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在很多的大型音響工程和室內(nèi)的演出中，有許多的工程師和音響師大概都忽視了編組的真正意義用途，很多都把編組當做一種輔助輸出的功能來用，例返聽和監(jiān)聽。其實不然，所謂編組，是將幾路同類話筒和線路編在一起，提高可靠的靈活的操作性，然后在將每組信號送入主輸出。因為如果當你想同時調(diào)整每路的線路和話筒，對推子的都操作就顧不過來了。所以可以給它們編在一個組內(nèi)，這樣直接就通過編組推子來完成它們之間的調(diào)整。
下面我來舉幾個實例來講給大家看一下。例如在一個大型的演出晚會上，一部32路帶6編組的調(diào)音臺，樂器聲部有16路輸入；主持和演唱MIC占8路輸入；合唱聲部或相聲小品之類使用的領(lǐng)夾式和頭盔式MIC占8路輸入；在現(xiàn)場演出當中，如果想同時調(diào)整整體之間的線路和話筒，肯定對每路推子的操作就顧不過來了，帶來了很大的操作難度等等諸多一系列的問題。這時候可以事先通過編組的功能來解決完成。例如：樂器聲部16路輸入編為1-2組（樂隊的聲像調(diào)節(jié)和音量的大小的推子是事先調(diào)好的）；主持和演唱MIC占8路輸入編為3-4組；合唱聲部或相聲小品之類使用的領(lǐng)夾式和頭盔式MIC占8路輸入編為5-6組；然后將6路編組進入主輸出。這樣通過編組就能完全很好的的控制整場晚會上的靈活性，打個比方當主持人致開幕詞或做游戲之類的節(jié)目，需要突出主持話筒的聲音大一些，對背景音樂（樂器聲部）聲音小一些，這時候怎么辦呢？如果按照對樂器聲部的每路推子的操作就不行了。那么編組就能很好的控制了，拉下1-2的編組（樂器聲部）的推子就能控制整個樂器聲部的音量，而對其它的互不影響。
在大型的交響樂中，更能體現(xiàn)編組的強大功能；
交響樂的編制是經(jīng)過上百年的實踐而制定的，是比較科學(xué)的，其組成有：
弦樂聲部：V1，V2，V中，V大，V貝（V為提琴）；
木管樂聲部：單簧管，雙簧管，長笛，大管；
銅管樂聲部：小號，圓號，長號，大號；
打擊樂聲部：低音鼓，軍鼓，镲，鈴，鐘，三角鐵，板；
調(diào)音臺：42路單聲道輸入，8編組。
弦樂聲部：V1，V2，V中，V大，V貝（V為提琴）編為1-2組；木管樂聲部：單簧管，雙簧管，長笛，大管編為3-4組；銅管樂聲部：小號，圓號，長號，大號編為5-6組；打擊樂聲部：低音鼓，軍鼓，镲，鈴，鐘，三角鐵，板編為7-8組。最后將8路編組進入主輸出。這樣直接就通過編組很好的控制樂器聲部與聲部之間的現(xiàn)場比例調(diào)整。
在大型的會議上，編組的功能也能體現(xiàn)出他的優(yōu)點來，例如42路臺子，8編組。。在開會時你如果單獨對每路MIC拾音的操作，很容易造成失誤造成不好的情趣，如果你對同時把所有的MIC都打開，就很容易產(chǎn)生反饋和不必要的外來噪音。編組就能幫你解決問題，先把所有話筒的位置劃分為幾個區(qū)，然后把每個區(qū)編為每個組里面。在將編組進入主輸出，這樣通過編組來控制大體區(qū)位對每個區(qū)的拾音。
由此上面的可見編組的功能非常的強大，而不是簡單的當做一種輔助輸出來用。當然編組在簡單的演出和條件充足的情況下還是可以用來做返聽的，這樣比較實際一點。
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