演出院線復(fù)制電影院線的成功有難點

　　其實，演出業(yè)內(nèi)對院線制發(fā)展的關(guān)注由來已久。這在某種程度上也可以說是受到了電影院線制蓬勃發(fā)展的啟發(fā)和鼓勵。肇始于2002年的中國電影院線制的發(fā)展，為中國電影業(yè)帶來了近10年的“黃金機遇期”，在實現(xiàn)了國內(nèi)電影總票房倍增的同時，也培育出了幾十條極具實力的電影院線。目前，新建影院已經(jīng)成為許多投資商眼中的熱點之一，電影院的圈地風(fēng)潮也已經(jīng)從一線城市開始向二三線城市蔓延，并將那里沉寂已久的電影消費市場重新激活。

　　實際上，在我國，演出院線的發(fā)展有著一定的基礎(chǔ)。在新中國成立以后的一段時期里，我國的一二三線城市大都興建了各式劇院(場)，而且大都位于當(dāng)?shù)氐闹行奈恢�，是文化�?biāo)志性建筑。再加上改革開放之后，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，不少地區(qū)又興建起的大劇院，我國已有的劇院(場)不在少數(shù)。根據(jù)《中國文化文物統(tǒng)計年鑒》的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2008年，我國共擁有各類藝術(shù)表演場館1944個，全年實現(xiàn)演出9.7萬場。

　　但不同于電影院的分布特點，這些演出場所的分布有一定的獨特性。一般而言，一個城市的劇院(場)數(shù)量有一定的限制，在一線城市和省會城市，可能擁有多家有影響力的劇院，但在二三線城市，劇院的數(shù)量一般也就兩三家，大多只有一家。換句話說，由于歷史原因，我國雖然有接近2000家的劇院(場)，但是極其分散，其分布方式類似于“撒胡椒面”，集中度差。

　　另一個不同于電影院線的特點是，由于市場容量的限制，新建劇院(場)并不像新建電影院那么容易。也就是說，在一定意義上，演出院線的發(fā)展只能建立在現(xiàn)有這些劇院(場)及其分布方式的基礎(chǔ)上。

　　“在穩(wěn)定住一線城市和省會城市的市場之后，演出院線的發(fā)展關(guān)鍵在二三線城市的布局和市場培育上�！闭劶把莩鲈壕�的發(fā)展，一位業(yè)內(nèi)人士表示。這一點，我們從中演演出院線目前的22家加盟單位的分布中也可看出端倪，在廣東大劇院、深圳大劇院等一線城市劇院之外，這條院線還包括了來自廣東惠州、佛山，以及江蘇無錫、南通、連云港等地的劇院。

　　但值得注意的是，二三線城市雖然有可能成為未來演出院線的布局重點，但是其市場情況不容樂觀。同樣來自《中國文化文物統(tǒng)計年鑒》的數(shù)據(jù)表明，與一線城市和省會城市的劇院(場)相比，市縣級的劇院(場)雖然為數(shù)眾多，但是其年均演出場次卻明顯低于前者，不少甚至已經(jīng)完全沒有了演出運作，市場狀況不容樂觀。

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文章來源：中國文化報