"我自己對(duì)2047有很深厚的情感,因?yàn)檫@樣一臺(tái)節(jié)目,全世界都沒(méi)有過(guò),它用非常特別的形式,既表達(dá)了科技和文化一種關(guān)系、也表達(dá)了兩種文化之間的碰撞,還有對(duì)未來(lái)的美好愿望,以及人與科技的思考。我覺(jué)得它的魅力是永恒的。"
張藝謀導(dǎo)演如是說(shuō)。
作為張藝謀導(dǎo)演的觀念演出作品,本季《對(duì)話·寓言2047》精選節(jié)目巡演(下文簡(jiǎn)稱2047)從前三季中甄選8個(gè)集觀賞性與哲學(xué)意蘊(yùn)于一體的節(jié)目,大受觀眾好評(píng),豆瓣評(píng)分高居9.2。
本季演出陣容更是集往季之大成,不僅匯聚兩奪格萊美獎(jiǎng)的笙樂(lè)大師吳彤、京劇裘派嫡系第四代繼承人裘繼戎等知名藝術(shù)家,更邀請(qǐng)到陜西非遺傳人王進(jìn)法、藏族扎木年團(tuán)隊(duì)等來(lái)自全國(guó)各地各民族的傳統(tǒng)藝術(shù)大師及團(tuán)隊(duì)。
-觀念演出-
2047演出以工業(yè)感的冰冷為主色調(diào),深邃、暗不見(jiàn)底的舞臺(tái)孕育著無(wú)限的遐想。張藝謀導(dǎo)演運(yùn)用自己極致的圖像話語(yǔ)能力將人與科技這一文本主題進(jìn)行了感性上的強(qiáng)烈擴(kuò)張,通過(guò)機(jī)械臂、全息影像等頂尖科技和視覺(jué)技術(shù)與碗碗腔、木桐號(hào)子等傳統(tǒng)文化相結(jié)合,呈現(xiàn)冷靜克制下的火樹銀花。
演出中充斥著福柯所說(shuō)的“被奴役和支配中建立起來(lái)的主體”——《古琴·光劍》中被激光織成的網(wǎng)限制、禁錮的舞者,
《小戲·掌間》近在咫尺卻無(wú)法觸碰、iPad遮面疏離的現(xiàn)代人,
《號(hào)子·染》被手機(jī)異化成麻木機(jī)械的“低頭一族”,沒(méi)有任何范式、劇情,利用節(jié)奏、視覺(jué)等手段將相互作用的傳統(tǒng)文化、科技符號(hào)聯(lián)結(jié)、解構(gòu),呈現(xiàn)共存而斷裂、對(duì)立的整體狀態(tài),勾勒出舊世界行將倒塌、新時(shí)期降生和過(guò)渡的的浮光掠影。
通過(guò)劇場(chǎng)性、實(shí)驗(yàn)性的觀念演出,2047展示了現(xiàn)代人的掙扎和困頓,叩響“人與科技,何往何至”的審問(wèn)。于觀者來(lái)說(shuō),更是一次人主體性的自我確證的重新建構(gòu)。
-系統(tǒng)架構(gòu)-
此次2047巡演主擴(kuò)系統(tǒng)選用EAW ADAPTive自適應(yīng)揚(yáng)聲器,與2047的全新觀念高度融合,打破了傳統(tǒng)固有的思維模式,用科技改善感官,用技術(shù)為藝術(shù)服務(wù),實(shí)現(xiàn)完美聲音制作的真實(shí)重現(xiàn)。
巡演過(guò)程中,EAW ADAPTive 自適應(yīng)揚(yáng)聲器在不同的劇場(chǎng)中,均作為流動(dòng)系統(tǒng)使用,L/R 兩側(cè)共12只全頻Anna自適應(yīng)揚(yáng)聲器,并配備6只Otto超低揚(yáng)聲器作為低頻擴(kuò)展,全頻系統(tǒng)和超低音系統(tǒng)均落地?cái)[放于舞臺(tái)兩側(cè)前沿處,實(shí)現(xiàn)劇場(chǎng)內(nèi)池座與多層樓座的聲場(chǎng)覆蓋。
EAW ADAPTive自適應(yīng)系統(tǒng)與傳統(tǒng)線陣列不同之處在于,它無(wú)需改變物理夾角,僅通過(guò)垂直安裝,用電子可控的手段即可改變聲場(chǎng)的覆蓋。同時(shí),它集成了比常規(guī)揚(yáng)聲器更多數(shù)量的換能器,在指向性控制、音色和音質(zhì)方面都有著更高的可調(diào)精度。并且在演出面臨變化與調(diào)整時(shí),在Resolution 3D仿真建模軟件上改變一些參數(shù),即可獲得新的覆蓋結(jié)果。
因此,針對(duì)2047彩排和四個(gè)巡演劇場(chǎng)的場(chǎng)地結(jié)構(gòu)圖,我們繪制出Resolution場(chǎng)地建模,并測(cè)算出基礎(chǔ)的聲場(chǎng)覆蓋結(jié)果。而在每個(gè)場(chǎng)地中,針對(duì)其不同的特點(diǎn),ADAPTive自適應(yīng)系統(tǒng)也充分體現(xiàn)了它靈活可調(diào)的特點(diǎn),允許我們針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的任何改變,進(jìn)行快速便捷的調(diào)整和控制。
▲深圳保利劇院Resolution 3D模型
在成都城市音樂(lè)廳,場(chǎng)地內(nèi)的反射略多,這也是自適應(yīng)系統(tǒng)需要重點(diǎn)去優(yōu)化的。通過(guò)不同的嘗試:調(diào)整覆蓋范圍、聽(tīng)音面的長(zhǎng)度和高度、以及前后端的擴(kuò)展選項(xiàng),最終確定出適宜的清晰度良好的聲場(chǎng)覆蓋結(jié)果。
在深圳保利劇院,由于疫情的管控,觀眾坐席從三層,臨時(shí)調(diào)整為兩層。此時(shí),在Resolution軟件中將場(chǎng)地建模的三層設(shè)置為非聽(tīng)音區(qū),即可重新測(cè)算聲場(chǎng)覆蓋;
在上海大劇院,F(xiàn)OH控臺(tái)區(qū)域的高頻成分略多。為平衡音色,我們開啟自適應(yīng)系統(tǒng)的Spatial EQ工具,單獨(dú)為控臺(tái)區(qū)域內(nèi)的EQ進(jìn)行調(diào)整。Spatial EQ工具可以為四個(gè)不同區(qū)域進(jìn)行單獨(dú)的高頻EQ調(diào)整。
在合肥大劇院,相對(duì)規(guī)整場(chǎng)地內(nèi),ADAPTive自適應(yīng)系統(tǒng)也是將揚(yáng)聲器優(yōu)質(zhì)的音色和音質(zhì)發(fā)揮到了極致,為2047——科技與人性的觀念奏出美好的和音。
“所見(jiàn)即所聞”,是張藝謀導(dǎo)演對(duì)本季2047巡演聲音表現(xiàn)的評(píng)價(jià),既是對(duì)聲音創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的認(rèn)可,也是對(duì)EAW自適應(yīng)系統(tǒng)還原聲音本真、構(gòu)建觀演“對(duì)話”橋梁的肯定,相信EAW自適應(yīng)系統(tǒng)也會(huì)用聲音為更多觀眾帶來(lái)藝術(shù)的感性和思考的理性的雙重體驗(yàn)。
易科國(guó)際中、港、澳總代理眾多國(guó)際著名的專業(yè)音響、燈光、會(huì)議、控制系統(tǒng)品牌。
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