bureau betak為迪奧的2018年春季系列設(shè)計(jì)了一個(gè)鏡面展示館，于巴黎的羅丹美術(shù)館中展出。該設(shè)計(jì)受到Niki de Saint Phalle的著名作品《塔羅花園》(Jardin des Tarots)啟發(fā)，同時(shí)體現(xiàn)了這位藝術(shù)家設(shè)計(jì)生涯中的諸多元素——高迪風(fēng)格的馬賽克設(shè)計(jì)以及托斯卡尼的雕塑花園。全白色的展示廳搭配混凝土室內(nèi)，采用不同的鏡面群進(jìn)行裝飾，鑲嵌在墻面、地板以及天花板上。

　　現(xiàn)實(shí)與夢幻交融的舞臺　　

2018年1月22日，Dior 在巴黎羅丹美術(shù)館花園，發(fā)布了2018春夏高級定制系列。大到整個(gè)秀場空間小到Dior女孩們佩戴的浪漫面具，都彌漫著超現(xiàn)實(shí)主義游離于夢幻與現(xiàn)實(shí)之間的經(jīng)典藝術(shù)元素。

　　Dior 位于羅丹美術(shù)館花園的大秀現(xiàn)場，為論是外觀還是內(nèi)部的地面，都充滿了對比強(qiáng)烈的規(guī)整方格，并結(jié)合鏡面。強(qiáng)調(diào)空間與透視的方格，在1930年代以后的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的背景中，也有大量的運(yùn)用。強(qiáng)烈的透視通向模糊不清的地平線邊際，一個(gè)個(gè)光怪陸離的超現(xiàn)實(shí)故事，就在這樣的空間基礎(chǔ)中發(fā)生。在超現(xiàn)實(shí)主義大師 Salvador Dali、Rene Magritte 的作品中，都有大量方格的運(yùn)用。

Maria Grazia Chiuri 則用它與懸浮在空中的潔白石膏形體、與同樣經(jīng)常出現(xiàn)在超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中的褶皺帷幔，勾勒出 Dior 2018春夏高級定制系列的超現(xiàn)實(shí)主調(diào)。

　科技風(fēng)舞臺　

　 2015年迪奧精神(esprit dior)東京展的舞臺建設(shè)布置主打“科技風(fēng)格”。巴黎的創(chuàng)作公司bureau betak將這種大方形舞臺轉(zhuǎn)變成了網(wǎng)格狀、金屬景觀，讓人會想起日本首都以及日本的紀(jì)念性建筑。

當(dāng)上方的白光燈將光線集中打在舞臺上時(shí)，雪花型的小斑點(diǎn)就開始飄落在時(shí)裝行走道周圍。音頻配樂響起，增加整體氛圍—混合音樂來自于知名小說改編電影《銀翼殺手》和《星際》中的配樂，讓個(gè)環(huán)境因?yàn)榍把貢r(shí)尚人物而充滿了超現(xiàn)實(shí)的反烏托邦感。

工業(yè)化質(zhì)感舞臺

在Prada 2019春夏男裝時(shí)裝秀場，AMO對近一時(shí)期將秀場布置視為對新系列時(shí)裝進(jìn)行解釋的行為提出質(zhì)疑，進(jìn)而返璞歸真，透過巧妙布局凸顯時(shí)尚本真。秀場位于Via Fogazzaro，其粗放與不完美的特質(zhì)被笛卡爾空間(Cartesian)的精確空間規(guī)劃所平衡，極大呈現(xiàn)出工業(yè)優(yōu)雅質(zhì)感。秀場空間被處理為建筑工地一般：看秀嘉賓區(qū)域以網(wǎng)格劃分，預(yù)留的四條通道則便于模特縱穿秀場，布局井然有序，秀場動態(tài)盡在掌握。

幾何圖案被大幅應(yīng)用，彰顯了秀場設(shè)計(jì)編排規(guī)則。數(shù)字和符號清晰界定了處于秀場中個(gè)體的具體位置，亦暗指遠(yuǎn)方的地理坐標(biāo)。

　VernerPanton設(shè)計(jì)的充氣座椅完善了整體布局，這一設(shè)計(jì)極富當(dāng)代氣息，輕盈且通透，是對VERPAN于二十世紀(jì)六十年代為PRADA所打造專屬作品的重新詮釋。秀場空間整體覆以透明鑲板，在落日余暉的映射下隱沒匿跡，為整體空間渲染了一種迷幻而又神秘的氣氛。