voice
人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有三個(gè)部分：
一是有聲帶振動(dòng)鎖產(chǎn)生的樂(lè)音，此部分的發(fā)音量為靈活，不同音高，不同發(fā)音方式鎖產(chǎn)生的頻譜變化也大，
二是鼻腔共鳴所產(chǎn)生的低頻諧音，頻率均衡可以大只地將這三部分頻譜分離出來(lái)。
三是牙齒所發(fā)出的齒音
spectrum
基于人聲在各頻率范圍內(nèi)的特點(diǎn)，詳細(xì)給出了各頻段對(duì)人聲特性的影響，近而給出了采用均衡器的調(diào)整方法。
1
均衡器使用的必要性 在節(jié)目的制作中，人聲錄制是最基本的一項(xiàng)工作。一般的語(yǔ)言錄音室，混響時(shí)間和聲學(xué)環(huán)境相對(duì)固定，錄音過(guò)程中對(duì)聲源的處理主要是話(huà)筒的擺放距離、指向性、錄音方式以及話(huà)筒類(lèi)型和功能的選擇，用電容還是動(dòng)圈，選低切還是低通、帶通。除此之外，調(diào)音時(shí)會(huì)有簡(jiǎn)單的均衡 (EQ) 處理，多數(shù)為 3 段可調(diào)增益和中心頻率的帶通均衡旋鈕，頻率范圍大致劃分為低音 (150~250 Hz)、中音 (250 Hz~8 kHz)、高音 (8~10 kHz),增益范圍 ±15 dB。經(jīng)過(guò)初期的簡(jiǎn)單處理后，錄制人員還可能要用專(zhuān)門(mén)的多段均衡器再次進(jìn)行精細(xì)處理，了解各頻段的聲音特性，這對(duì)能錄制出優(yōu)秀的作品是非常必要的。
Equalizer
2
均衡器的具體作用和形式 均衡器是一種補(bǔ)償聲音的設(shè)備，通過(guò)全頻段各刻度頻點(diǎn)的提升與衰減，對(duì)音頻載體或音響設(shè)備 ( 包括話(huà)筒在內(nèi) ) 的頻響不足進(jìn)行相對(duì)應(yīng)地補(bǔ)償，使音頻的頻響曲線(xiàn)平直，聲音信號(hào)不失真。同時(shí)，為了創(chuàng)作需要，對(duì)原有的聲音信號(hào)進(jìn)行特殊處理，在各頻率點(diǎn)提衰過(guò)程中的相對(duì)音量會(huì)發(fā)生變化。但若在提衰過(guò)程中引起了主要頻率成分結(jié)構(gòu)發(fā)生比例 (主頻結(jié)構(gòu) )變化，即包線(xiàn)峰變化，則音調(diào)也會(huì)改變。一般來(lái)說(shuō)，均衡器是一種獨(dú)立的調(diào)音周邊設(shè)備，但近年來(lái)，在多數(shù)的音頻處理軟件中都帶有均衡功能，甚至還有專(zhuān)用插件。硬件中有如常見(jiàn)的 6頻段的 Equalizer R3 或 10 頻段的WavesQ10，當(dāng)然還有 30 段的 EQ ；軟件均衡中，如電腦音頻處理軟件中的參數(shù)濾波器 ( 均衡器 )、階式濾波器、科學(xué)濾波器、動(dòng)態(tài)濾波器、圖形濾波器等，都是對(duì)音頻信號(hào)在頻譜增益上的處理。
3
人聲在頻率范圍內(nèi)的特點(diǎn) 聲學(xué)研究表明，男女聲的重要區(qū)別，是在 200 Hz以下，以下，尤其在 70 Hz 左右，可相差 18 dB 左右，而在200 Hz 以上，兩者就較為接近了。在中頻段女聲略高，高頻段男聲略高，做效果時(shí)可以參考這個(gè)區(qū)別。另外，不同人的音調(diào)和音域不一樣，一般來(lái)說(shuō) ：男低音82~392 Hz， 男 中 音 123~493 Hz， 男 高 音 164~698 Hz，基準(zhǔn)音區(qū)為 64~523 Hz ；女 低 音 82~392 Hz， 女 中 音123~493 Hz， 女 高 音 220 Hz~1.1 kHz， 基準(zhǔn)音區(qū)為160~1 200 Hz，除這些基準(zhǔn)音之外還有更多的泛音成分，其頻率可高達(dá) 8~10 kHz，再通過(guò)鼻腔的作用，對(duì)某些頻率 ( 包括基音和泛音成分 ) 產(chǎn)生共鳴，使聲音更明亮。再有就是要對(duì)主頻段的處理格外小心，聲學(xué)研究表明 ( 從以上數(shù)據(jù)可以看出 )，人聲主要集中在中頻段，即最為明顯的頻段是 200~800 Hz，因此在處理這個(gè)區(qū)間的增益時(shí)要仔細(xì)比較審聽(tīng)。
Function and form
各頻段的特性及調(diào)整 下面以頻率從低到高來(lái)逐一進(jìn)行分析，但在實(shí)際調(diào)音過(guò)程中，不會(huì)把這些具體的頻率分開(kāi)，即使有輕微變化，若不是金耳朵，很難聽(tīng)出其中的細(xì)微差別，只能通過(guò)過(guò)量的增益和衰減來(lái)感受，從而找到中心平衡點(diǎn)。
✓4.1
31 Hz，39 Hz 以次聲和極低音為主，人耳很難聽(tīng)到，增益值即使提高影響也不明顯，可忽略這兩個(gè)頻點(diǎn)。盡管這樣，最好也不要調(diào)整得太高，在功放電路中，超低頻的信號(hào)會(huì)占有非常大的能量，即放大器的末級(jí)電流會(huì)做很多無(wú)用功。
✓4.2
50 Hz，62 Hz 這兩個(gè)頻點(diǎn)左右如果增益值不大于 +15 dB，那么對(duì)低音的空間感影響不強(qiáng)，但會(huì)影響到輕微的諧波共振感，正增益時(shí)則產(chǎn)生，負(fù)增益時(shí)消失。給聽(tīng)覺(jué)帶來(lái)的感受是，在大幅度正增益時(shí)人聲稍微顯得有些低沉，一般可以不作處理。值得注意的是，50 Hz 是交流供電頻率，在電磁屏蔽環(huán)境不好的情況下，會(huì)出現(xiàn)嗡嗡的交流干擾，需要做低切或陷波處理。
✓4.3
80 Hz，100 Hz，125 Hz，200 Hz 這幾個(gè)頻點(diǎn)附近是男低音的主要基音區(qū)，與低音的渾厚感有很大關(guān)系。一般說(shuō)來(lái)，此頻點(diǎn)附近聲音音量豐滿(mǎn)，則音色顯得較為厚實(shí) ；反之，音色則顯得蒼白無(wú)力。但是，如果音量過(guò)強(qiáng)，音色往往會(huì)出現(xiàn)低頻共振聲，聽(tīng)著會(huì)有“隆隆”的同音轟鳴感，有人將它形容為“極強(qiáng)重感”。尤其在 200 Hz 附近，增加后特別明顯，會(huì)產(chǎn)生擊鼓樣的共振音，聽(tīng)覺(jué)感受不舒服，除非需要特殊的風(fēng)格 ( 如 Rock) 外，最好不作大幅正增益處理。
✓4.4
250 Hz，350 Hz，420 Hz，500 Hz 這些頻點(diǎn)對(duì)中低音的力度影響很大，是中低音的主音區(qū)，因此在調(diào)節(jié)增益時(shí)應(yīng)特別小心，幅度不宜過(guò)大。因?yàn)檫^(guò)度的正增益，會(huì)出現(xiàn)擾人的“嗡嗡”聲，讓人覺(jué)得悶。尤其在 250 Hz 很明顯，正增益過(guò)多就像感冒鼻音重一般。正是這個(gè)特性，可以針對(duì)鼻音重的人聲，考慮在此頻點(diǎn)附近進(jìn)行適當(dāng)負(fù)增益彌補(bǔ)
✓4.5
640 Hz，800 Hz，1 kHz 這三個(gè)頻點(diǎn)是中音的主音區(qū)，與聲音的開(kāi)闊度和聽(tīng)覺(jué)上的混濁度有一定關(guān)系。在一些調(diào)音學(xué)說(shuō)里，將500~800 Hz 頻率稱(chēng)為“危險(xiǎn)頻率”，意思是要謹(jǐn)慎使用。在男女聲調(diào)整時(shí)，這幾個(gè)頻點(diǎn)附近的增益應(yīng)格外小心。正增益時(shí)明晰而狹窄，即有一種“喉音感”，適當(dāng)?shù)暮硪裟茉黾勇曇舻母行裕绻^(guò)多，則會(huì)讓人覺(jué)得不自然。負(fù)增益時(shí)混濁開(kāi)闊，但過(guò)多則會(huì)顯得人聲松散無(wú)力。另外，由于帶寬的原因，電話(huà)聲主要集中在這段頻率，因此在一些聲學(xué)處理中，常把 800 Hz和 1 kHz 作較大提升，是電話(huà)音模擬效果的主要應(yīng)用手段。
✓4.6
1.3 kHz，1.6 kHz，2 kHz 中高音主音區(qū)，男聲則表現(xiàn)為偏高音。與聲音 ( 尤其是中音 ) 的硬度相關(guān)。正增益時(shí)相對(duì)緊湊，負(fù)增益時(shí)相對(duì)舒緩。1.3 kHz 頻率附近與中音部的聲音明亮感相關(guān)，適當(dāng)提升能增加聲音明亮度，但一般不超過(guò)3.5 dB，不然會(huì)有太多生硬感，聲音沒(méi)有親切感。
✓4.7
2.5 kHz，3.2 kHz，4 kHz 在人聲中，這幾個(gè)頻率屬于高音段，與人聲的銳利度相關(guān)，表現(xiàn)為聲音的穿透力，與其他頻段相比，與在混音時(shí)體現(xiàn)聲場(chǎng)遠(yuǎn)近的相關(guān)度最大。聲學(xué)研究表明，人耳腔的諧振頻率主要集中在 1~4 kHz 之間，因此人耳對(duì)這個(gè)頻率相對(duì)敏感。缺失和弱化會(huì)使聲場(chǎng)較遠(yuǎn)，混音時(shí)立體感不強(qiáng)，同時(shí)語(yǔ)音也顯得較為模糊 ；過(guò)強(qiáng)時(shí)則容易產(chǎn)生“咳聲”樣的附屬諧音。所以不論是男聲還是女聲，在 EQ 上對(duì) 2~4 kHz 之間這幾個(gè)頻點(diǎn)附近都不宜進(jìn)行調(diào)整。還有些說(shuō)法，是把 4 kHz 作為人聲均衡的一個(gè)特別關(guān)鍵頻點(diǎn)，對(duì)聲音的鋒利度影響最為明顯，往往是女聲出現(xiàn)齒音的基頻點(diǎn)，即提升太過(guò)會(huì)出現(xiàn)明顯的齒音。適當(dāng)?shù)靥嵘黾尤寺曚h利度，僅在一些特殊場(chǎng)合可以
✓4.8
5 kHz，6.4 kHz，8 kHz 這三個(gè)頻點(diǎn)是高音的主音區(qū)，男聲則表現(xiàn)為極高音，與聲音的清脆度相關(guān)，主要影響高音的清晰度、明亮度，適當(dāng)?shù)挠蛑的茏屢羯?tīng)起來(lái)清脆悅耳，增益不足則人聲的音色平淡，增益過(guò)多則人聲變得尖銳，甚至出現(xiàn)類(lèi)似反饋嘯叫音及齒音，感覺(jué)刺耳。
✓4.9
10 kHz，13 kHz，16 kHz，20 kHz頻率在 8 kHz 以上，人聲所含能量很小，聽(tīng)起來(lái)非常纖細(xì)，不必進(jìn)行提升， 如果過(guò)分提升，會(huì)讓人感到聲音發(fā)尖、發(fā)毛。如果這部分頻段的確缺乏，可采用高音激勵(lì)來(lái)實(shí)現(xiàn)，激勵(lì)器是在原有低音頻率上激發(fā)出來(lái)的諧波，不致破壞整體聽(tīng)覺(jué)感受。
總的來(lái)說(shuō)，在以上頻點(diǎn)中，最為關(guān)鍵的頻點(diǎn)值是，10 頻 段 中 為 80 Hz、200 Hz、250 Hz、400 Hz、800 Hz、1.2 kHz、2.5 kHz、4 kHz、6.4 kHz、16 kHz，用來(lái)分別調(diào)整低音純度、低音厚度、鼻音、低音力度、聲音開(kāi)闊度、聲音明亮度、聲場(chǎng)遠(yuǎn)近、聲音鋒利度、聲音清晰度、高音美感。
調(diào)音效果是調(diào)音師根據(jù)自己的口味、方法進(jìn)行的，所以調(diào)音手段、各頻率之間的處理也大不相同。
