2020年七夕情人節(jié)，一部愛情主題電影《我在時(shí)間盡頭等你》票房口碑雙豐收。兩年后，依然是夏日時(shí)節(jié)，由大麥Mailive出品，“當(dāng)然有戲”制作的音樂劇《我在時(shí)間盡頭等你》先后在北京、深圳、佛山、廣州、杭州浪漫巡演，穿越時(shí)空的愛戀，收獲了滿滿口碑。

音樂劇《我在時(shí)間盡頭等你》劇照

該劇根據(jù)作家鄭執(zhí)同名小說改編，講述的是一位落魄的作家盧晨和他筆下的人物、也是他最好的朋友林格“逆轉(zhuǎn)時(shí)間”，為一段早已淡忘的戀情重新續(xù)寫結(jié)局的故事。在作家盧晨的故事中，男主角林格撥動(dòng)母親留給他的手表，時(shí)間瞬間倒流，回到了邱倩出事之前……林格用自己年輕生命的衰老作為代價(jià)，用自己的時(shí)間交換邱倩活著。音樂劇故事在原著愛情線的基礎(chǔ)上，加入了兩個(gè)全新人物：盧晨和梅依。愛情、友情、親情三線并行，立體式呈現(xiàn)四位主人公的自我蛻變和成長，更深層次挖掘著“愛”的意義。

音樂劇《我在時(shí)間盡頭等你》音頻系統(tǒng)介紹

易科國際為音樂劇《我在時(shí)間盡頭等你》的演出制作提供了專業(yè)的沉浸式擴(kuò)聲系統(tǒng)解決方案�，F(xiàn)場(chǎng)浪漫優(yōu)美的旋律，為劇情增添了動(dòng)人的情愫，加上強(qiáng)縱深的舞臺(tái)視覺，為觀眾們提供了更廣闊的想象空間，音樂與舞臺(tái)完美融合。借助于Astro Spatial Audio沉浸聲引擎的元數(shù)據(jù)交互和遷移，北京、深圳、佛山、廣州、杭州各劇院的觀眾都能夠跟隨舞臺(tái)上的故事，在多個(gè)時(shí)間維度中穿梭，沉浸式體驗(yàn)這場(chǎng)穿越時(shí)間的愛戀。

北京天橋藝術(shù)中心

深圳光明藝術(shù)中心

佛山大劇院

廣東友誼劇院

杭州大劇院

本場(chǎng)演出按照傳統(tǒng)左中右聲道的方式，在沉浸聲引擎中建立了3個(gè)相對(duì)應(yīng)的object，分別使用左中右三組揚(yáng)聲器進(jìn)行重放。對(duì)于群演的話筒來說，我們通過改變object的空間位置，來改變中置聲道的參與度；對(duì)于主要演員的話筒也是同理，左右揚(yáng)聲器也參與了重放，再通過調(diào)整二者的比例關(guān)系，在音色和定位上就可以找到一個(gè)比較好的平衡，加上引擎本身算法具備天然去相關(guān)的特性，所以很好地解決了左中右三組揚(yáng)聲器的干涉問題。

另外，通過引擎可以很好的完成聲音素材的縱深調(diào)整，把樂隊(duì)放在人聲的后方，這樣的擺放方式也讓混音變得更加游刃有余。針對(duì)劇中的一些特殊音效，我們使用Qlab，通過OSC的方式對(duì)音頻對(duì)象進(jìn)行動(dòng)作觸發(fā)，完成了素材在場(chǎng)內(nèi)轉(zhuǎn)圈、前后運(yùn)動(dòng)的效果。

時(shí)間穿越音效

還有一些從物體深處傳來的特定音效，比如林格家中電視機(jī)傳出新聞廣播的音效，如果僅僅使用藏在舞臺(tái)上的效果音箱進(jìn)行重放，聲音只能覆蓋一層前排少數(shù)觀眾，對(duì)于一層后排以及二層聽眾來說，會(huì)存在聲壓級(jí)不足的問題。這時(shí)，就需要通過沉浸聲引擎的自適應(yīng)波場(chǎng)合成算法制造自然的縱深感，現(xiàn)場(chǎng)通過主擴(kuò)揚(yáng)聲器進(jìn)行輔助重放會(huì)有更好的覆蓋，觀眾區(qū)的最佳聽音范圍也被大大的擴(kuò)展。

以上提到的所有內(nèi)容均在易科國際北京分公司的展廳提前做了音效合成，在北京大興劇院做了劇目的整體技術(shù)合成，最后再遷移到各演出場(chǎng)地。在不同的場(chǎng)地和揚(yáng)聲器布局下，完成了節(jié)目效果的快速遷移。節(jié)目的聲音無論是音色、靜態(tài)聲源定位還是動(dòng)態(tài)聲源軌跡運(yùn)動(dòng)，都得到了最大程度的保留。在巡演過程中，調(diào)試時(shí)間緊，音響團(tuán)隊(duì)能夠節(jié)約大量時(shí)間，調(diào)音師能夠?qū)⒆⒁饬Ω�多地放在�?jié)目創(chuàng)作上。

音頻對(duì)象在不同場(chǎng)地間的元數(shù)據(jù)遷移

本次巡演中，易科國際自主品牌ezacoustics也有著驚艷的表現(xiàn)。IMC-8同軸8寸點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器作為環(huán)繞系統(tǒng)，它在不同頻段擁有非常一致的波束寬度，在12kHz可提供100°的錐形擴(kuò)散，非常適合沉浸聲及可變混響等高品質(zhì)的應(yīng)用場(chǎng)景。

三分頻點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器FIS-3595i在天橋藝術(shù)中心被用于樂池補(bǔ)聲，它通過內(nèi)分頻的方式驅(qū)動(dòng)高中低音單元，高頻響應(yīng)可達(dá)到30kHz。

作為主擴(kuò)揚(yáng)聲器的有效銜接，雙八寸的點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器FIS-H208i則被用于眺臺(tái)補(bǔ)聲和樂池兩側(cè)的補(bǔ)聲；小型同軸點(diǎn)聲源IMC6則被用作臺(tái)唇補(bǔ)聲和舞臺(tái)正面的返送揚(yáng)聲器。FIS-H208i和IMC6以寬覆蓋和超低的諧波失真為眺臺(tái)下方和樂池的觀眾提供了出色的聽音體驗(yàn)。

系統(tǒng)在功放部分使用了Powersoft X8以及ezacoustics EM50Q，他們均可通過ArmoníaPlus軟件進(jìn)行控制和管理。

本次巡演使用的調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)是Allen&Heath dLive S7000的臺(tái)面和DM48核心接口箱，搭配2套DX168擴(kuò)展接口箱，一套位于主擴(kuò)調(diào)音位，用于本地信號(hào)接入以及向劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)發(fā)送信號(hào)；另一套位于后臺(tái)鼓房，通過一主一備兩根網(wǎng)線的方式和調(diào)音臺(tái)核心接口箱連接，解決了大量使用信號(hào)纜線的問題。

為了提升現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)的返送信號(hào)的品質(zhì)，提高工作效率，音響設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在系統(tǒng)中增加了ME-1個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)。ME-1和Allen&Heath有一個(gè)原生的ME接口，通過這個(gè)接口，把信號(hào)連接到一個(gè)帶有PoE供電的ME-U HUB，然后將信號(hào)分配到每一個(gè)樂手的監(jiān)聽控制器ME-1。在這個(gè)監(jiān)聽控制器上，樂手可以選擇監(jiān)聽所需的特定信號(hào)，或?qū)⑻囟ǖ臉菲靼醋约盒枰�的比例進(jìn)行調(diào)整，整個(gè)過程中不需要額外占用調(diào)音臺(tái)的輸出接口。

系統(tǒng)評(píng)價(jià)

導(dǎo)演石路

“我對(duì)本劇的音響設(shè)計(jì)非常滿意，整體聲音飽滿、層次感強(qiáng)，音樂與人聲的融合度較以往更好了。本次創(chuàng)作的幾個(gè)場(chǎng)面是需要多媒體與音響相互配合的，沉浸聲的運(yùn)用將整個(gè)劇場(chǎng)的每個(gè)角落都清晰地覆蓋到了。國內(nèi)的劇場(chǎng)較國外相比，空間設(shè)計(jì)上都偏大，觀眾席座位都在一千以上，甚至有的達(dá)到了兩千，因此能夠令觀眾席里每個(gè)座位從聽覺上都有身臨其境的感覺是十分不容易的。我認(rèn)為沉浸聲技術(shù)的嘗試值得在今后的創(chuàng)作中繼續(xù)嘗試與使用�！�

執(zhí)行音響設(shè)計(jì)&主調(diào)音師赫天羿

“作為巡演的音響負(fù)責(zé)人，對(duì)于我個(gè)人來講，對(duì)于設(shè)備選型的首要因素就是要穩(wěn)定、便捷，在多地、多場(chǎng)次、頻繁長距離運(yùn)輸?shù)摹異毫印瘲l件下，Allen&Heath的dLive 調(diào)音臺(tái)完美的完成了此次巡演任務(wù)。這款調(diào)音臺(tái)穩(wěn)定可靠，能夠提供完美的音質(zhì)，多樣的處理手段，讓我可以對(duì)聲音的處理游刃有余。同時(shí)因?yàn)槲覀兪乾F(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)伴奏，我們?yōu)闃逢?duì)的老師們選擇了ME-1個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)，它可以與調(diào)音臺(tái)完美契合，由獨(dú)立的PACTH界面分配信號(hào)給到監(jiān)聽主機(jī)，不會(huì)額外占用調(diào)音臺(tái)通道。

本次巡演最不同的地方在于使用了Astro Spatial Audio的沉浸聲引擎。這款引擎給我留下最深的印象就是方便快捷的設(shè)置方式。我們?cè)诤铣蓜��?chǎng)對(duì)所有的沉浸聲內(nèi)容設(shè)置做好基礎(chǔ)之后，后面每一個(gè)巡演劇場(chǎng)我們只需要將劇場(chǎng)信息、沉浸聲音箱擺位輸入到引擎，便可以得到十分理想的效果，非常的方便。第二點(diǎn)就是在使用了這款引擎之后，相較于傳統(tǒng)的立體聲架構(gòu)的擴(kuò)聲模式，沉浸聲版本的樂隊(duì)我可以做的更加松弛，所有樂器再也不是‘?dāng)D’在一個(gè)平面之中，而是可以按照我的意愿‘鋪滿’整個(gè)舞臺(tái)，同時(shí)給演員的人聲留出了豐富的空間。

易科國際自主品牌ezacoustics在本次巡演當(dāng)中的表現(xiàn)也非常亮眼，刷新了我對(duì)國產(chǎn)揚(yáng)聲器的認(rèn)知。ezacoustics揚(yáng)聲器作為補(bǔ)聲和環(huán)繞揚(yáng)聲器，展現(xiàn)出了非常高的品質(zhì)，我希望今后有機(jī)會(huì)將其作為主擴(kuò)聲系統(tǒng)來使用。

這一次的經(jīng)歷非常愉快，感謝易科國際的同事們對(duì)于這部戲音響工作的鼎力支持，無論是前期、合成還是在巡演的路上，始終都有易科的伙伴陪同保障，讓我們倍感信心。”

音響設(shè)計(jì)曲樂

“這是我第一次在演出中使用沉浸聲系統(tǒng)，應(yīng)用的過程中也在不斷分析與嘗試。首先感覺提供給音響設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作空間更大了，手段更多了。聲音元素的方向來源不再拘泥于傳統(tǒng)的點(diǎn)、線、面，而是在鏡框舞臺(tái)內(nèi)的縱深方向，以及整個(gè)劇場(chǎng)的高度方向都有了發(fā)揮空間，這就令戲劇音響可以實(shí)現(xiàn)很多原來很難做到，甚至無法做到的東西。比如在本劇曲目11中林格穿越時(shí)光的音效，就幾乎令每一個(gè)座位上的觀眾都有很明顯的聲音定位和沉浸感，再加之與多媒體的無縫配合，很好地為劇目的高潮部分增添了戲劇張力。

還有一個(gè)感受就是音響設(shè)計(jì)師的工作變得更加輕松了。真實(shí)感是戲劇音響創(chuàng)作中最關(guān)鍵的要素之一，以往我們需要通過多種手段去營造舞臺(tái)上的聲源定位，比如調(diào)整均衡、延時(shí)、音量，甚至暗藏音箱等等。如今采用了沉浸聲技術(shù)，整個(gè)過程和方式就變得簡單了，沉浸聲引擎可以幫助音響設(shè)計(jì)師去完成這些處理，呈現(xiàn)的效果也很好。

更重要的是，由于Astro采用的是基于對(duì)象的沉浸聲技術(shù)，這令我們?cè)诓煌瑒��?chǎng)之間轉(zhuǎn)換時(shí)的系統(tǒng)調(diào)整變得游刃有余，可以比較方便快捷地在每一個(gè)場(chǎng)地將沉浸聲系統(tǒng)調(diào)整到最佳效果。也因此，《我在時(shí)間盡頭等你》成為國內(nèi)首個(gè)實(shí)現(xiàn)在巡演中使用沉浸聲系統(tǒng)的音樂劇。

這次在音樂劇《我在時(shí)間盡頭等你》中采用沉浸聲技術(shù)，受制于客觀因素，導(dǎo)致時(shí)間緊、任務(wù)重，但最終的實(shí)施很順利，這與易科團(tuán)隊(duì)的大力支持和幫助密不可分！”

整場(chǎng)演出的音響設(shè)計(jì)讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾感受到了愛與夢(mèng)的碰撞。宇宙闊大，星夜綿長，只有青春的故事在歲月中上演不迭，音樂劇《我在時(shí)間盡頭等你》巡演暫時(shí)落幕，但愛與浪漫還在繼續(xù)！

*部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)