話放，即放筒放大器
更新：2009-2-4 10:17:23 稿件：音響網(wǎng) 調(diào)整大小:【
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★音頻名詞解釋
話放，即放筒放大器。
■傳聲器
傳聲器是聲電轉(zhuǎn)換的換能器，通過聲波作用到電聲元件上產(chǎn)生電壓，再轉(zhuǎn)為電能。所以說任何一種拾音設(shè)備都可稱為傳聲器。但平時(shí)我們主要說的還是話筒。
1．話筒的分類
話筒通常按它轉(zhuǎn)換能量的方式分類。這里我們還是按錄音室對話筒最通用的分類法，把話筒分為動圈話筒和電容話筒。
動圈話筒：由磁場中運(yùn)動的導(dǎo)體產(chǎn)生電信號的話筒。是由振膜帶動線圈振動，從而使在磁場中的線圈感應(yīng)出電壓。
電容話筒：這類話筒的振膜就是電容器的一個(gè)電極，當(dāng)振膜振動，振膜和固定的后極板間的距離跟著變化，就產(chǎn)生了可變電容量，這個(gè)可變電容量和話筒本身所帶的前置放大器一起產(chǎn)生了信號電壓。
電容話筒中有前置放大器，當(dāng)然就得有一個(gè)電源，由于體積關(guān)系，這個(gè)電源一般是放在話筒之外的。除了供給電容器振膜的極化電壓外，也為前置放大器的電子管或晶體管供給必要的電壓。我們稱它為幻象電源。
由于有了這個(gè)前置放大器，所以電容話筒相對要靈敏一些，在使用時(shí)不可少的一些附屬設(shè)備有：防震架（一般會隨話筒贈送）、防風(fēng)罩、防噴罩、優(yōu)質(zhì)的話筒架。如果要進(jìn)行超近距離的錄音工作，一個(gè)防噴罩是不可少的。
2．話筒的特性
話筒的指向：一般分為心形、超心形、8字形、槍式、全向指向等。
至于這些指向究竟是怎么回事，你可找個(gè)話筒試試。如圖中所示，箭頭所指方向?yàn)樵捦菜刚胺�，虛線為可拾音的大致范圍，在這個(gè)范圍之外，拾音將不靈敏。如果有條件，建議還是找個(gè)多指向的話筒試用一下，就能明白指向的意義了。
話筒的阻抗：專業(yè)錄音室應(yīng)使用低阻抗話玻
平衡線與非平衡線：平衡線由兩根導(dǎo)線和一根屏蔽線構(gòu)成；非平衡線中則只有一根導(dǎo)線，用屏蔽線代替第二根導(dǎo)線。
平衡線的優(yōu)點(diǎn)在于，該線的兩根導(dǎo)線拾取不需要的噪聲信號的強(qiáng)度相等，因而二者能互相抵消掉。而非平衡線則把噪聲信號傳輸?shù)骄�路的下一級。
如果音頻信號很強(qiáng)或非平衡線很短，可能不會聽到噪聲。但話筒線一般都很長，想想看，我們是從錄音間拉出線來，經(jīng)傳聲盒過墻后再進(jìn)入控制室的調(diào)音、錄音系統(tǒng)的。所以，我們要使用平衡線，并相應(yīng)地使用平衡的插頭：XLR，俗稱卡農(nóng)頭或公母頭；或者是大三芯的TRS。
卡農(nóng)頭的接法上篇已說到：3負(fù)、2正、1地。但這只是一般性的接法。最好是先搞清楚一支話筒的插腳的相對極性，并焊好連線，把這支話筒做為標(biāo)準(zhǔn)。有新的話筒時(shí)，再把新話筒與之輸出混合，聽合成聲，如果合成聲輸出電平太小或頻率失真(一般情況你聽到的是一種壓扁的聲音)，說明存在相位反接現(xiàn)象，必須把接腳重焊。（歐洲的廠家出品的話筒可能以2或3腳為屏蔽，最好的方法還是仔細(xì)查看說明書。）
隨便說一下，接錯(cuò)線出現(xiàn)聲音反相的情況在接音箱時(shí)也會出現(xiàn)，所以在接線時(shí)一定要細(xì)心，不要以為音箱響了就行，而一定要以正接正，負(fù)接負(fù)來進(jìn)行連接。
多聲道錄音
多聲道錄音就是把若干單聲道或雙聲道立體聲的分別同步拾音、記錄并最后合成一個(gè)單聲道或一個(gè)雙聲道立體聲錄音的技術(shù)。
由此看來，我們的家庭錄音室將采用的也是這種多聲道錄音技術(shù)。
其工作流程一般為：前期的聲源分組、分類→對分好的聲源分別進(jìn)行拾音→錄音→后期工作（對前期錄好的信號進(jìn)行加工、修改或補(bǔ)錄等）→混音輸出成一個(gè)單聲道或立體聲文件→刻盤成AudioCD，或者轉(zhuǎn)錄成磁帶或DAT。
在家庭錄音室中，一般不采用同期錄音的形式（但有時(shí)要求不高的小樣作品也可這么錄），而是采用分期錄音的形式。合理的分期錄音順序應(yīng)是：
�。�1）信號軌（這里說的信號常稱其為“點(diǎn)”，“打點(diǎn)”）
（2）節(jié)奏樂器（可與信號軌同期錄音）
�。�3）固定音高的樂器（如鋼琴、電子琴等）
�。�4）弦樂器與管樂器
�。�5）人聲
也就是先錄點(diǎn)，或打著點(diǎn)錄鼓，再錄鋼琴等，再錄貝司，再錄吉它等伴奏樂器，再錄主奏SOLO段，再錄唱。
切不可先錄弦樂器，因?yàn)橄覙菲髟谘葑嘀幸桩a(chǎn)生音準(zhǔn)飄移，而其定弦方法以及標(biāo)準(zhǔn)音定音都與鋼琴類樂器不同，所以如先錄固定音高樂器，弦樂器就能以之為準(zhǔn)。
3．三種錄音方法
1)單點(diǎn)錄音法
在單聲道錄音產(chǎn)生的初期，由于沒有任何輔助加強(qiáng)話筒，而只能在一個(gè)點(diǎn)上拾音，所以才有這樣的稱謂。
錄音條件：
�。�1）話筒擺放應(yīng)在聲源的比例平衡之處。移動話筒位置時(shí)，左右移動，解決聲源橫向的平衡比例，高低或俯仰的移動，解決縱向的平衡比例；
�。�2）話筒要放在聲場中直達(dá)聲與反射聲比例合適之處。由于我們自己的錄音室已做了吸聲的處理，所以一般不考慮自然混響的問題，而是在后期混音時(shí)再人工加上它。
�。�3）話筒與聲源的距離不得超過17米。一旦超過，則會產(chǎn)生50毫秒的延時(shí)。（不過，想來誰也沒有17米長的房間吧？）
�。�4）聲源的位置也很重要。
我們可以用兩支心形指向的話筒擺成XY制，或用一支立體聲話筒來進(jìn)行單點(diǎn)錄音法的立體聲錄音。此時(shí)要注意立體聲聲象的問題。這就要求錄音師要考慮到上述幾點(diǎn)條件。如：我們錄一個(gè)四人小合唱，把話筒放置于指揮的后上方，同時(shí)最左和最右的兩人分別對應(yīng)兩支話筒的主軸線。然后在試音時(shí)再對話筒的高低、遠(yuǎn)近進(jìn)行一些調(diào)整，就可錄到不錯(cuò)的立體聲效果。
2)主話筒錄音法
為得到比單點(diǎn)錄音法更大的清晰度或?yàn)槭棺匀黄胶獠患训穆曉吹玫礁玫钠胶�，就要增加若干輔助加強(qiáng)話筒。
錄音條件：
�。�1）主話筒與輔助加強(qiáng)話筒的電平關(guān)系以主話筒為主，即它只能大于而不能等于，更不能小于輔助加強(qiáng)話筒的電平。也就是說：主話筒擔(dān)任主錄任務(wù)，輔助加強(qiáng)話筒只是用來彌補(bǔ)聲源個(gè)別部分電平的不足。在立體聲中，輔助加強(qiáng)話筒起著清晰和穩(wěn)定聲象的作用。
�。�2）主話筒要選用較高靈敏度的話筒。
�。�3）在話筒的擺放上，要注意輔助加強(qiáng)話筒間方向角的過多重疊，避免使聲源各別部分的電平不平衡。 （4）在立體聲的主話筒錄音法中還應(yīng)注意：主話筒與輔助加強(qiáng)話筒的聲象必須吻合。
�。�5）用兩支輔助加強(qiáng)話筒放在主話筒寬度定位的兩個(gè)端點(diǎn)，可使主話筒錄音的聲象寬度穩(wěn)定而準(zhǔn)確。
那么什么情況下可能會用到這種錄音方法呢？
很簡單，比如鼓啊！我們可用一支立體聲電容話筒，如RODE的NT4（如果沒有立體聲話筒，可用兩支性能相同的電容話筒采用小AB制或XY制來實(shí)現(xiàn)，（如兩支AKG的C3000B）并用單點(diǎn)錄音法放置好，它就是主話筒。再用兩支動圈話筒做輔助加強(qiáng)話筒，分別錄軍鼓和低音鼓。這是一種最簡單的錄鼓的方式了。
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