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舞臺燈光設(shè)計(jì)時光色的運(yùn)用是戲劇藝術(shù)中的一個重要手段，在使用光色時必須掌握他的技巧和規(guī)律。
光色相加與物色相減
畫畫時只要掌握了調(diào)色規(guī)律，就能用幾種顏色調(diào)出千變?nèi)f化的顏色。調(diào)料的調(diào)配是應(yīng)用了色彩學(xué)總常用的“物色相減”規(guī)律。了解了這個規(guī)律，采用濾色片疊加法就能調(diào)出所需各種光色。舞臺燈光把不同型號的濾色片疊加在一起，通過光線可獲得所需的各種光色。舞臺燈光同樣使用了繪畫調(diào)色的這一“物色相減”的規(guī)律。但值得提出的是舞臺燈光不僅要使用這一個方法，還必須使用“光色相加”的方法來獲得不同的光色。即光的三原色紅、綠、藍(lán)相加成白色的規(guī)律性。如果我們把“光色相加”的規(guī)律和“物色相減”的規(guī)律混淆不清，就很難從使用光色中找到合理的科學(xué)規(guī)律。其實(shí)在彩色電視及彩色彩色膠片攝影中也同樣使用了這兩種規(guī)律。紅光加綠光混合產(chǎn)生黃光，而顏色中的黃卻不可能從紅加綠中配出來，又如黃色加蘭色光混合可產(chǎn)生白光。即原色紅加原色藍(lán)與綠產(chǎn)生中間色黃。這實(shí)際上是互補(bǔ)色，又稱互為余色。即凡是兩種色光相加后能產(chǎn)生白交，就稱這兩種色光互為余色，這也是白光相加的規(guī)律。
舞臺燈光濾色片相疊加“物色相減”所獲得的光色與舞臺上兩種不同光色的燈光混合在一起的“光色相加”是兩個不同的調(diào)色辦法，必須弄清這兩個不同的規(guī)律，然后在舞臺舞臺燈光設(shè)計(jì)實(shí)踐中熟悉掌握他，才能得到所需的藝術(shù)效果。
舞臺燈光中的發(fā)光體與濾色片應(yīng)用中的探討
研究舞臺燈光運(yùn)用光色的技巧時，必須要熟悉使用的工具———舞臺發(fā)光體及濾色片。正象美術(shù)家繪畫對必須熟悉顏料，話筆及畫布的性能一樣，舞臺上更多的是使用鎢燈。由于鎢絲在確保正常壽命狀態(tài)所能承承受的溫度，只能發(fā)出2800K的光色，光色偏黃，適用于暖色調(diào)的濾色片，當(dāng)表現(xiàn)暖色調(diào)的場面時，如蔚藍(lán)色的夜景就比較困難。光源中缺少蘭色成分，因此通過濾色片后約損失了百分之70的光線，降低了光的照度，他的色純主也差自從鹵鎢燈發(fā)明后使光色的色溫達(dá)到了3200K，這幾乎是極限，其光色仍偏暖，如果再提高鎢絲的使用溫度會導(dǎo)致壽命大幅度降低，也就沒有了使用價值。
舞臺劇是肉眼觀看的藝術(shù)，而是視神經(jīng)不同于彩色膠片或電視，人眼的感色細(xì)胞弱，在暗光不對顏色區(qū)別較差。如人眼在月夜的暗光幾乎是色盲。對色彩的區(qū)分比影視靈敏度低得多，舞臺燈光的重要問題的解決，如果不借助氣體放電燈或金屬鹵化物燈的開發(fā)，提高冷色燈光亮度和純度就很困難了。目前使用使用上述光法制的燈具的調(diào)光（控制明暗的變化）都很不理想，限制了它在舞臺上大量的使用調(diào)光器時，均因采用降電壓而造成了光色的變暖偏色（電壓每降低1V則色溫降低10K）特別影響冷色調(diào)夜光的變光。多少年來曾有人研究使用能調(diào)光的熒光燈來解決這一困惑的問題。近年來，影視中開始使用變頻調(diào)光光纖線的三基色熒光燈。現(xiàn)在舞臺燈光使用的濾色片多為懼酯樹脂（又稱滌綸片）染色制成。使用輕便，但很難做到完全不腿色。著名廠家生產(chǎn)的濾色片多達(dá)百余種，常稱它是微系列的濾色片，每片濾色片間的區(qū)別很小，因?yàn)殡娨晫馍苊舾�，很需要它，肉眼區(qū)別不大的兩種濾色片在電視中能發(fā)現(xiàn)的區(qū)別和色彩差異，這幾乎是影視中不能接受的。但對于舞臺燈光來說，要求并不需要那么高。中國舞臺美術(shù)學(xué)會燈光專業(yè)委員會曾組織北京及上海兩地的燈光專家選濾色片后，選出常用的濾色片不定期20余種。多數(shù)燈光專家主張采用光色相加及物色相減的規(guī)律獲得所需的豐富光色變化。
因?yàn)榫埘渲瑸V色片很難做到不退色，因此某些演出保留劇目的國外劇場仍保留使用彩色玻璃濾色片的習(xí)慣。彩色玻璃是在熔化的玻璃中加入某些金屬或其氧化物而產(chǎn)生不同的顏色，且色彩不會退減。這就能保證那些保留劇目演出時的質(zhì)量不會改變。
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