光如一支流動(dòng)的彩筆 訪戲劇界“燈光詩人”周正平
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4月4日記者報(bào)道：他原本是浙江江山婺劇團(tuán)演員，唱花臉，后來卻被如夢似幻的燈光藝術(shù)所吸引，從此便與舞臺(tái)燈光結(jié)下了不解之緣，成為浙江小百花越劇團(tuán)的專職燈光設(shè)計(jì)。
周正平的燈光設(shè)計(jì)立足中國特有的戲曲，兼顧話劇，歌劇，舞劇，兒童劇，歌舞劇，滑稽戲，大型綜藝晚會(huì)等等。他拿遍了國內(nèi)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的所有獎(jiǎng)項(xiàng)，包括７次文化部“文華舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”、７次中國戲劇節(jié)“優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”、７次中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)“燈光設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”、１８次中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、１２次中國文化部“文華大獎(jiǎng)”、中國話劇“金獅獎(jiǎng)”等。
他的燈光設(shè)計(jì)體現(xiàn)出戲曲婉約的古典氣韻，使現(xiàn)代化的燈光與中國古老戲曲相融，形成“以光代景，以光傳情”的詩化藝術(shù)風(fēng)格，被戲劇界譽(yù)為“燈光詩人”。
３日在杭州開幕的“周正平燈光藝術(shù)作品研討會(huì)”上，周正平向記者講述了他對(duì)于中國戲劇舞臺(tái)燈光發(fā)展的探索之路。
燈光烘托并點(diǎn)睛表演
上世紀(jì)８０年代初，第二屆浙江省戲劇節(jié)前夕，周正平擔(dān)任省婺劇團(tuán)《白蛇前傳》的燈光設(shè)計(jì)。該劇在第二屆省戲劇節(jié)一炮打響，并從浙江走向北京，走向全國的舞臺(tái)。
《白蛇傳》是一出傳統(tǒng)老戲，幾乎戲曲大劇種都有這個(gè)劇目，特別是田漢編寫的京劇《白蛇傳》已成為戲曲經(jīng)典。婺劇的全新理念把這一家喻戶曉的故事又一次搬上婺劇舞臺(tái)。
《斷橋》一段中，演員的表演除戲曲的技巧技能，又增加了許許多多蛇舞的動(dòng)作，象形化的舞蹈語匯，一場《斷橋》出現(xiàn)了七組雕塑造型。這一切對(duì)燈光來講都是個(gè)挑戰(zhàn)。
“我是演員出身，我知道音樂對(duì)表演之重要，也知道那七組雕塑造型的分量，我的燈光必須給力。于是，我根據(jù)不同造型的內(nèi)涵給予不同的燈光處理，強(qiáng)化這一表演特色。燈光的變化、情緒氣氛的處理本身就具有很強(qiáng)的挑戰(zhàn)性，特別是燈光要分毫不差地打在節(jié)奏上，使音樂、表演、燈光在同一節(jié)拍上完成�！敝苷秸f。
那時(shí)沒有電腦定位燈，他就以回光燈作定位特效光�！斑@要靠感覺，要燈光根據(jù)演員的情緒、表演、節(jié)奏完成，光隨著演員走，托住演員的表演，是表演的烘托、陪襯，更是表演的點(diǎn)睛之筆，使那些有特殊內(nèi)涵，有內(nèi)在張力的雕塑造型更突出，更具有視覺沖擊力�！彼f。
光如一支流動(dòng)的彩筆
�。保梗福赌辏苷奖唤枵{(diào)小百花越劇團(tuán)。９０年代的《西廂記》便是那一個(gè)歷史階段中具有代表性的作品。王實(shí)甫《西廂記》是中國戲曲五大古典名著之一，辭章華美精致，有“花間美人”之稱。上世紀(jì)５０年代末，越劇表演大師袁雪芬曾主演此劇，成為上海越劇院代表作之一�！靶“倩ā钡摹段鲙洝肥菍�(duì)王實(shí)甫《西廂記》的又一次詮釋。
“詩化越劇”是“小百花”多年的藝術(shù)追求。該劇的舞美設(shè)計(jì)用了一個(gè)帶階梯的高轉(zhuǎn)臺(tái)，占據(jù)舞臺(tái)中心地位，《驚艷》《聽琴》《賴簡》《佳期》《送別》等段落都要在這方帶有轉(zhuǎn)臺(tái)的舞臺(tái)上演出，它既是寺院又是西廂，即是花園又是鶯鶯的閨房，還是送別時(shí)的長亭。
“燈光應(yīng)該與文本相適應(yīng)，需要充滿詩情的美。一個(gè)轉(zhuǎn)臺(tái)轉(zhuǎn)出不同的人物活動(dòng)場景，我的光也該是流動(dòng)的，和轉(zhuǎn)臺(tái)在同一節(jié)奏之中流淌轉(zhuǎn)換。把劇作中詩的意境、氛圍，男女主人公的詩之情懷呈現(xiàn)給觀眾�！敝苷秸f。
評(píng)論家對(duì)《西廂記》舞臺(tái)燈光的評(píng)論是：光如一支“流動(dòng)的彩筆”，繪出了舞臺(tái)上變化多端的美景，燈光做到了“以光代景”，達(dá)到了虛與實(shí)的完美結(jié)合。就是因?yàn)榇藙�，他贏得了“燈光詩人”的贊譽(yù)。
用光如潑與惜光如金
�。保梗梗鼓辏苷絹肀本樘锴喏胃鶕�(jù)女作家蕭紅的同名小說編導(dǎo)的話劇《生死場》擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)。從戲曲燈光到話劇燈光，從南方到北方，這個(gè)戲?qū)λ莻�(gè)不小的挑戰(zhàn)。
《生死場》是發(fā)生在北方黑土地上的故事，人物是一群東北漢子和那些潑辣狂野的北方女人，大的時(shí)代背景是抗日戰(zhàn)爭前后，沒了越劇婉轉(zhuǎn)輕柔的唱腔，也沒了具有鮮明節(jié)奏感的鑼鼓，沒了飄飄的裙裾和長長的水袖，沒了小橋流水，鶯飛燕舞的南方景致，仿佛一切都要從零開始。田沁鑫要求燈光設(shè)計(jì)不要過分張揚(yáng)個(gè)性，要內(nèi)斂、含蓄。
“《生死場》使我變得粗糲豪放起來。在戲曲舞臺(tái)上我唱的是大花臉，從內(nèi)在氣質(zhì)上講，我有文質(zhì)一面，也有剛硬、執(zhí)拗、粗放的另一面。只是，長期置身于女子越劇的創(chuàng)作，我的大花臉式的剛烈被軟化了。《生死場》激活了我的剛硬�！敝苷秸f。
該劇的舞美設(shè)計(jì)背景是半浮雕式的北方村落圖像，舞臺(tái)空間是大的斜平臺(tái)，物象皆無，利于演員的表演。而導(dǎo)演很注重演員的肢體語言，這一切都為燈光發(fā)揮留有余地。周正平用低調(diào)燈光不著痕跡地強(qiáng)調(diào)生活的壓抑、凄楚、沉悶，這是一種生存狀態(tài)的渲染，當(dāng)村民在血泊中醒悟，背景裂開，現(xiàn)出一望無際的青紗帳，村民們揮舞大刀長矛，光依然以低調(diào)襯托。
《生死場》獲得了業(yè)界的高度評(píng)價(jià)�！白鳛闊艄�，我只是在戲劇需要的時(shí)刻出現(xiàn)變化，變換的也只是色調(diào)、明暗、光位等，可以說是惜光如金。這種以簡代繁，以少勝多成了我創(chuàng)作的又一境界與追求。 用光如潑 與 惜光如金 是事物的兩個(gè)方面，是辨證的存在，該潑則潑，當(dāng)惜則惜�！敝苷秸f。
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文章來源：舞臺(tái)燈光網(wǎng)
