芝加哥音響設(shè)計師Freddie Breitberg從傳統(tǒng)的模擬錄音技術(shù)到當(dāng)今的數(shù)字音頻,其服務(wù)對象涵蓋所有音樂流派。在從業(yè)生涯中,Breitberg始終對鋁帶話筒青睞有加。最近,他為一支大樂隊錄制了“The Great Postmodern Nightmare”。由于他收集的一些經(jīng)典RCA鋁帶話筒即將升級換代,Breitberg確定這是一個適當(dāng)?shù)臅r機,可以嘗試舒爾獨特的現(xiàn)代化鋁帶話筒技術(shù)。
他說:“鋁帶話筒就像我的老朋友:我熱衷于鋁帶話筒的原因是它們具有溫暖感,并且能彰顯獨特個性。在音樂錄音生涯中,它們始終是我的得力工具,我一直保留一套經(jīng)典鋁帶話筒,提供給客戶使用。這次實際上是一個眾籌的CD錄制項目,它為我提供了一次良機,讓我探索體驗舒爾KSM鋁帶話筒的個性魅力!
他們在位于芝加哥北部的I.V.錄音棚進行了超過兩天的現(xiàn)場錄音。Breitberg在所有號角樂器上使用了舒爾KSM313,同時使用KSM353作為Mid-Side立體聲室內(nèi)拾音方案的一部分,并在所有樂器音箱上使用。
“我曾經(jīng)在錄音棚完成過很多大樂隊的現(xiàn)場錄音工作,我讓號角樂器呈馬蹄形布局排列,以便充分利用室內(nèi)聲學(xué)效果,以及鋁帶話筒的8字型拾音模式,”他解釋說,“我為每件樂器單獨配備話筒,使用Mid-Side立體聲拾音來采集室內(nèi)聲音。這樣既能夠拾取室內(nèi)聲音,又能實現(xiàn)隔離!
為了拾取“The Great Postmodern Nightmare”的號聲,Breitberg使用了一組KSM313話筒,這些話筒采用獨特的鋁帶設(shè)計,話筒兩端產(chǎn)生完全不同的頻率響應(yīng),前部稍顯柔和,后部輕微響亮。Breitberg認為KSM313的后部振膜完全能勝任這項工作!癒SM313在圓號上的的音質(zhì)妙不可言,”他說,“它們的音色與經(jīng)典RCA鋁帶話筒一樣溫暖,但有更多高音。這意味著在混音過程中的均衡器和處理較少,這對于錄音必定是非常有利的!
Breitberg使用了很多相同的KSM313,該產(chǎn)品的幾大優(yōu)點讓他感到驚嘆。“各個話筒之間保持了出色的一致性,”他介紹說,“與其他鋁帶話筒相比,它們可提供足夠的輸出,而且在8字型拾音模式中帶來非常優(yōu)異的離軸抑制,這真正有助于在室內(nèi)拾音方案中實現(xiàn)隔離。最后的錄音效果也確實令人贊嘆!
Breitberg掌握了大樂隊錄音技術(shù),他將這種技術(shù)稱為“垂線間排列”,也就是讓樂隊呈U形排列就座,鼓位于U形的底部。對于這支樂隊,“U”形的一邊包括四個小號,與鼓直接相對平行排列,長笛和薩克斯管垂直排列,相互直接面對。貝斯、鋼琴和吉他的節(jié)奏樂器組排列在架子鼓的兩側(cè)。
Breitberg沒有采用傳統(tǒng)的遠距離環(huán)境室內(nèi)拾音技術(shù),而是將兩個Mid-Side立體聲系統(tǒng)放置在“U”形內(nèi)部。Mid-Side立體聲組合了兩個話筒,一個是雙指向話筒,另一個是心形話筒,從而創(chuàng)造了相位一致的可控立體聲效果。為此,他在側(cè)邊位置使用了舒爾KSM353,以獲取平坦自然的響應(yīng),同時結(jié)合使用KSM32心形電容話筒來拾取軸向上的聲音。
“我積累了為管弦樂隊和大樂隊進行錄音的多年經(jīng)驗,并且開發(fā)了這種技術(shù),”Breitberg解釋說,“這種方法非常好,因為它可以鎖定數(shù)位。Mid-Side話筒更像是主動充當(dāng)均衡器和壓縮作用,而不是拾取環(huán)境音。適當(dāng)?shù)氖鏍栦X帶話筒真正強化了這種效果!
為這支共有18件樂器的樂隊進行錄音,也是對話筒和Breitberg的錄制技巧的一次考驗。“第一次播放音頻時,聽起來似乎已經(jīng)進行了混音,它產(chǎn)生了幾乎完美的相位一致性,實現(xiàn)了真正的自然混合,在8字型拾音模式中軸外抑制做的非常好,為我提供足夠的隔離,以便在需要時進行插入錄音修補,”他說,“當(dāng)您想到這些時,你會覺得為整個大樂隊進行現(xiàn)場錄音是一件非常奇妙的事情。”
最終,F(xiàn)red Breitberg決定將KSM313加入他的話筒收藏。實際上,他購買了13支鋁帶話筒為以后的錄音工作使用。“這些話筒具有出色的音質(zhì),在兩側(cè)使用時,能夠提供遠高于同類鋁帶話筒的靈活性,”他說,“它們具有經(jīng)典鋁帶話筒的溫暖感和獨特個性,而且提供經(jīng)典RCA鋁帶話筒從未擁有的更高輸出和高聲壓級處理能力。雖然它們非常適合圓號和吉它放大器,但我還將它們用于弦樂器、尼龍吉他、鋼琴和鼓,以及試驗效果良好的任何樂器。我決定必須使用它們。”
|