在做系統(tǒng)調(diào)整時候，下面兩種情況，是部分初級系統(tǒng)工程師常會走入的誤區(qū)。
1.    當某一部分頻率的缺陷是由于房間干涉所造成的，在Smaart的圖上表現(xiàn)為耦合曲線較低。在這種情況下，無論怎樣提升該頻段的均衡，都不會對頻響曲線產(chǎn)生影響。反而會因為均衡的提升，破壞房間中其它位置的聽感。遇到這種情況應(yīng)該嘗試打破干涉路徑，或領(lǐng)取測量點進行測量。

2.    當全頻揚聲器和次低頻揚聲器進行銜接的時候，在分頻點已經(jīng)設(shè)定的情況，通過對低切或低通的改變，調(diào)整分頻區(qū)域的能量。這樣的調(diào)整，會使得分頻點改變，可能造成相位的不對齊，并影響聽感。

L-Acoustics P1
L-Acoustics專用3D建模軟件Soundvision可以精準建模計算，并將溫濕度與距離等信息導(dǎo)入功放處理軟件LA Network Manager。同時，使用專有音頻測試平臺P1和內(nèi)置于LA Network Manager的軟件M1校準調(diào)試，使得調(diào)試過程更加高效便捷。
【Soundvision與Network Manager軟件更新】

除了在系統(tǒng)調(diào)整時會使

用均衡外，信號的處理，也就是藝術(shù)方面也會用到均衡。在進行這方面的藝術(shù)修飾的時候，每一個調(diào)音師都有自己的習慣和技巧。但是萬變不離其宗，對于均衡的調(diào)整，一個就是把想要突出的部分進行加強，另外一個就是把不想要的部分進行衰減。

但是為什么有些調(diào)音師做出的調(diào)整，聽起來并沒有對音量的整體的大小進行調(diào)整，卻達到了對于音色的微調(diào)，并突出了想要的音色呢？

這里面就要說到基準頻率和諧波的問題了。舉個例子來說，當小提琴演奏中音A的時候，聽起來和鋼琴的中音A是非常不同的。但是音高是一樣的。這就是由于震動體本身的諧波所決定的。所以從某個角度來說，基準頻率決定了音高，而諧波決定了音色。自然界基本上不存在單純的正弦波單音，都是復(fù)合聲波，通常來說，一個聲源都會有基準頻率和諧波兩大部分組成。

下面給大家做一個不那么嚴謹?shù)膶嶒瀬碚f明這個問題。

首先我們用信號發(fā)生器，產(chǎn)生一個440Hz的正弦波聲音，生成不同頻率的諧波。在調(diào)音臺上進行混音。
我們先來聽一下440Hz本身的聲音

440.wav
來自華匯音響
00:0000:07

在聽一下加入了不同成分的諧波的聲音A
A.wav
來自華匯音響
00:0000:06
我們可以聽到，好像有一些不同，但我們對于主音高的判斷，還是和440Hz一樣。

下面我們對諧波成分進行改變�？梢钥吹礁淖兞坎皇呛艽�，再來聽一下合成后的聲音B
B.wav
來自華匯音響
00:0000:06
我們對比440Hz來說，音高的判斷沒有改變，但是聽起來不太一樣。對比聲音A來說，也有了一些變化。

在這三個文件當中，440Hz基準頻率沒有改變，唯一的改變量，就是諧波的組成，當然，在現(xiàn)實情況中，諧波的情況遠比演示的更加復(fù)雜。

從上面的實驗中，我們可以知道，在調(diào)音的過程中，有時候我們在判斷準了主要頻段之后，如果想突出某一個聲源的音色特性，其實可以在該音色的諧波成分里進行尋找和調(diào)整，往往會得到意想不到的效果。