引言
馬歇爾戴聲學(xué)公司為成都這個快速發(fā)展的城市樹立了一個現(xiàn)場演出場所的新標(biāo)桿�！禤roAVLAsia-亞洲專業(yè)視聽》Caroline Moss了解了該公司在成都城市音樂廳的詳細(xì)情況。
在之前的9-10期《亞洲專業(yè)視聽》中，我們介紹了馬歇爾戴聲學(xué)公司發(fā)展歷程（點擊回顧文章），以及這家澳大利亞公司在過去20年的時間里在中國取得的進(jìn)展，他們設(shè)計了一些中國最前沿、最具建筑風(fēng)格的演出場所，包括北京、廣州、西安、珠海、南京、宜興和青島的歌劇院、音樂廳等專業(yè)演出場地。馬歇爾戴最近的一個項目是位于四川省省會成都的投資約25億人民幣的成都城市音樂廳綜合項目。
馬歇爾戴與客戶——中國建筑西南設(shè)計研究院有限公司通力合作，設(shè)計了該建筑集群內(nèi)的四個獨立場地：一個1,600座的歌劇院、一個1,400座的音樂廳、一個400座的戲劇廳和一個200座的室內(nèi)小音樂廳，以及相關(guān)設(shè)施，包括戲劇和管弦樂隊排練室、錄音室和門廳區(qū)域。該項目的早期階段是與四川音樂學(xué)院聯(lián)合開發(fā)的，四川音樂學(xué)院的意見指導(dǎo)了建筑師進(jìn)行概念設(shè)計的準(zhǔn)備工作。客戶意識到最高質(zhì)量的聲學(xué)和技術(shù)設(shè)計的重要性，因此準(zhǔn)備聘請國際聲學(xué)顧問公司來實現(xiàn)其目標(biāo)，鑒于馬歇爾戴聲學(xué)公司在中國的上述經(jīng)驗而迅速建立起聯(lián)系。
歌劇院可在池座區(qū)和兩個挑臺上容納1,600名觀眾
“我們與客戶、建筑師和技術(shù)顧問合作，為我們的每個項目創(chuàng)造獨特的成果，”馬歇爾戴聲學(xué)公司的合伙人Peter Exton解釋說：“基于我們對物理聲學(xué)原理的理解使我們能夠針對設(shè)計團(tuán)隊的實際和美學(xué)需求而量身定制解決方案�！�
與在總部以外進(jìn)行的任何項目一樣，一個主要的挑戰(zhàn)是保持溝通渠道的暢通，尤其是在設(shè)計階段。在成都城市音樂廳項目中，馬歇爾戴聲學(xué)公司在香港的設(shè)計團(tuán)隊由Thomas Scelo領(lǐng)導(dǎo)�！敖�(jīng)過多年的合作，我們在全方位的房間聲學(xué)團(tuán)隊中獲得的信任使得我們可以共享技術(shù)分析和對設(shè)計的改進(jìn)進(jìn)行審查，”Exton繼續(xù)說道：“團(tuán)隊的豐富經(jīng)驗和內(nèi)在的共識確保了最終結(jié)果的質(zhì)量，并在概念和設(shè)計開發(fā)階段為我們所有人提供了信心�！�
1,600座的歌劇院
馬歇爾戴團(tuán)隊參與了所有的設(shè)計研討會議，在整個設(shè)計和施工階段與客戶建立了有效的業(yè)務(wù)連續(xù)性。工作從設(shè)計概念開始，解決了場地的許多運營要求。為了響應(yīng)規(guī)劃用途，為四個演出空間都制定了房間聲學(xué)設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)，并為每個空間制定了聲學(xué)設(shè)計實施策略�！拔覀儗υ紙D紙進(jìn)行了重大修改，以實現(xiàn)合理的房間大小、房間比例、挑臺懸空和達(dá)到理想的聲學(xué)反射等�！盓xton繼續(xù)說道。
然后與建筑師和客戶進(jìn)行了房間內(nèi)部裝修的磋商，并與技術(shù)顧問協(xié)調(diào)，將基礎(chǔ)設(shè)施定位到聲學(xué)設(shè)計中，目的是使每個房間在形式和功能上實現(xiàn)一個無縫的自然銜接。
“這樣就形成了具有個性的房間，其聲學(xué)特性和應(yīng)用功能也是由房間幾何形狀和材料所帶來的自然結(jié)果，”Exton解釋說：“在設(shè)計階段，與建筑師、技術(shù)顧問和室內(nèi)設(shè)計師的大部分聯(lián)絡(luò)都是從圓桌討論開始的。通過這種方式，設(shè)計過程的動態(tài)通常很容易建立，并且可以確定項目的共同目標(biāo)。聲學(xué)上重要的處理與劇院設(shè)備位置的確定往往需要進(jìn)一步通過建筑師和設(shè)計團(tuán)隊來調(diào)解的，在每個設(shè)計階段結(jié)束時的常規(guī)技術(shù)文檔和設(shè)計報告中都有我們的實際反饋�！�
當(dāng)馬歇爾戴團(tuán)隊著手制作一些設(shè)計文檔的迭代版本時，他們使用Odeon室內(nèi)建筑聲學(xué)模擬軟件對設(shè)計進(jìn)行了分析，以確保任何變化都會對聲學(xué)效果產(chǎn)生有益的影響。該建筑集群中最大的兩個場地——歌劇院和音樂廳需要以不同的方式處理。這個占地17,800立方米的音樂廳包括一個傾斜的池座區(qū)、走廊區(qū)、合唱臺和一個挑臺區(qū)，可容納1,400名觀眾，設(shè)計滿足了無需擴(kuò)聲的西方交響樂、合唱和室內(nèi)樂等用途需求。同時，這座13,900立方米的歌劇院可在池座區(qū)和兩個挑臺上容納1,600名觀眾，是為歌劇、戲劇、音樂劇和芭蕾舞等大型和非大型演出而設(shè)計的。
1,400座音樂廳由一個傾斜的池座區(qū)、走廊區(qū)、合唱臺和一個挑臺區(qū)組成
由于每個場地都是為特定的演出類型而設(shè)計的，所以對聲學(xué)的要求也不一樣。“在管弦樂演出的音樂廳中，來自舞臺各部分的聲音應(yīng)該融合在一起，以創(chuàng)造出音樂的質(zhì)感，”Exton解釋道：“聲音層次分明又十分飽滿，讓觀眾能夠沉浸其中。在需要的時候， 單個樂器的聲音應(yīng)該是清晰可辨，但對于一個完整的演出來說，它不能過于突兀。在歌劇院里，舞臺上的聲音應(yīng)該清晰地投射出來，歌手的聲音位置必須與他們在舞臺上的位置相一致。舞臺上的表演者能夠在管弦樂隊的海面之上飛揚起舞，管弦樂的聲音必須保持一個完整的音色范圍，而不是壓倒性地覆蓋人聲�！�
聲學(xué)上的差異可以通過多種方式實現(xiàn)，其中之一是為每個場地提供不同長度的混響時間。較長的混響時間可以促使音樂廳中的交響樂實現(xiàn)聲音的完美融合，傳達(dá)出交響樂的飽滿感，而清晰度和響度則保證了讓音階和獨奏的所有細(xì)節(jié)投射到最遠(yuǎn)的座位上。在一些大廳中，陽臺下的區(qū)域可以屏蔽掉混響聲，要想在這里提供令人滿意的聲學(xué)體驗，需要非常小心。對于歌劇院來說，較短的混響時間可以呈現(xiàn)歌手清晰的聲音。“我們一般會在歌劇院的設(shè)計中加入天花板反射裝置，”他繼續(xù)說道：“來自頭頂?shù)姆瓷浼訌?qiáng)了歌手的直達(dá)聲，同時與視線保持同一方向。對于音樂廳來說，舞臺上方的反射裝置可以用來增強(qiáng)舞臺上音樂家所呈現(xiàn)的聲音清晰度。但有時對于音樂會上的觀眾來說，從側(cè)面到達(dá)他們的反射聲更重要，因為這些反射聲能促進(jìn)表演的包圍感�！�
Stagetec Crescendo數(shù)字臺
馬歇爾戴在音樂廳空場情況下實現(xiàn)了2.3s的混響時間，同樣在歌劇院空場中實現(xiàn)了1.8s的混響時間，由于觀眾的額外吸收效應(yīng)，這些數(shù)值在演出過程中會略有降低。
Meyer Sound音響系統(tǒng)由中國經(jīng)銷商上海廣遠(yuǎn)提供，安裝到其中三個空間中：歌劇院、音樂廳和小音樂廳。系統(tǒng)集成由大連藝聲電子有限公司負(fù)責(zé)。
音樂廳選擇了Meyer Sound CAL 32有源可變指向柱形陣列主系統(tǒng)，一樓和三樓為雙柱式陣列系統(tǒng)，二樓為四列柱式陣列系統(tǒng)。Meyer Sound的CAL系列主要是為固定應(yīng)用中的人聲重放而開發(fā)，它產(chǎn)生的垂直波束寬度可以實現(xiàn)上下30°的調(diào)整控制以優(yōu)化更大面積的清晰度。延時系統(tǒng)由4只600HP緊湊型大功率超低音箱和4只UPA-1P寬角度揚聲器組成，此外還有6只MJF-210舞臺返送音箱，一臺Galileo Galaxy 816網(wǎng)絡(luò)音頻處理器對音樂廳的音頻系統(tǒng)進(jìn)行控制。
在歌劇院中，由上海廣遠(yuǎn)提供的點聲源系統(tǒng)是由6只Meyer Sound公司Ultra系列的UPQ-2P有源窄角度揚聲器組成，每側(cè)配備3只600- HP緊湊型高功率超低揚聲器。Meyer Sound專為空間受限和解決視覺問題而設(shè)計的的三只超緊湊型MM- 4XP揚聲器提供了前場聲音補(bǔ)充，另外7只用于樂池，9只UPQ-1P用于舞臺側(cè)補(bǔ)，8只MJF-210用于舞臺返送，三臺Galileo 616數(shù)字揚聲器管理系統(tǒng)負(fù)責(zé)歌劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)的驅(qū)動和配置，并由兩臺MPS-488HP外置電源提供澎湃動力。
DiGiCo和Midas調(diào)音臺
對Exton來說，成都這個音樂廳項目使他得到了一個特別深刻的結(jié)論，這要歸功于最后一次去現(xiàn)場檢查的一個偶然發(fā)現(xiàn)。在完成其他場館的建設(shè)工程之前，馬歇爾戴聲學(xué)公司正在對音樂廳進(jìn)行調(diào)試，在與客戶在四川音樂學(xué)院附近吃完午飯返回來時，Exton經(jīng)過了幾家音樂商店，其中有一家是專門經(jīng)營小提琴的商店。對于Exton來說，在從事聲學(xué)研究之前，他是一名出色的專業(yè)小提琴家，于是他情不自禁地走了進(jìn)去，這家店是由畢業(yè)于鹽湖城美國小提琴制作學(xué)校的林先生經(jīng)營的，他的父親也是一名小提琴制作和維修師，并于早期開辦了這家店�！拔覀兿硎苤杷浅Ｓ押玫卣�?wù)撝√崆俸托√崆僦谱鞯乃囆g(shù)，參觀了制作間并完整地演示了林氏手工工具，這種手工制琴方式自17世紀(jì)意大利北部流傳開來從未改變過�！盓xton回憶道：“兩天后，林氏的另一件精美的手工樂器抵達(dá)店里，我們被邀請第二次參觀體驗，我也因此享受了演奏該樂器的機(jī)會，音色飽滿、反應(yīng)靈敏�！�
幾個月后，Exton再次回到成都，對另外三個場地和排練室進(jìn)行聲學(xué)測試，Exton很高興借到了這個樂器，在小音樂廳和較小的戲劇廳為一位女高音歌手伴奏。
Peter Exton在音樂廳展示林氏樂器
“我很高興能再與林氏小提琴重逢，并在新場地展示它的清澈聲音。”Exton解釋道：“對我來說，任何項目最重要的時刻就是進(jìn)入即將完工的場地來評估多年來努力付出的成果。首先可以評估建筑的特點，感受整個場所的氛圍，接著每個演出空間依次展現(xiàn)眼前，藝術(shù)家和表演者通過將樂器與房間融為一體帶給現(xiàn)場觀眾一種身臨其境的體驗。對于該項目， 最難忘的時刻就是場地的最終評估階段，通常我們使用最先進(jìn)的測量設(shè)備進(jìn)行客觀測試和調(diào)試，這也是根據(jù)合同約定并符合科學(xué)驗證的方法。但是，在這個場地中，我使用了這把漂亮的、本地制造的小提琴來進(jìn)行現(xiàn)場實地演奏做為擴(kuò)展的測試方案，這樣就能利用樂器的聲音詮釋出房間的聲學(xué)質(zhì)量。通過與客戶和小提琴的制作主人溝通、分享和交流，我們能夠進(jìn)一步挖掘該項目作為未來演出場地的一些潛力，這讓我榮幸至極�！�
