時(shí)光如梭，距丹拿的25周年紀(jì)念版的誕生，已近20年轉(zhuǎn)瞬即逝，眾多發(fā)燒友一直對(duì)這款向經(jīng)典致敬的“形與音”念念不忘。
如果說(shuō)弦歌典藏版完全等于前輩25周年慶典版那就太小看它了：
系統(tǒng)配置
書(shū)架音箱：弦歌典典藏版
CD機(jī)：MOON 260D
前級(jí)功放：MOON 740P
后級(jí)功放：MOON 860A
馬勒的曲子一直以“場(chǎng)面大、動(dòng)態(tài)大”為人熟知，一般來(lái)說(shuō)書(shū)架音箱表現(xiàn)這樣的曲目會(huì)比較困難，但一開(kāi)聲，曾經(jīng)陪伴我的熟悉的丹拿又回來(lái)了。每個(gè)音符，每種樂(lè)器，都出現(xiàn)在了正確的時(shí)間，正確的地點(diǎn)。弦歌典藏版的解析力，并不是僅僅存在于中高音，低頻的解析力更是它的強(qiáng)項(xiàng)。大提琴的音色與低頻線(xiàn)條，在其余樂(lè)器的狂轟亂炸下絲毫不亂，從容不迫的迸發(fā)出每一個(gè)音符。在這個(gè)堅(jiān)實(shí)的聲底襯托下，音調(diào)在它之上的所有樂(lè)器，也能夠?qū)⑺械囊羯?xì)節(jié)盡情展現(xiàn)。突然而至的大動(dòng)態(tài)章節(jié)中，整個(gè)聲場(chǎng)絲毫不亂；同時(shí)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的龐大的“形體”維持相當(dāng)穩(wěn)定，規(guī)模感覺(jué)甚至超出了音箱兩邊的擺位空間，整體“脫箱感”明顯。低頻的表現(xiàn)甚至讓人忘記了這是一對(duì)書(shū)架箱，整體的低頻聲場(chǎng)大了一圈，對(duì)交響樂(lè)團(tuán)中所有的低頻樂(lè)器的表達(dá)超越了普通的書(shū)架箱。
于弦歌典藏版整體頻域范圍的提升，對(duì)于鋼琴這個(gè)音域極寬的”樂(lè)器之王“的表現(xiàn)力也提升了一個(gè)等級(jí)。被稱(chēng)為最能表現(xiàn)莫扎特作品的內(nèi)田光子，這首鋼琴奏鳴曲仿佛讓人感受到她細(xì)長(zhǎng)的手指在鋼琴上快速移動(dòng)跳躍。由于高音部分使用了T-330 D改進(jìn)版，高音的聽(tīng)感有那么一種難以忘懷的“粘稠感”。持續(xù)高能量輸出與表現(xiàn)能力極強(qiáng)，當(dāng)有些連續(xù)高音轟炸片段出現(xiàn)的時(shí)候，不但沒(méi)有因?yàn)楦咭舫惺苣芰Σ蛔愣曇舸潭炊歉咭裟芰垦泳d不絕將你包圍，聆聽(tīng)這種具有“高級(jí)感”的高頻真的是一種享受。
人聲表現(xiàn)方面，似乎之前被人“調(diào)侃”的丹拿擅長(zhǎng)樂(lè)器，而人聲表現(xiàn)力不足的問(wèn)題似乎已經(jīng)不復(fù)存在。原先只有使用膽機(jī)配合25周年紀(jì)念版音箱才能有那么些味道的女聲，配合眼前這套晶體管后級(jí)，也能有充分的表現(xiàn)力和感染力。充滿(mǎn)磁性的蔡琴以及悠揚(yáng)的女聲，都表現(xiàn)的有模有樣。歸根到底，弦歌在中頻方面的提升，應(yīng)當(dāng)不僅僅歸功于單元能力的大幅度提升。它所搭配的丹拿經(jīng)典的一階分頻器，配合蒙多夫的發(fā)燒元件，再針對(duì)每只音箱做了本地相位優(yōu)化，使得聲音在細(xì)膩度，以及高/中低頻的相位銜接上，都有巨大的進(jìn)步。所以不僅僅是女聲，所有中頻頻段的聲音，比如樂(lè)器，初聽(tīng)起來(lái)還是丹拿的味道，細(xì)品之后將會(huì)捕捉到更多的細(xì)節(jié)和韻味。
弦歌典藏版這對(duì)書(shū)架箱，搭配20萬(wàn)級(jí)別的功放系統(tǒng)竟然毫無(wú)懼色，反而將功放的實(shí)力淋漓盡致的釋放出來(lái)，隱約還能有提升的空間，實(shí)在是讓感嘆——后生可畏！
