DPA話筒為電影制作中的錄音難題

提供了全面周到的解決方案

網(wǎng)飛自制法語電影《氧氣危機》（Oxygéne）的音頻團隊，在這部電影的錄音過程中面臨著一系列難題與挑戰(zhàn)。《氧氣危機》是一部科幻驚悚電影，故事聚焦于法國演員梅拉妮·羅蘭（Melanie Laorent）飾演的失憶科學家，在醒來后發(fā)現(xiàn)自己被困在醫(yī)用冷凍艙內(nèi)，必須在氧氣含量告急前逃出生天�；谶@樣的故事背景，電影中90%的場面都發(fā)生在冷凍艙內(nèi)，拍攝場地十分狹小。因此，現(xiàn)場錄音師Ken Yasumoto和話筒吊桿操作員Josselin Panchout意識到，他們需要一套穩(wěn)定有效、同時不與畫面沖突的話筒裝置。于是，他們找到了DPA。

當電影導演Alex Aja和攝影導演Maxime Alexandre為方便拍攝一些特寫鏡頭，搭建了另一個冷凍艙場景之后，一套小型、便攜、易用的錄音設備就變得更為重要了。盡管搭建了兩個場景，但是整個劇組只有一套攝制和錄音設備，他們不得不扛著機器，在兩個場景中頻繁來回穿梭。Yasumoto和Panchout此前都是DPA話筒的粉絲，他們便決定主要使用DPA的d:screet™ CORE 6060 全指向超微型電容話筒，這是因為它的尺寸夠小，但對狹小場景的聲音表現(xiàn)得細膩有力。他們同時也使用了DPA的d:screet™ 4080 微型話筒，以及d:fine™ CORE 6066 雙耳頭戴超微型話筒來錄制影片的聲音。

Panchout解釋說，他為6060話筒配備了一對Bubblebee專為該型號設計的話筒領夾。接著，服裝師用漁網(wǎng)做了一道管子，用來包裹領夾話筒的線材，沿著羅蘭所穿上衣的縫線安裝。在線材的另一端，主場景的冷凍艙專門設計了一個話筒接口，Yasumoto便用一條線材直接將話筒接進這里。他說，比起使用無線連接，這樣能確保獲得一致、高質(zhì)量的聲音。

“話筒能在不同拾音位置隱藏起來，這一點在工作中特別實用。” 他補充道：“這也是我一般把DPA的4060話筒同時作為領夾話筒來使用的原因。即使你沒時間去尋找話筒在衣服上最佳的拾音位置，你也可以飛快地用膠帶把它固定在衣服上隨便什么地方。無論在哪個位置，它都能拾取聲音�！�

“當我們拍攝她（羅蘭）的鏡頭時，她在主場景的冷凍艙里呆了很長時間，而冷凍艙的蓋子是用有機玻璃制成的�！� Yasumoto接著說道：“這種材料會產(chǎn)生一些奇怪的聲學效果和反射，特別是在我們開合蓋子的時候，空氣體積會發(fā)生變化。后來，我們所用的DPA話筒便是這一問題的完美解決方案�！�

除了采用身體穿戴的錄音方式，二人也改裝了一支4080話筒，將它的所有泡沫材料去除，并把線材纏繞在Usra生產(chǎn)的理線器上，固定在冷凍艙的頂端，以便在話筒吊桿無法使用的場景中拾音。Panchout解釋說：“由于一些光線會透過有機玻璃艙蓋，反射到梅拉妮的臉上，拍攝時不適合使用話筒吊桿，因此這是唯一的解決辦法�！� 此外，由于攝影機在不斷移動，操作話筒吊桿也很困難。因此，DPA的話筒，尤其是4080話筒，為確保聲音在不同位置的有效拾取提供了必要的技術支撐。

同時，羅蘭在冷凍艙之外拍攝的一組鏡頭也使用了DPA的6060話筒。這是一個會議室中的預續(xù)場景。由于場景設定在未來，Aja和美術指導Jean Rabasse要求話筒的外觀更具未來感，為此音頻團隊提供的建議是6066話筒。“他們兩個人都很喜歡這款話筒的外觀，但我們在錄音時還是把6066話筒作為備用（而非主力）�！� Panchout解釋說：“因此，我們在梅拉妮的服裝上藏了兩個傳送器，一個連著她襯衫上的6060話筒，另一個連著6066頭戴話筒。”

Yasumoto也負責電影的后期制作，他說使用DPA話筒最大的好處之一，便是它的聲音非常自然，雖然會和非DPA產(chǎn)的吊桿話筒相比聲音會有些不一樣。“DPA話筒的聲音在后期制作時非常方便�！� 他最后說：“我們在一些鏡頭中只用了DPA話筒，在你不得不做EQ處理時，你所獲得的聲音能和其他DPA話筒，以及吊桿話筒拾取的聲音很好地融合在一起。”

《氧氣危機》定于2021年5月在網(wǎng)飛首次上映。導演Alexandre Aja以法語驚悚電影《高壓電》（High Tension）和鱷魚主題的恐怖片《巨鱷風暴》（Crawl）聞名。