2015年6月27日，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）推出展覽“威廉•肯特里奇：樣板札記”，全面回顧南非藝術(shù)家威廉•肯特里奇的創(chuàng)作歷程，是迄今為止這位藝術(shù)家在亞洲最大規(guī)模的展覽。作為UCCA的戰(zhàn)略合作伙伴，巴可公司與其重要的合作伙伴柏萊特公司為此次展覽提供所有投影設(shè)備，現(xiàn)場(chǎng)吸引了眾多中外影像藝術(shù)從業(yè)者和愛(ài)好者一睹威廉•肯特里奇經(jīng)典作品的無(wú)限魅力。
本次展覽的核心作品是與本次展覽同名作品《論樣板戲》�？咸乩锲嬖诨I備這件作品之前，對(duì)現(xiàn)代中國(guó)的儒家思想、政治和社會(huì)歷史——從魯迅文學(xué)到革命樣板戲——進(jìn)行了廣泛的研究。這件影像作品通過(guò)文革八個(gè)樣板戲，探討文化傳播與蛻變的動(dòng)態(tài)過(guò)程。
展覽的另一焦點(diǎn)是肯特里奇的“蘇荷•埃克斯坦”系列作品，內(nèi)容以近現(xiàn)代約翰內(nèi)斯堡私人采礦業(yè)的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)為背景，敘述了商業(yè)巨豪蘇荷和他的妻子，以及映射藝術(shù)家本人的、身份卑微卻整天做白日夢(mèng)的菲利克斯•泰特鮑姆之間的三角戀。作品“蘇荷•�？怂固埂惫舶ㄊ武浵�，包含肯特里奇生涯中一貫的視覺(jué)和敘事的主題：繪畫(huà)的擦去和重寫(xiě)，啟蒙運(yùn)動(dòng)殘留的種族滅絕屠殺，相互依存的光與影，以及革命失敗的恐懼對(duì)革命燃起的希望的取代。
另外，由肯特里奇長(zhǎng)期的合作者、空間設(shè)計(jì)師薩貝尼•徒尼森為UCCA大展廳量身設(shè)計(jì)的兩層展場(chǎng)空間內(nèi)，展出威廉•肯特里從1988年到現(xiàn)在的全部重要作品，涉及多種媒介：既有紙上印度墨水、炭筆、麻膠版畫(huà)、絲網(wǎng)印等平面作品，也有杜尚式的現(xiàn)成品動(dòng)態(tài)雕塑，同樣還有以投影方式呈現(xiàn)的多頻影像，以及帶有機(jī)械木偶的舞臺(tái)模型裝置作品。
作為此次展覽主辦方UCCA的戰(zhàn)略合作伙伴，巴可一直致力于用現(xiàn)代科技呈現(xiàn)美妙光影世界。通過(guò)先進(jìn)影像技術(shù)與世界級(jí)藝術(shù)大師肯特里奇藝術(shù)作品的完美結(jié)合，激發(fā)了廣大愛(ài)好者對(duì)影像藝術(shù)的共鳴，并將影像的表現(xiàn)力和作品展示水準(zhǔn)推向了一個(gè)新的高度。
威廉姆•肯特里奇（William Kentridge）
1955年出生于南非的約翰內(nèi)斯堡（Johannesburg），是當(dāng)代最有影響的多媒體藝術(shù)家之一。他很早就開(kāi)始把南非政治與革命的烏托邦理想，還有納粹的種族滅絕聯(lián)系起來(lái)，這也使他遠(yuǎn)離了那些藝術(shù)學(xué)生對(duì)于時(shí)髦藝術(shù)潮流的追逐。大學(xué)畢業(yè)后他開(kāi)始學(xué)習(xí)美術(shù)，還在藝術(shù)基金會(huì)教過(guò)版畫(huà)。在1970年代中期，肯特里奇開(kāi)始積極投身于電影和戲劇。目前他兼著畫(huà)家、編劇、導(dǎo)演、表演、布景師等多種頭銜。
關(guān)于展覽
展覽名稱(chēng)：“威廉•肯特里奇：樣板札記”
展覽時(shí)間：2015年6月27日-8月30日
展覽地點(diǎn)：北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū) 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）
參觀時(shí)間：周二至周日 10:00-19:00，最后入場(chǎng)時(shí)間為 18:30，每周一閉館
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