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對于一個音樂廳或歌劇院大廳要有一定的聲學要求，而大廳內好的音響效果也離不開舞臺上的“聲源”質量。
雖然，音樂廳與歌劇院在整體結構上有所區(qū)別，歌劇院的舞臺是有樂池的，而音樂廳的舞臺是演出區(qū)與觀眾席連成一片，使演員與聽眾無論從音響效果或是心理上都得到更好的溝通。然而不管是音樂廳或是歌劇院，對于演員演出的這塊場地——舞臺，都有同樣的聲學要求。
首先，舞臺上各個位置的聲音都要能很均勻傳播出來。這個均勻包括總體音響和對于各種頻率的分布都均勻，否則，就會造成在舞臺的某處傳出的聲音強，另一處傳出的聲音弱，或者是一些樂器的聲音強，另一些樂器的聲音弱。這可能是由于站位，也可能是由于頻率響應。聲源要均勻，這是“合奏效應”好在聲源部分的保證。“合奏效應”體現在舞臺上的聲音傳出去應是融為一體的。這就與舞臺的形狀，背面、側面和頂部的反射，樂隊在臺上的占位等都有關。以各個聲部盡量靠近，舞臺上各反射面較貼近，使反射聲回來得快為好。
舞臺上的演奏者或演唱者應能聽到自己的聲音和旁側的演奏、演唱者的聲音。這樣，得以把握本人的演奏或演唱速度，求得協(xié)調和有感情交流。有經驗的演員都知道，僅僅看指揮是不行的，要主動與同臺演出者相互協(xié)調交流，而這種協(xié)調和交流則是基于聽覺的反應。
音樂廳或歌劇院的舞臺都有一個特定的傳播音質較好的區(qū)域，也有一些適應于獨唱、獨奏好的位置。有關工作人員，應把握好這些。
有些音樂廳裝有大型的管風琴，臺上管風琴風管的位置及排列也與音質大有關系。
歌劇院是有樂池的，樂池也是舞臺的一部分。樂隊在樂池演奏，要解決幾個聲學問題：一是樂隊的聲音能均勻并融合地傳給聽眾，這靠樂池上面頂板的反射，也常常依靠電聲系統(tǒng)；二是樂隊的聲音要傳給舞臺上的演員，除了直達聲外，主要靠樂池里和舞臺上的反射，或靠揚聲器系統(tǒng)；三是樂隊的音樂不要成為一道音障擋住演員的歌唱。這主要是樂隊與演員聲音響度的對比要適當，是一個聲掩蔽的問題。
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