公共空間藝術(shù)展演

空間蒙太奇

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#空間蒙太奇藝術(shù)展#

蒙太奇是銜接鏡頭的手法，也是鋪陳敘事的手段�！翱臻g蒙太奇”旨在打開更多原本就存在的折疊空間：從學(xué)院或課堂空間到社會(huì)空間，從私人工作室空間到公共空間，從單一門類的藝術(shù)空間到突破壁壘的泛文化空間等。但無(wú)論這些空間是身處過去，抑或拋向未來(lái)，它們都以轉(zhuǎn)換后的面貌指向當(dāng)前，在實(shí)踐空間與構(gòu)造全新敘事的同時(shí)，為遭遇現(xiàn)實(shí)打開制造可能。

時(shí)間劇場(chǎng)

觀者通過操縱光控互動(dòng)形式，搜尋暗藏于空間（宇宙星云）中的聲音，光點(diǎn)所尋之處將呈現(xiàn)由著名戲劇演創(chuàng)人員錄制的經(jīng)典戲劇獨(dú)白。將時(shí)間與空間、經(jīng)典與當(dāng)下、公眾與演創(chuàng)人員置于同一維度：現(xiàn)實(shí)生活的戲劇時(shí)空，是謂剎那即永恒。

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重塑·聲境

作品采用交互的方式以聲塑境，裝置行進(jìn)的演繹加之實(shí)時(shí)的交互聲變境轉(zhuǎn)。聲境的重塑給訪客一種聲音流轉(zhuǎn)中的未知性。

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分割的時(shí)空

時(shí)間的概念是否真實(shí)存在，連接每一個(gè)未來(lái)與過去的“我”的瞬間又將如何度量？混沌的時(shí)空中或許只有“我”，似一把刻刀將時(shí)空如不可琢的光般一分為二——那是過去，那是未來(lái)。

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景觀植物

深埋在影像“面具”下的本我？以媒體信 息為“土壤”的植物？對(duì)秩序的“審查” 來(lái)傳遞無(wú)秩序？景觀正在以前所未有的態(tài)勢(shì)洗去一切細(xì)節(jié)，我們的關(guān)系只存在于錯(cuò)誤的瞬間。

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zuò

zuò可譯為同音異字“做”、“坐”與“座”。動(dòng)詞到名詞的詞義轉(zhuǎn)化恰如一種過程到結(jié)果的塵埃落定；人、自然、城市與時(shí)間之間，我們無(wú)時(shí)無(wú)刻為這個(gè)世界創(chuàng)作著新的痕跡。作者試圖通過聚酯塑料凳這一生活中分秒鐘可見但又需要上百年的漫長(zhǎng)歲月才被消解的符號(hào)，置入都市建筑的形式，以一種調(diào)侃玩世的方式回應(yīng)“留存”與“消亡”的辯證關(guān)系。從中世紀(jì)基督教城市的瓦解到現(xiàn)代社會(huì)的商業(yè)膨脹，再到未來(lái)的科技世界；在當(dāng)下急速的、快餐式的、機(jī)械化的生產(chǎn)周遭，我們到此一游。

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觀·反觀——《異象儀》

根據(jù)對(duì)“二十六號(hào)宇宙”的猜想，總結(jié)出“觀”與“反觀”的主題。在統(tǒng)一的主題下，我們通過混合現(xiàn)實(shí)的技術(shù)手段，以不同的藝術(shù)形式展開了各自話題的切入。通過一個(gè)特定的儀器來(lái)表現(xiàn)出跨越時(shí)間維度的獨(dú)特觀察視角，不同時(shí)間坐標(biāo)下的我們與“他們”相互觀察著。

觀·反觀——《皿》

根據(jù)對(duì)“二十六號(hào)宇宙”的猜想，總結(jié)出“觀”與“反觀”的主題。在統(tǒng)一的主題下，我們通過混合現(xiàn)實(shí)的技術(shù)手段，以不同的藝術(shù)形式展開了各自話題的切入。

一直以來(lái)我們是否生活與別人的監(jiān)控下卻渾然不知，我們命運(yùn)中的每一件大大小小的事是否都被它人掌控著，我們是否只是一件件實(shí)驗(yàn)品，是否一直處于被觀察之下，我們主要研究的方向是在裝置語(yǔ)言下表達(dá)單人觀測(cè)的角色感并在空間中營(yíng)造被觀測(cè)的狀態(tài)，使用混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)重新解構(gòu)虛擬與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。

無(wú)思考之度量

利用光去反應(yīng)不同的時(shí)間的，既是對(duì)時(shí)間不同方式的呈現(xiàn)，也是對(duì)于時(shí)間的一種記錄，一種度量。收集的每一個(gè)老舊表芯時(shí)間不一樣，運(yùn)動(dòng)速度不一樣，小燈閃爍也就不一樣。每個(gè)時(shí)間不同的機(jī)械表芯旋轉(zhuǎn)著打擊頭上的燈，創(chuàng)造一個(gè)無(wú)思考無(wú)意義的陣型，只是經(jīng)歷計(jì)算著無(wú)思考的時(shí)間。

未知維度

在對(duì)空間的探究中，圍繞“弦理論”對(duì)空間維度的預(yù)言，將我們引入高維的“超空間”遐想。升維的思考或許是反觀的最佳視角，所以我們選擇直面未知的維度。作品《未知·維度》是由20屆畢業(yè)生圍繞未知維度的探討所引發(fā)的十二個(gè)話題，從而生成十二件獨(dú)立綜合媒介空間藝術(shù)作品，并聯(lián)合浙江音樂學(xué)院畢業(yè)生協(xié)同創(chuàng)作完成。通過數(shù)字系統(tǒng)控制各部分作品在空間中交替隱現(xiàn)，呈現(xiàn)不同話題間整體連貫的詩(shī)性敘事。作品嘗試突破劇場(chǎng)的三維視覺空間，以沉浸式通感體驗(yàn)呈現(xiàn)超空間的跨維度猜想。

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后人類——萬(wàn)物驚蟄

現(xiàn)代人類與后人類在雷云之中偶遇，后人類以光為媒介與觀眾溝通并向當(dāng)代人類傳遞進(jìn)化信息。

綻放的距離

機(jī)械花在觀眾靠近時(shí)便收起綻放的花瓣，被激光掃描而出的虛空間包裹在內(nèi)，當(dāng)觀眾離開時(shí)悄然綻放從人面對(duì)他人時(shí)自我情緒隱藏的現(xiàn)象出發(fā)，內(nèi)在世界無(wú)法完全獨(dú)立于外部世界存在，內(nèi)部世界與外部世界時(shí)刻處在一種動(dòng)態(tài)的“交互與平衡”之中。

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