2021年5月30日，由易科學(xué)院主辦的對話·寓言2047擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計應(yīng)用研討會在熱烈的探討聲中圓滿落下了帷幕。中國音頻行業(yè)頂尖聲音制作人金少剛老師、對話·寓言2047制作經(jīng)理周鑫偉老師、PA調(diào)音師徐振老師作為主講人出席了研討會，也幸得行業(yè)內(nèi)一眾專家老師蒞臨指導(dǎo)。

▲活動精彩剪影

這部由張藝謀先生導(dǎo)演、金少剛老師作為音響指導(dǎo)的舞臺概念劇自2017年推出以來便大受好評，豆瓣評分高居9.4分，今年又推出對話·寓言2047精選節(jié)目（下文簡稱“2047”），目前已在成都、深圳站表演，火熱程度可謂是一票難求。

研討會開場為易科學(xué)院院長魏增來老師致辭，他表示中國音頻行業(yè)發(fā)展步調(diào)雖緩，但卻一直在進(jìn)步，而這背后離不開像金少剛老師一樣追求完美、力爭突破的行業(yè)從業(yè)者的努力，也感謝金老師對于易科學(xué)院及此次活動的大力支持。易科學(xué)院在秉持著“完美體驗，共享價值”辦學(xué)宗旨下，會舉辦更多類似的研討會，探討在藝術(shù)層面如何實現(xiàn)聲音和技術(shù)更好地對接，分享有價值的案例、經(jīng)驗或教訓(xùn)，為行業(yè)發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

易科國際營銷中心產(chǎn)品與解決方案MKT部總監(jiān)冀翔老師帶來了《聲場覆蓋的目標(biāo)與技術(shù)原理》分享，總結(jié)了現(xiàn)在演出擴(kuò)聲對于揚聲器系統(tǒng)的三大基本要求：軸向和偏軸向具有一致的音色響應(yīng)、提供高功率和低失真的輸出、對聲音具有良好的控制，并從點聲源、混合線陣列的工作原理出發(fā)，指出揚聲器主要可提升的特性是對波束的控制能力，并對當(dāng)前揚聲器使用的主流控制技術(shù)進(jìn)行了解析和對比。

作為本季2047巡演使用的揚聲器，EAW自適應(yīng)系統(tǒng)集成了比常規(guī)揚聲器更多數(shù)量的換能器，通過垂直安裝替代了改變物理夾角的手段，極大簡化了安裝工作。在演出面臨變化與調(diào)整時，僅需在Resolution 3D仿真軟件上改變一些參數(shù)，即可獲得新的覆蓋結(jié)果，無需改變系統(tǒng)的機(jī)械配置，節(jié)省了演出調(diào)試的時間。

原理分享后，冀老師通過將粉噪分別投射到小劇場實際聽音面、以及虛擬的二樓聽音面，展示了EAW自適應(yīng)系統(tǒng)強(qiáng)大的指向性控制能力。在音色和音質(zhì)方面，自適應(yīng)系統(tǒng)也是毫不含糊，現(xiàn)場播放了2047成都站優(yōu)人神鼓的分軌音樂片段，展示了EAW自適應(yīng)系統(tǒng)夯實有力、飽滿充盈的聲音，令在場老師感到驚艷。

▲粉噪波束小演示：體驗一下自適應(yīng)系統(tǒng)強(qiáng)大控制能力

接下來的環(huán)節(jié)可謂是“神仙打架”：金少剛老師、魏增來老師、張濤老師、周鑫偉老師、徐振老師、冀翔老師共同探討2047作品中聲音制作的技藝，雖是漫談，但全場觀眾都目不轉(zhuǎn)睛地聽六位老師分享。

▐ “國內(nèi)外演出的差距可能就在項目流程管理”

考慮到2047演出使用設(shè)備數(shù)量的龐大（設(shè)備進(jìn)場使用了6輛16.5米的貨車），在拿到通道單后，周鑫偉老師便提出進(jìn)行1:1擴(kuò)聲系統(tǒng)預(yù)搭建，這種做法的好處是一方面可以在技術(shù)合成前檢查所有設(shè)備是否正常，另一方面便是節(jié)省現(xiàn)場擴(kuò)聲系統(tǒng)安裝時間，把更多時間留給導(dǎo)演團(tuán)隊。而EAW自適應(yīng)系統(tǒng)只需簡單堆疊在舞臺口，為巡演在提升安裝、調(diào)試效率上起了重要作用。

▲系統(tǒng)預(yù)搭建

不僅是前期的準(zhǔn)備，在演出流程的細(xì)節(jié)上，金老師團(tuán)隊也做了萬全的考慮。由于2047換場時間非常短，僅有2、3分鐘，因此他們使用了大量的無線話筒，為每一個演員都獨立配置了一個IEM腰包，避免節(jié)目之間相互干擾，保證演出的安全性。并且用不同顏色的熒光膠帶為無線話筒分隔箱進(jìn)行了分類，以便在后臺昏暗的情況下，依然能準(zhǔn)確找到所需的設(shè)備。

▐ “我在現(xiàn)場的每一刻都在想怎樣才能做到更好”

節(jié)目為了提高換場速度，為中國鼓等大型樂器安裝了移動臺，但這也容易引起拾音話筒位移的問題。因此在中國大鼓拾音話筒的固定上，金老師用吸盤加雙面納米透明膠布的做法取代了傳統(tǒng)的黑色膠布，不僅美觀度得到提升，話筒也更加牢固。

而這些可提升的細(xì)節(jié)都是金老師一個人在現(xiàn)場細(xì)細(xì)琢磨出來的，包括舞臺走線工藝，金老師都要求做到一絲不茍，不僅是因為張藝謀導(dǎo)演對視覺呈現(xiàn)和細(xì)節(jié)的極高要求，更是金老師對自身參與創(chuàng)作的作品的完美追求。

▲舞臺走線工藝

▐ “我們是做藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合”

金老師提到他在每次試音之前都會檢查樂器自身的音色，看是不是符合他的預(yù)期�！敖^不能只是出聲就可以。我們是通過技術(shù)手段為藝術(shù)服務(wù)。”這句話引起了在場老師們的強(qiáng)烈共鳴。金老師表示自己制作的節(jié)目，希望能在某些時刻為觀眾留下深刻的記憶。

末尾魏增來老師總結(jié)道，一個優(yōu)秀的演出作品離不開聲音制作者們自身的藝術(shù)修養(yǎng)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髁鞒獭⒖茖W(xué)的技術(shù)支撐、靈活開放的創(chuàng)作思路、對完美的不懈追求，衷心希望音頻行業(yè)像《對話·寓言2047》這樣優(yōu)秀的作品以及金少剛老師這樣追求藝術(shù)和完美的聲音制作團(tuán)隊會越來越多地涌現(xiàn)。