過多的音染，會攪擾人對音樂全體的了解

一些膽機或許音染很重的石機或許由于音染的原因變得好聽，但這會使人的留意力搬運到好聽那個點上去了，形成大腦對聲響某些頻段聲染會自動接收得更多，或許如膽機過多音效，也會形成對音符的吸收有必定的攪擾，由于音樂是全體的，不是切割起來有些來聽的。所以音染會對音樂的全體表現(xiàn)和賞識形成攪擾，延緩了對音樂深入內在的領會。

可是，發(fā)燒友恰恰最喜愛和津津有味卻是聲響的某些特色，或許是聲響的音效狀況，對沒有特色的機子通常不喜愛，由于許多發(fā)燒友發(fā)燒的即是聽音效和聲染，許多功放為了巴結發(fā)燒友，聲響做得都有些特色，所以，我以為一款功放的好壞標準是，作聲后，只要沁入心靈的音樂，以及音樂帶給自個豪情的波動，根本不會讓你留意到凹凸中音，也沒有撼動的音效，這個才是真真正正的好音響。好的功放能在很短的時間內讓音符捉住了你的神經，而不是讓器件的特色捉住你，比方聲響中的華麗，亮麗的高音，聲響中龐大低頻等等，假如有這些特色，那么這個器件在我眼里，就不是高品質的器件，是有缺憾的器件，玩到越深，到最終才知道，越是平衡中性，越是少特色的器件，才是好東西。

偽細節(jié)形成了聲響的不耐聽

許多體系，由于諧波失真的原因，給人感受細節(jié)許多，高音穿透力真好，好像泛音也多了許多。本來，這種聲響不耐聽，由于許多是奇次諧波的，長期的傾聽，會讓人感受疲倦，過多的偽細節(jié)形成了人留意力的搬運，人本能的對那個聲響靈敏起來，最終聽1個小時下來，人疲倦不堪。不知道咱們在音樂廳有沒有聽過沒擴音的現(xiàn)場演奏，會發(fā)現(xiàn)聲響收得比較快，哪有那么多的泛音，可是動態(tài)和密度極好的，過多的泛音本來有時是不正常的。

音響是東西，音樂才是本質

許多燒友對器件的沉迷程度超過了音樂自身，比的是味道，喜愛的是器件的一些特色，而且，對器件的知道，也好像瞎子摸象，通常把一些特色當成了悉數(shù)。好像，農人伯伯買了一個好鋤頭，整天賞識這個鋤頭的做工技術，鋤頭鋼的含量，而壓根不想用這個鋤頭去鋤地，實驗下鋤地的效果，想想下一年的收成。本來咱們買音響即是為了聽音樂的，不是聽器件自身的，許多燒友的浮躁、舍本求末，有的燒友，也沒弄明白，究竟是咱們玩音響還是音響玩咱們。

動態(tài)和密度是大多數(shù)音響的短板

假如一起站在一個發(fā)燒友和音樂愛好者的角度上，影響專業(yè)音響器件等級的，也即是形成價格區(qū)別的，以及對音樂愛好者酣暢聽音樂的兩個主要要素即是體系發(fā)作聲響的動態(tài)和密度。短少動態(tài)的器件首先在型上現(xiàn)已輸了，留意動態(tài)不是大音量就能處理的，動態(tài)大了，聲響也就失真了，亂了，散了，吵鬧了�？纯磳嵲诘臉菲�，聲響再大，也不覺得吵得慌。密度是最難做的，做好了，每個音符的質感就出來了，聲響就更高保真了，所以大動態(tài)下的沉著才是要害。

可是，這兩個要素中，特別是密度要素，確是音響中最難做好的有些，也是把聲響拉開檔次的東西。密度稍好一點的體系價格就成倍的翻。至于別的的尊貴，香甜，低聲震懾等要素都不是體系的中心點。

安靜的聲響，才是最有意境的聲響

音響出了聲響，怎么能跟安靜扯上關系呢?，可是，咱們聽有些體系，出來的聲響那么天然，舒緩，讓人精力放松，和聽到真樂器的放松是相同的，沒有揪心鬧騰的感受，那這個即是安靜的聲響。這些器件是能讓人喜愛的器件，好像碰見一位嫻雅的淑女通常，或許好像碰見的是一位具備教養(yǎng)的謙謙君子相同。喝著茶，隨意聊天，也沒有攪擾到你，即是好聲響。到這個境地是需要器件的佼佼者和有點禪味和哲學的思想。

功放是一套體系的心臟

曾經許多的觀點是箱子是喉舌，是體系最要害的地方，其主要性堪比心臟的，可是，經過這些年的實習，發(fā)現(xiàn)音箱對聲響的改動更多是在型上的，最多是音效上才區(qū)別，而對聲響精氣神和內在起決定要素恰恰是功放的。假如，一套功放聲響過硬的話，你接著無論多便宜和多高品質的箱子上，相同的好聽，或許出來的低聲高音份額不相同的 ，可是音樂的那種和諧的內在，仍是一耳朵能聽出的。

我們要把發(fā)燒看成使人愉悅的一種消遣，就不要盲目的攀比，而是力圖以有限的投入來獲得較好的心靈愉悅！