沉浸式藝術(shù)展覽的多種特效,為參觀者帶來更靈動(dòng)的美觀,絢麗多彩的燈光效果、豐富有趣的互動(dòng)體驗(yàn),參觀者仿佛置身于魔幻世界里,可以親手描繪騎車、動(dòng)物,通過掃描生動(dòng)地展現(xiàn)在LED屏上,在屏幕上綻放靈動(dòng)的花朵圖案,所觸之處便繁花盛開。
今年夏天著名的日本TeamLab未來游樂園沉浸式藝術(shù)展又來到了北京,這次是在央·美術(shù)館開展,比起去年在798佩斯北京舉辦的展覽,這第二次的展覽依然很受歡迎。
“沉浸式展覽”這一詞也是近兩年出現(xiàn)的,并且在展覽中出現(xiàn)得十分頻繁,成為藝術(shù)展中最吸睛的展出形式,它具有華麗的展示效果和全方位的感官體驗(yàn),很受年輕人歡迎,一度風(fēng)靡各大社交平臺(tái)。令人不禁感嘆,如今的藝術(shù)展已進(jìn)入沉浸式時(shí)代了嗎?
其實(shí)早在上世紀(jì)初期,“沉浸式”的概念就已經(jīng)出現(xiàn)了,藝術(shù)家們嘗試制造沉浸式的直觀體驗(yàn)。比如2016年10月,美國(guó)惠特尼美術(shù)館舉辦的“夢(mèng)境:沉浸式電影和藝術(shù)”專題展,就呈現(xiàn)了沉浸式展覽的歷史發(fā)展軌跡。如今科技高速發(fā)展,沉浸式可以應(yīng)用于很多領(lǐng)域,在展覽館中營(yíng)造出聲、光、電、藝術(shù)完美結(jié)合的沉浸式展覽,為觀眾帶來豐富的體驗(yàn)。
2010年4月,尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦的沉浸式展覽《感覺即真實(shí)》拉開帷幕,這個(gè)展是由丹麥藝術(shù)家奧拉維爾·埃利亞松和和中國(guó)新銳建筑師馬巖松合作的。
在60米長(zhǎng)的空間中,用紅、綠、藍(lán)三基色組成熒光燈陣,并用霧氣將整個(gè)空間填充,創(chuàng)造出了一個(gè)人工光譜空間,觀眾仿佛走在虛幻中。
2013年,日本藝術(shù)家草間彌生的《我有一個(gè)夢(mèng)》亞洲巡展在上海當(dāng)代藝術(shù)館展出,此次展覽真正將沉浸式藝術(shù)展覽推向大眾,并成為代表性作品。在一間面積約25平方米、高8英尺的封閉房間里,用鏡子反射紅白波點(diǎn),置身其中好像瞬間迷失了方向。
2015年的《雨屋》最令人印象深刻,它是英國(guó)藝術(shù)團(tuán)體蘭登國(guó)際的組品,引起了不小的轟動(dòng),空間的天花板上安裝了體感器,觀眾所到之處便下起大雨,說白了就是讓觀眾來“淋雨”。
設(shè)計(jì)者想通過這樣的互動(dòng),引發(fā)觀眾去探討人與自然的關(guān)系,這場(chǎng)展覽足足吸引了20多萬人去觀展,雖然150元的票價(jià)只參觀10分鐘,但大家還是愿意排上幾個(gè)小時(shí)的隊(duì)去體驗(yàn)一回雨中漫步的樂趣。
今天的藝術(shù)家們已經(jīng)不再拘泥于傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式,將作品從平面移到空間,而社交媒體將這些藝術(shù)展覽帶到了大眾的視野中引發(fā)熱議。
沉浸式藝術(shù)展覽為何這么火?
中央美術(shù)學(xué)院(微博)美術(shù)館王春辰說:“傳統(tǒng)審美觀念中,觀眾和作品之間的關(guān)系是‘靜觀’,存在空間和心理上的距離和隔閡。但今天當(dāng)代藝術(shù)更多談到的是‘融入’,強(qiáng)調(diào)主體與對(duì)象相互滲透。沉浸式藝術(shù)是一種主體對(duì)客體的全方位包圍、置入!
在以前人們走進(jìn)美術(shù)館是為了看到名家真跡,現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)達(dá),人們可以通過網(wǎng)絡(luò)就能看到名作的大量信息,在這種情況下,藝術(shù)家們想讓自己的作品脫引而出,觀眾們也想體驗(yàn)到更新鮮的觀展的方式。
沉浸式藝術(shù)展覽火爆之后也出現(xiàn)了不少問題,比如高票價(jià),TeamLab未來游樂園展覽在去年是工作日80元,節(jié)假日120元,今年在央·美術(shù)館的展覽票價(jià)是90元,“尋夢(mèng)海底兩萬里”展覽,工作日票價(jià)為148元,節(jié)假日更高達(dá)168元。不過是來自四面八方的投影,幾分鐘就能看完,對(duì)于小孩子來說倒十分新奇。
好像如此看來沉浸式展覽的光影效果倒成了宣傳的噱頭,不禁又讓人產(chǎn)生另一個(gè)疑問,是否所有的展覽都適合走科技路線?
在2015年4月在上海開展的《不朽的梵高》來看,這次展覽有別于以往的傳統(tǒng)畫展,運(yùn)用了最新的SENSORY4感映技術(shù),讓觀眾可以直觀看清梵高作品的每個(gè)細(xì)節(jié)。展覽現(xiàn)場(chǎng)可以說效果十分震撼了,但也有觀眾表示這樣的觀展有些走馬觀花了,欣賞畫作還得考慮投影播放速度。也有人表示想要集齊梵高真跡十分困難,以“播放幻燈片”的形式就能稱為“梵高作品展”有些不妥,會(huì)令真正熱愛藝術(shù)的人感到失望。
一直以來大眾與藝術(shù)作品確實(shí)存在著距離,觀眾走進(jìn)美術(shù)館的頻率并不高,沉浸式藝術(shù)展覽的出現(xiàn)促使人們走進(jìn)展覽一探究竟,哪怕不了解作品的內(nèi)涵,也樂意開心地去玩一次。
有策展人表示,藝術(shù)只有和公眾聯(lián)系在一起才會(huì)有意義,一些資深藝術(shù)家也愿意嘗試做一些通俗易懂的作品。
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