音箱的設(shè)計(jì)就是低頻的設(shè)計(jì)。這實(shí)際上是指箱體的內(nèi)容積與單元工作之后所產(chǎn)生的振動(dòng)之間的關(guān)系，它與低頻的能量、質(zhì)感的表現(xiàn)有直接的聯(lián)系。

至于中高頻，雖與音箱前障板的形狀有一定的聯(lián)系，但與分頻器的關(guān)系會(huì)更大一些。

早期的箱體大都是木質(zhì)結(jié)構(gòu)，并不像如今般使用如石板、金屬、大理石等豐富多樣的材料制作箱體。為何現(xiàn)在箱體的材料有這樣的多樣性呢？目的是為了降低箱體的呼吸效應(yīng)。由于木質(zhì)箱體的呼吸效應(yīng)十分顯著，所以現(xiàn)如今箱體的材料越發(fā)多樣。

從仿生學(xué)的角度來看，胸腔隨著人們的呼吸總是在不斷地放大與收縮。

而單元在箱體上的運(yùn)動(dòng)則類似于人們的呼吸。隨著“呼吸”，箱體剛性減弱，箱體的內(nèi)部壓力也隨之降低。

換一個(gè)角度來看，內(nèi)部的壓力非常像一只彈簧，當(dāng)彈簧緊的時(shí)候，反作用力就比較強(qiáng)，低頻的力道也會(huì)顯得強(qiáng)一些。反之，如果彈簧比較松的話，低頻的力量也會(huì)隨之減弱，聽感上會(huì)較為松散。

所以不同強(qiáng)度的材料，不同大小的容積，對低頻的表現(xiàn)有直接的影響。這也使得市面上制作箱體的材料出現(xiàn)多樣化。

木質(zhì)材料來自于自然界，它的諧振相對來說也較為自然。老一代的音箱設(shè)計(jì)師對這類材料有深刻的認(rèn)識(shí)，可以說是運(yùn)用木質(zhì)材料的高手。

在中國發(fā)燒友的心目中，很多名箱都是木質(zhì)箱體制作的，如3/5a之類的音箱。

用木質(zhì)材料制作的箱體也因其具有一定的“呼吸效應(yīng)”，所以低頻相對柔和。

如果希望低頻更具爆發(fā)力，則會(huì)選擇強(qiáng)度更高的材料，以此來提高彈簧效應(yīng)，這會(huì)使低頻更具力量感。

在木質(zhì)材料中，也有多種不同的選擇。比如中纖板、高密度多層板和石墨板材等等。

這些材料的強(qiáng)度各異，所制作出的箱體彈簧效應(yīng)自然也是不同的，箱體的諧振頻率當(dāng)然也會(huì)有所不同。

過去我們常常見到，一些木質(zhì)箱體中會(huì)涂上瀝青之類的材料，這樣既可以增加箱體的阻尼，也可以改變或者是降低箱體的諧振，以使聲音的表現(xiàn)更為清晰。

所以對材料不同的認(rèn)識(shí)、不同的使用方式當(dāng)然會(huì)帶來不同的制作結(jié)果。

使用剛性材料制作箱體的設(shè)計(jì)者，通常希望能夠準(zhǔn)確地還原唱片所帶來的信息；而用木質(zhì)材料制作箱體的設(shè)計(jì)師，通常認(rèn)為木質(zhì)材料更接近樂器和自然界的聲音，使用木質(zhì)材料制作的箱體會(huì)使音樂的表現(xiàn)更加和諧。

于是在箱體的制作上，基本上形成了兩大流派。

所以不同的材料制作的箱體，各有特點(diǎn)。

但如何把材料的優(yōu)點(diǎn)充分發(fā)揮出來，又盡可能地避免不足，這需要經(jīng)過反復(fù)地實(shí)踐，也需要一定的悟性。

所謂悟性，是需要對聲音和材料之間的關(guān)系有深刻的理解，不能單純地為使用材料而使用材料。

在我們所接觸過的音箱中，有一些是使用了金屬材料的，也有一些使用了硬的塑料。這其中有部分產(chǎn)品箱體的不良諧振相對更為嚴(yán)重，對聲音的準(zhǔn)確還原以及自然而和諧的表達(dá)并沒有多少實(shí)質(zhì)性的幫助。

從理論上而言，金屬材料制作的音響器材，惰性越強(qiáng)越好，諧振頻率越低越好，材料相對越厚越好。

多能仕參考o(jì)ne的Lp轉(zhuǎn)盤，是給我印象深刻的一款出色產(chǎn)品，在多種金屬材料中又加入了鉛粒，使其具有極強(qiáng)的惰性。作為一個(gè)軟盤，不但中高頻具有極好的連貫性，中低頻也有相當(dāng)?shù)臋?quán)威感。可惜，這已是一代絕響了。

如果金屬箱體采用的材料比較薄，諧振點(diǎn)就會(huì)比較高，也就是說惰性不夠強(qiáng)，很容易引起某一些“共振”，對諧振的控制反而不如制作較好的木質(zhì)箱體那么自然。

所以不要簡單地認(rèn)為，金屬材料有較高的強(qiáng)度，諧振頻率就一定低。舉一個(gè)簡單的例子，我們大家都聽過寺廟的銅鐘發(fā)出的聲音，因銅鐘的自身材質(zhì)比較厚重，所以它所發(fā)出來的聲音是渾厚深沉的，非常具有能量感。

而同樣材質(zhì)的銅鑼、銅镲等，隨著厚度的降低，所發(fā)出的頻率就會(huì)升高，聲音會(huì)顯得清脆明亮很多。所以對金屬材料的惰性要有正確的認(rèn)識(shí)。

諧振頻率是越低越好的，相對而言，鑄造的金屬板材比彎曲的金屬板材諧振頻率低一些，厚的比薄的低一些，多種混合材料比單一的材料也要低一些。

所以我們常常見到在不同的箱體中增加不同的阻尼材料，形成三文治結(jié)構(gòu)。這實(shí)際上是要降低和分散諧振點(diǎn)，使音樂信號的還原不受箱體諧振頻率的干擾。

所以金屬制作的箱體既要講究材料，也要講究厚度�？上承┰O(shè)計(jì)人員對這方面重視不夠，箱體使用的材料偏薄，這類音箱相對于制作良好木質(zhì)箱體而言，音染是更為嚴(yán)重的。

早期的音響設(shè)計(jì)師由于沒有那么多的材料可選擇，所以制作箱體只能以木質(zhì)材料為主，在反復(fù)的實(shí)踐中對木質(zhì)材料的使用有更多的心得。因此，那一代的大師，對木質(zhì)材料的使用可以說是登峰造極，都是“玩木”的高手。

他們所制作出的箱體，利用箱體的諧振在一定程度上提高聲音的能量，讓箱體的有益諧振和音樂的信號融為一體，使聽感上更為悅耳。

在中國發(fā)燒友的心目中，這類的音箱通常被打上了“有音樂味”的標(biāo)記，而高剛性的音箱則被列入了“高還原科技類”。其實(shí)這二者并不矛盾，都是為了準(zhǔn)確生動(dòng)自然地還原音樂，只是有的做得好，有的玩得差罷了。

在我們銷售的音箱中，愛因斯坦與BH的兩位老板對箱體材料的認(rèn)識(shí)并不相同，但是彼此之間互相地欣賞。

愛因斯坦的老板在運(yùn)用金屬材料制造箱體的同時(shí)，還用了不同的阻尼板，這實(shí)際上是一種三文治結(jié)構(gòu)。 他還認(rèn)為，金屬箱體材料的厚度必須要達(dá)到15mm以上，且必須是鑄造的，才能夠有效地降低金屬材料的諧振點(diǎn)。

德國的冠廷雖然是木質(zhì)箱體，但是聽起來毫無“箱聲”，從理論上來說是不可能沒有的。只是該箱體的諧振與音樂完全融為了一體，而不形成任何有害的“干擾”。

在聽感上，無論是金屬音箱還是木質(zhì)的箱體，如果能夠明顯地感覺到有某些“箱聲”：

實(shí)際上是箱體某些諧振頻率對音樂的信號造成了干擾，讓人的聽感上覺得不太自然。音色準(zhǔn)確性和質(zhì)感的還原也都會(huì)有所下降，尤其是中低頻的分析力與層次的表現(xiàn)力受到的影響更為明顯。

在這里想和大家分享一個(gè)經(jīng)歷，這個(gè)經(jīng)歷加深了我對箱體運(yùn)用技術(shù)上的一些看法。

BH老板曾為我們山東的客戶制作了一對12米長的低音箱。這對箱，開口3米多高，像一面墻。它是沒有分頻器的，內(nèi)部也沒有任何的吸音材料，利用了箱體的長度和開口的尺寸作自然濾波，是低頻下潛到16赫茲。而箱體的制作材料用的僅僅是20mm左右厚的鋼琴響板，它由12個(gè)大小不同的箱體組成，每聲道使用了2只18寸的低音單元作推挽工作。

在安裝這對低音炮以前，我不禁擔(dān)憂：

如此碩大的箱體，2只18寸的低音單元作推挽運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的氣流是何其強(qiáng)大，所產(chǎn)生的振動(dòng)又是多么可怕？每聲道12米長的箱體共存于一面“墻”內(nèi)，彼此地干擾和振動(dòng)，難道不會(huì)使低頻亂作一團(tuán)嗎？

我們的擔(dān)心顯然是多余的。安裝完之后，低頻的能量與力道、厚度與干凈的程度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了我的想象。

當(dāng)我們的身體隨著我們坐的沙發(fā)因低頻侵襲而抖動(dòng)的時(shí)候，不僅我們的聽覺被低頻所征服，我們的身體也完全沉浸其中，而我們聽不到一點(diǎn)箱體的共鳴對低頻所產(chǎn)生的干擾。這讓我不得不折服，玩木頭玩到了這樣的境界，不僅僅是高手中的高手，可以說是一個(gè)天才。

你可以設(shè)想一下，如果換一個(gè)人，無論他用什么樣的材料，還能夠達(dá)到這樣出色的效果嗎?

分享這個(gè)故事的目的，是想告訴大家：

對材料的認(rèn)識(shí)和理解以及力學(xué)結(jié)構(gòu)上的運(yùn)用，不僅是一門科學(xué)，也是一種經(jīng)驗(yàn)，既需要悟性，也需要反復(fù)地錘煉，最終才能夠把握。

注：BH的老板又為福建的資深燒友打造了一個(gè)對16米長的號角低音箱，面積達(dá)到了30平米，以后會(huì)有跟蹤報(bào)道。

材料工業(yè)的發(fā)展，為箱體制作提供了一些捷徑。但是從經(jīng)驗(yàn)和實(shí)驗(yàn)的角度來講，也因?yàn)榉奖�，讓某些設(shè)計(jì)師缺少了“玩物”的機(jī)會(huì)，當(dāng)然也相應(yīng)地減少了一些經(jīng)驗(yàn)的積累，而降低了對材料特性的近一步認(rèn)識(shí)。

當(dāng)我們明白了這些道理之后，在組建音響系統(tǒng)的過程中，既要聽其分析力，也要聽其音色還原的準(zhǔn)確性，還要聽其能量感與反應(yīng)的速度。

如果這些方面都能達(dá)到你的要求，就無需過分在意箱體是由何種材料制成的。

在選擇音箱的過程中，我們經(jīng)常見到一些發(fā)燒友會(huì)用手去敲一敲箱體。

實(shí)際上就是敲箱體所發(fā)出的聲音，也就是判斷箱體所發(fā)出的諧振頻率。

在木質(zhì)箱體中，這種判斷要相對容易一些。一般來說，敲擊箱體時(shí)能夠聽到干凈的木質(zhì)感的聲音或者接近于“無聲”，也就是感覺上聽到的是板材本身的聲音，而不是箱體震動(dòng)和共鳴的聲音，這類箱體制作都是相對成功的。

如果在敲擊當(dāng)中能聽到“砰砰砰”的箱體共振聲，通常這樣的共鳴聲對低頻的清晰度和層次都會(huì)有一定的影響。

所以我們說，音箱的設(shè)計(jì)實(shí)際上是低頻的設(shè)計(jì)。唯有低頻有良好的表現(xiàn)，才能夠使音樂的整體的整體表現(xiàn)有著良好的還原。