要獲得上佳的音質(zhì)效果，僅有優(yōu)秀的音箱是不夠的，音箱擺位是整套器材布局的核心與關(guān)鍵，它在很大程度上影響著聽音效果。

空間、音箱擺位與聆聽位置的選擇是三者互動的，如果能夠找到三者互動的最佳平衡點，就能夠讓音響發(fā)出好聲。

恰當?shù)囊粝鋽[位對獲得好聲音至關(guān)重要，下面將從幾種主要的Hi-Fi立體聲音箱擺位法和其它一些影響擺位的因素來著手，談?wù)凥i-Fi立體聲中的音箱擺位問題。

一、影響音箱擺位的因素

任何一種音箱擺位法都是概括性的，只能提供給你一個大概的擺放位置，還需進行細致的微細調(diào)整，以改變聲音在室內(nèi)的反射角和行進路線，最終取得最為滿意的效果。
擺位影響音質(zhì)的因素有6個方面：
（1）音箱與聆聽者的距離。
（2）音箱之間的距離。
（3）音箱至后墻的距離。
（4）音箱向內(nèi)傾的角度。
（5）音箱單元的高度。

下面我們就針對其中的幾個方面談一下，以更好地改善音箱擺位：

1、兩個音箱之間的距離

兩只音箱與聆聽者之間應(yīng)構(gòu)成一個三角形，才能得到好的聲場和定位。當兩只音箱間的距離比聆聽者到音箱間的距離略為小些時，通�？傻玫胶玫亩ㄎ弧芍灰粝溟g的距離與聲場的寬度有關(guān)，距離越大，聲場越寬，但并非越大越好，距離過大，中間聲像將減弱變遠，甚至消失空缺。從左到右的聲場應(yīng)是連續(xù)的，要以中間聲像最好而聲場又寬為準，調(diào)整音箱間距離時，應(yīng)同時將聆聽位置稍做前后移動，一般都能找到一個最佳位置。

合適的距離可以得到最寬的聲場，加上聲場的深度，使得聲場的寬深比例接近音樂廳舞臺的比例。整個管弦樂團的樂器位置都被拉開，從左至右形成了五部弦樂序列：第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。前后深度形成木管、銅管、打擊樂序列。另外，音箱靠近外側(cè)，使音箱在視覺中所占的位置降到最低，等于是用眼角余光來看音箱，甚至達到“讓音箱消失”；以這樣的擺法來看AV，它的環(huán)繞效果也將會更好。

2、音箱與后墻、側(cè)墻的距離

音箱與后墻的距離對低頻有影響。音箱與側(cè)墻的距離對反射聲的大小產(chǎn)生影響。所以房間墻壁對音箱整體頻率響應(yīng)的平衡度影響很大，音箱與墻壁之間的距離不當，還會使聲音頻率范圍中間出現(xiàn)峰谷，造成重放聲不圓潤、低音渾濁、中音單薄。通常音箱距后墻約需0.5m，距側(cè)墻約需0.3m。不少音箱對后墻及側(cè)墻的距離有最小距離要求，這在擺位時應(yīng)事先了解，最好參照廠房建議位置開始擺位。

音箱與后墻的距離還與聲場有關(guān)，一般音箱特別是大型落地音箱不能距后墻過近，應(yīng)有適當?shù)淖杂煽臻g，否則低頻量感雖增加，卻絕不可能營造出深寬的聲場，還會影響低頻的清晰度，很可能會產(chǎn)生低頻“隆隆”聲。

3、音箱的轉(zhuǎn)位
音箱是否要內(nèi)傾（Toe-in）一個角度，需視具體情況而定。音箱內(nèi)傾著擺放，可對重放聲的中高音、聲像、空間感等產(chǎn)生影響。當內(nèi)傾一個小角度，通常為10°~30°時，能增加高音的量感。當房間墻壁的反射聲過強時，也可考慮將音箱內(nèi)傾著擺放。音箱內(nèi)傾到正對聆聽者時，聲音會顯得太亮和高音過度。

4、音箱的高度
音箱的高度以高音單元與聆聽者耳朵齊平為準，也有人主張耳朵可以稍高于高音單元約10厘米，這樣聽起來會感到聲音更柔和豐潤一些。

二、Hi-Fi立體聲音箱擺位法

1、劉漢盛先生提出的“三一七比例法”

此法在國外和港臺得到了廣泛的應(yīng)用，收到了很好的效果，是我們介紹的重點。

A、“三一”

“三一七比例法”中的“三一”有三種解釋。

第一種擺法是將音箱擺在房間長度的三分之一處。

將音箱擺在三分之一處可以粗略地得到中低頻駐波較小的好處。因為駐波在靠墻處最強，在二分之一長度處駐波也可能很厲害。將音箱擺在長度的三分之一處就避開了強的駐波，使放音清晰。

第二種擺法是將音箱擺在房間長對角線的三分之一處。
此擺法適用于較大的房間（比如24m2以上）與較大的音箱（低音單元在250mm以上的落地音箱）。

第三種擺法是將音箱擺在從聆聽位置起到音箱后墻的三分之一處。

這種擺法的先決條件是聆聽位置不能靠墻，因為靠墻處中低頻駐波最強，除非你的揚聲器低頻嚴重不足而你想補償，否則最好離開墻半米以上。決定聆聽位置后，再將音箱后墻到聆聽位置長度的三分之一處。

B、“七”

“三一七”中的“七”是0.7的意思，即兩個音箱的距離等于聆聽者到兩音箱連線的0.7倍。0.7這個數(shù)不是計算出來的，是根據(jù)多年聆聽經(jīng)驗確定的，這樣的距離可以產(chǎn)生很寬的音場，而且音場中間不會空虛。

2、劉漢盛先生提到的其它擺位法
A、正三角形法

擺法：第一個條件是音箱要離開后墻（至少要有1公尺以上）與側(cè)墻（至少要有0.5公尺以上）。第二個條件是將二個音箱與聆聽位置畫成一個正三角形。第三個條件是二音箱的向內(nèi)投射角度也要45度或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小、后級功率不大時正方形小些；房間大、后級功率大時正三角形就可擴大些。
效果：這就是俗稱的近音場聽法。它的好處是可以減少四面墻反射音對音箱直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節(jié)的擺法。許多評論員在評音響時喜用此法。

B、長后墻擺法

擺法：在一個長方形的房間里，一般玩音響的經(jīng)驗，都會以短邊為音箱的后墻。但這個“長后墻擺法”卻反其道而行，把長邊為音箱后墻。音箱要離開后墻起碼要1米以上，而音箱與側(cè)墻的距離起碼要半米以上。兩個音箱之間的距離與聆聽者的位置畫等成一個正三角形，兩個音箱的向內(nèi)拗投射角度也要起碼45度以上。聆聽位置不可貼墻，至少要留一米的距離。

效果：如果你覺得你的音響系統(tǒng)中、低頻的量感不夠，那么你可以試一下現(xiàn)在介紹的這個“音箱長邊后墻擺法”。但要注意的是這種擺法對聲音有得有失，雖然中、低頻的量感增強了，但聲音的音場已經(jīng)深度都會變差了一點，所以要在這之間得到一個平衡的話，就要靠你慢慢運動距離來玩啦。

C、貼墻擺法

擺法：這是最古老的擺法。將音箱貼近后墻擺，不論是距離后墻50公分或30公分、20公分都沒關(guān)系，自己去調(diào)配即可。通常音箱不需要向內(nèi)投射角度。

效果：高頻尖銳，中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中、低頻可以得到平衡。不過，它也會讓音場的深度變淺、寬度變窄。但是，若與刺耳難聽的聲音兩相權(quán)衡，犧牲音場的表現(xiàn)而求取好聽的聲音是正確的作法。

D、菱形擺法

擺法：此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，音箱擺在菱形二邊靠墻處。音箱后面的菱形尖角與聆聽位置后面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴散處理，二音箱不宜靠側(cè)墻太近。
效果：此法專治正方形空間低音轟隆、駐波太強的問題。如果正方形空間不想這么擺，那就要塞入很多家具以”平息”駐波。
△以上四種擺位方式適合小空間環(huán)境需求。

E、軸線內(nèi)側(cè)法

擺法：首先將音箱擺在房間的三分之一至二分之一長度之間，然后分別將音箱盡量靠側(cè)墻，如果房間太寬的話則不一定要緊靠側(cè)墻。音箱的向內(nèi)角度要大于45度以上，聆聽位置要在兩個音箱的投射角交叉線交點之后約0.5-1公尺之間。

效果：如果你的聽音環(huán)境復(fù)雜，什么吸音不對稱、房間太細長，而你的音箱的聲音高音尖銳、中音瘦、低音又不夠的話，以上這個“軸線內(nèi)側(cè)法”相信會幫到你啦。

F、三三一比例法

擺法：將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），音箱擺在長度與寬度的第一等分交點上（一）。音箱可以有略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射亦可，聆聽位置不可貼靠后墻。
效果：此法亦用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的，唯一與“三一七比例法”不同的是二音箱之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場。

3、彼得•沃克（Peter Walker）
他提出的將房間的對角線三等分，其中一等分的長度就是音箱距后墻的距離，這種擺位法有利于立體聲聲像寬闊和響度感，但對聲像定位和防止聲染色不利。

4、喬治·卡戴斯（George Cardas）
他以音響工程學(xué)會（AES）的“黃金比例法”算出的距離，即天花板高度乘以0.618就是音箱距后墻的距離。

結(jié)語：要想取得好的聲音，房間里音箱的擺位是非常重要的。音箱擺位會影響重放聲的音色平衡度、低頻質(zhì)量、中頻清晰度、聲場深寬和定位等。音箱擺位適當，它的整體表現(xiàn)會大大提高。