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英國廣播公司（BBC）在報道大型體育賽事方面有著悠久的歷史，是公認(rèn)的行業(yè)權(quán)威。在過去幾十年間，在技術(shù)方面他們不斷地完善和不停地探索。

Calrec與BBC體育頻道音頻總監(jiān)Dave Lee攜手完成大部分遠程制作項目。從業(yè)35年，Dave Lee對各類電視節(jié)目的聲音傳輸及通信規(guī)劃積累了豐富的經(jīng)驗。

Dave Lee

如今，遠程制作可以跨越更多不同的設(shè)備，為不同類型的終端用戶提供更多樣化的內(nèi)容，對現(xiàn)代廣播公司而言，這是一個巨大的挑戰(zhàn)。

遠程制作的優(yōu)勢和特點

遠程制作的成功案例有許多，其優(yōu)點有：可以減少碳排放量；優(yōu)化轉(zhuǎn)播商主體所在地的現(xiàn)成演播室設(shè)備，既能保持高質(zhì)量的輸出也能實現(xiàn)低成本；另外，工作人員還可以在一個固定且熟悉的制作環(huán)境里工作。

自始至終，體育賽事的轉(zhuǎn)播一直是遠程制作的增長核心。因此，制造商和廣播公司需共克時艱，以應(yīng)對一些基本挑戰(zhàn)。如在音頻播出領(lǐng)域，最重要的問題就是“如何解決延遲”---這個“延遲”不是指整個傳輸信號的延遲，而是針對遠程地點和任何遠程演播室的記者、節(jié)目主持人和嘉賓直播對話間對講的延遲。

對于播出制作工作流程來說，這些都是比較新的問題。大型國際活動的傳統(tǒng)報道方式，是通過活動現(xiàn)場附近的轉(zhuǎn)播車或者EFP組成多訊道系統(tǒng)，在現(xiàn)場進行整個活動的傳輸制作。隨著遠程廣播的概念被廣播公司逐漸采納，他們漸漸發(fā)現(xiàn)如經(jīng)過精心規(guī)劃，節(jié)目質(zhì)量可以在保持高水平的同時，還能大規(guī)模地節(jié)省成本。

遠程制作可以降低差旅預(yù)算，節(jié)省運輸和設(shè)備架建的成本，還提供了更充裕的工作時間。遠程制作可以使廣播機構(gòu)投資的現(xiàn)有演播廳架構(gòu)資源達到最優(yōu)化，跨越多種傳播手段以提供更多樣的內(nèi)容，同時，廣播機構(gòu)也有了更大的創(chuàng)作空間。

但任何事情都是具有雙面性的，與之伴隨的是廣播機構(gòu)需要面對和解決新的挑戰(zhàn)。在這過程中，BBC體育賽事主播Dave Lee成為推動其公司遠程制作發(fā)展的中堅力量。

遠程制作面對的挑戰(zhàn)

“對于任何體育賽事轉(zhuǎn)播制作來說，延遲問題是絕不可忽視的。主要考慮在于如何使各個崗位獲取到他們所需的信息，以完成他們的工作---不僅要聽到來自制作導(dǎo)播團隊的主要指示對話，還要收聽除自身以外所負(fù)責(zé)節(jié)目的混音內(nèi)容。這其中涉及到多人之間的對話，從主持人到評論嘉賓再到記者等等，大量的雙向音頻參與其中。”Lee說道。

BBC體育頻道使用遠程制作方式已歷經(jīng)多年，比如2010年溫哥華冬奧會和2014年索契冬奧會也同樣應(yīng)用了這種制作方式。

Lee介紹道：“我們在索契僅有一個小規(guī)模的團隊進行了收錄，所有的視頻和音頻都通過國際連接傳輸發(fā)回英國進行制作，大部分的制作和技術(shù)團隊成員都在我們位于索爾福德的BBC體育公司，那里配備了最先進的傳輸設(shè)備�！�

當(dāng)音響工程師進行電視直播內(nèi)容制作時，他們會將總部的本地音源，如來自服務(wù)器的素材內(nèi)容與一些外部信號結(jié)合起來。系統(tǒng)中現(xiàn)場的遠程信號一般包括評論嘉賓、主持人和記者，通常也會涉及到遠程場地的現(xiàn)實演播室。然而，這些遠端信源必須要能收聽到他們遠程制作的節(jié)目。因此，如需做到這一點，大多數(shù)情況我們需要對每個外部來源進行N-1后再傳輸回去，而有一些場地人員則需要特殊的處理（包括他們自己的聲音，如當(dāng)場地主持人處于一個嘈雜的環(huán)境中，如熙攘的人聲鼎沸的球迷中，或者是眾多的解說席位中）。那么所有這類傳輸回去的信號如果處于遠程制作狀態(tài)下，會對節(jié)目制作帶來一定的影響。

傳統(tǒng)的N-1使用對于處理微小的延遲還是能夠獲得比較理想的結(jié)果。原因是由于人們在現(xiàn)場是不會聽到自己的回聲，小的延遲并不影響遠程制作人互相之間的對話交流。

但只要一進入遠程制作，就會出現(xiàn)較高的固有延遲，對話會受到一定的影響。BBC體育頻道的制作團隊在索契就面臨著這樣的挑戰(zhàn)，除此之外，其他進行遠程制作的廣播公司同樣也遇到這樣的情況。Lee說：'在索契，我們的遠程制作確實取得了一定的成功。我們的處理方式是：每當(dāng)有任何現(xiàn)場人員需要與其他現(xiàn)場人員相互交談時，這些信號依然通過我們的國際通訊連接進入在英國的調(diào)音臺進行制作，然后對人員之間的N-1信號，就是人員之間的對話實現(xiàn)本地混音，但由遠程控制�！�

這種協(xié)同合作方式的實現(xiàn)得益于Calrec的RP1遠程制作單元。通過其提供的DSP處理能力對遠端場地信號進行本地混音，簡單地解決了延遲的問題。遠程控制是解決問題的根本，即通過跨國際IP通訊鏈路傳輸發(fā)送在制作端調(diào)音臺的物理推子上產(chǎn)生的所有控制數(shù)據(jù)，而不是音頻信號。

像英聯(lián)邦運動會這樣的大型活動（BBC要負(fù)責(zé)更多場地的轉(zhuǎn)播制作），在與后方制作團隊建立通訊控制連接之前，技術(shù)人員都會提前在現(xiàn)場進行設(shè)備設(shè)置�！斑@是一個需要仔細考量的環(huán)節(jié)，我們要求針對遠端設(shè)備的配置和基本操作應(yīng)該是可以在“脫機”的情況下進行以便完成系統(tǒng)測試，它同時也是一種冗余備份的手段以解決之后萬一出現(xiàn)的連接技術(shù)問題”，Lee說。

澳大利亞黃金海岸英聯(lián)邦運動會

RP1的控制的確可以是本地化的（通過基于Web-Based GUI），而一旦進入遠程控制狀態(tài)，設(shè)本地控制則可以被鎖定，遠程調(diào)音臺接管控制，對RP1進行遠程操控。

相同的內(nèi)容同時在索爾福德的調(diào)音臺以及RP1內(nèi)進行混音，通過實時本地連接現(xiàn)場人員能準(zhǔn)確地聽到即時的聲音。當(dāng)制作調(diào)音臺推子推起時，其控制數(shù)據(jù)時時的鏡像到現(xiàn)場RP1，一切的操作流程在制作端如同傳統(tǒng)方式一樣。

Lee解釋：“現(xiàn)在我們可以同時在英國制作帶有延時的音頻信號，它們與場地需要的即時音頻信號相分離，與延時相關(guān)的聲音信號都可以在場地端處理。場地人員聽取到的信號只需通過RP1這樣的遠程調(diào)音臺饋送，而無需和英國往返。”當(dāng)然，這種情況適用于任何需要避免傳輸延遲的節(jié)目，而不只是跨國制作。

Calrec的RP1解決方案在平昌奧運會和澳大利亞黃金海岸英聯(lián)邦運動會均取得了成功。

Artmeis調(diào)音臺應(yīng)用在平昌冬季奧運會

在遠程制作中的另外一種使用方式是針對在環(huán)境嘈雜的場地內(nèi)的工作人員，他們需要的可能是完整的混音而不是N-1，這樣主持人和嘉賓就可以專注地聽到對方的聲音。

“當(dāng)環(huán)境中有噪音、返送和大量不相干的對話時，工作人員們很難專注，有時候甚至連坐在他們旁邊的人說話也聽不到！”，Lee說。

因此，調(diào)音師必須把他們的麥克風(fēng)零延遲的饋送給他們，才能避免他們自己以及坐在他們身邊的人回聲。

如何實現(xiàn)零延遲

Dave Lee在英聯(lián)邦運動會

那在遠程制作中如何實現(xiàn)零延遲呢？
Lee介紹道：'在一般演播室里沒有人會進行麥克風(fēng)本地混音，但在這類制作中這種操作是最理想的做法。我們可以把這些信號要求比作音樂演出的監(jiān)聽調(diào)音臺需求，每個演員都要聽得非常清晰。要做到這一點，這些麥克風(fēng)混音同樣需要索爾福德的主調(diào)音臺進行遠程控制�！�

每一個麥克風(fēng)所在的通道，在遠程調(diào)音臺GUI上都有相應(yīng)的推子---RP1的推子同步由索爾福德的調(diào)音臺上對應(yīng)的推子控制。無論調(diào)音師進行什么操作，遠程RP1調(diào)音臺都會進行鏡像。音頻混合信號直接在RP1制作，無需通過任何前后方的傳輸連接。當(dāng)然，同樣的麥克風(fēng)信號通過跨國傳輸鏈路送到后方的制作調(diào)音臺。

這樣一來，調(diào)音師就可以同時控制PGM混音和現(xiàn)場混音，這無疑是一個完全集成的解決方案。RP1的推子與后方調(diào)音臺上的推子配對并隨其變換，實現(xiàn)了主持人和嘉賓可以聽到幾乎與觀眾一致的聲音。