最原始的劇場(chǎng)就是一塊空地，表演者在中間，最先來(lái)的觀眾站在正對(duì)面，然后向兩邊延伸，直至圍成一個(gè)以表演者為中心的圓圈。隨著觀看的人數(shù)持續(xù)增多，就會(huì)在附近尋找高的位置（如臺(tái)階、樹上和陽(yáng)臺(tái)等），居高臨下地觀看，這是人們觀看表演的自然而然的行為。本文介紹劇場(chǎng)發(fā)展的歷程及其代表性劇場(chǎng)，主要從建筑聲學(xué)的角度，追溯劇場(chǎng)體型的發(fā)展史。
在進(jìn)行論述前需要說(shuō)明一點(diǎn)，劇院在現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典中的解釋之一，即劇場(chǎng)；劇場(chǎng)在JGJ 57-2016《劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》中的定義為：設(shè)有觀眾廳、舞臺(tái)、技術(shù)用房和演員、觀眾用房的觀演建筑。在本文的論述中，筆者按照行業(yè)中約定俗成的認(rèn)知做了適當(dāng)?shù)膮^(qū)分，劇院通常指室內(nèi)的表演場(chǎng)所，而劇場(chǎng)則指特定的、由永久性的建筑體構(gòu)成的表演場(chǎng)所，適用于戶外及室內(nèi)表演場(chǎng)所。
1 古典式劇場(chǎng)—古希臘劇場(chǎng)和古羅馬劇場(chǎng)
古希臘劇場(chǎng)的代表建筑為埃皮達(dá)魯斯劇場(chǎng)（Epidaurus，圖1），古羅馬劇場(chǎng)的代表建筑為阿斯潘多斯劇場(chǎng)（Aspendos，圖2）。埃皮達(dá)魯斯露天劇場(chǎng)位于希臘半島東南端，建于公元前4世紀(jì)，能夠容納14 000名觀眾，最遠(yuǎn)的座位距離舞臺(tái)前沿為70 m，是保留最完整的古希臘劇場(chǎng)（羅馬帝國(guó)時(shí)，曾將大部分古希臘劇場(chǎng)按照羅馬制式進(jìn)行改造，唯獨(dú)此劇場(chǎng)從觀眾席到舞臺(tái)都未曾更改過(guò)）。阿斯潘多斯劇場(chǎng)位于土耳其安塔利亞省，始建于公元155年，能夠容納7 000名觀眾，最遠(yuǎn)的座位距離舞臺(tái)前沿為53 m。它是迄今為止世界上保存最為完整的古羅馬劇場(chǎng)遺址之一。古羅馬劇場(chǎng)的特點(diǎn)與古希臘劇場(chǎng)有相似之處，也有不同的地方。古希臘劇場(chǎng)和古羅馬劇場(chǎng)的模式統(tǒng)稱為古典式，其建筑體型和聲學(xué)特點(diǎn)如下。
圖1 埃皮達(dá)魯斯劇場(chǎng)（www.greeka.com）
圖2 阿斯潘多斯劇場(chǎng)（commons.wikimedia.org）
古希臘劇場(chǎng)演出場(chǎng)地呈圓形，觀眾席呈大半圓形（主要是背景墻限制了觀眾席的圍合），主要源自人們觀看表演的最原始的自然行為。古希臘劇場(chǎng)一般都是露天、開(kāi)放式的。而古羅馬有的劇場(chǎng)觀眾席上方設(shè)置遮陽(yáng)擋雨的帆布，已呈現(xiàn)向室內(nèi)劇場(chǎng)轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)。
古希臘劇場(chǎng)主要表演區(qū)在樂(lè)池（呈圓形），舞臺(tái)為輔助表演區(qū)（舞臺(tái)高出地面3.5 m）。而古羅馬劇場(chǎng)表演區(qū)主要在舞臺(tái)（因此，面積比古希臘劇場(chǎng)舞臺(tái)要大得多），而樂(lè)池（呈半圓形）通常是由達(dá)官貴人占據(jù)觀看演出的地方（而不是樂(lè)隊(duì)在此演奏），為保證坐在樂(lè)池內(nèi)達(dá)官貴人的視覺(jué)條件，舞臺(tái)高度不能太高，通常為1.5 m。
古希臘劇場(chǎng)具有群體宗教活動(dòng)的性質(zhì)，因此，容納的觀眾更多、場(chǎng)地也更大，遠(yuǎn)到無(wú)法觀察到面部表情。希臘戲劇通常使用面具（面具嘴前的形狀類似短的擴(kuò)音器構(gòu)造，能實(shí)現(xiàn)聲音放大的功能），觀眾的視覺(jué)效果僅限于識(shí)別（通俗地說(shuō)，就是看個(gè)熱鬧）。而古羅馬劇場(chǎng)容納觀眾大幅減少、最遠(yuǎn)視距也顯著減少，觀眾席大多呈半圓形，也有橢圓形的（如羅馬競(jìng)技場(chǎng)），視覺(jué)效果相較古希臘劇場(chǎng)得到大幅改進(jìn)。
無(wú)論是古希臘劇場(chǎng)（通常為20°～34°），還是古羅馬劇場(chǎng)（通常為30°～34°），觀眾席的前傾角度比較大，可以減少直達(dá)聲的損失。古羅馬劇場(chǎng)四面封閉的結(jié)構(gòu)也有利于提高觀眾席的聲音響度。
2 文藝復(fù)興劇場(chǎng)——奧林匹克劇院
隨著羅馬帝國(guó)的滅亡，戲劇表演進(jìn)入嚴(yán)重的衰退。到了15世紀(jì)～16世紀(jì)，文藝復(fù)興時(shí)期的意大利對(duì)戲劇的熱情又逐漸萌發(fā)，不僅開(kāi)始對(duì)古典式劇場(chǎng)的研究，布景藝術(shù)也出現(xiàn)新的變化。奧林匹克劇院（圖3）位于意大利維琴察，建于1580年～1585年，可容納400人，是現(xiàn)存最古老的室內(nèi)劇院。由意大利文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師Andrea Palladio設(shè)計(jì)，明顯借鑒了古羅馬劇場(chǎng)。奧林匹克劇院、薩比奧內(nèi)塔的Teatro all'antica以及帕爾馬的Teatro Farnese是僅存的三座文藝復(fù)興劇院，后兩個(gè)劇院建設(shè)在很大程度上也是參照了奧林匹克劇院。奧林匹克劇院的體型特點(diǎn)如下。
圖3 奧林匹克劇院（www.lesalonmusical.it）
樂(lè)池和觀眾席都呈半橢圓形，觀眾席臺(tái)階為木板制成。
樂(lè)池既可以作為樂(lè)隊(duì)演奏的地方，也可以作為觀眾席。現(xiàn)代劇院樂(lè)池也具備同樣功能，而且現(xiàn)代劇院的樂(lè)池能夠升降，同時(shí)還具備伸出式舞臺(tái)的作用。
羅馬風(fēng)格的景屋由木頭和模仿大理石的灰泥制成，這是第一個(gè)采用木材的室內(nèi)劇院。
安裝于1585年舞臺(tái)布景的街道采用“近大遠(yuǎn)小”的視覺(jué)透視效果，是現(xiàn)存最古老的舞臺(tái)布景。奧林匹克劇院在劇場(chǎng)史具有重要地位，在于其舞臺(tái)結(jié)構(gòu)是古代劇場(chǎng)和鏡框舞臺(tái)劇場(chǎng)之間的過(guò)渡形式。
3 英國(guó)的劇場(chǎng)
英國(guó)的劇場(chǎng)發(fā)展走的是一條相對(duì)獨(dú)立的道路，這是由于劇院的經(jīng)營(yíng)基礎(chǔ)更加商業(yè)化。從形式上看，這些劇院代表戲劇歷史發(fā)展的一個(gè)分支。
3.1 伊麗莎白劇場(chǎng)——環(huán)球劇場(chǎng)
早期伊麗莎白時(shí)期的戲劇允許演員和觀眾之間有一種特別親密的關(guān)系。從1576年第一個(gè)永久性的、露天的、基本是圓形的劇院建成后，一大批伊麗莎白劇場(chǎng)在倫敦持續(xù)演出了70年。幾乎一致認(rèn)為劇場(chǎng)的形式來(lái)自當(dāng)代的斗牛場(chǎng)。這一時(shí)期的多家劇場(chǎng)，細(xì)節(jié)基本一致，其中最著名的是1599年建成的環(huán)球劇場(chǎng)（圖4）。環(huán)球劇場(chǎng)位于英國(guó)倫敦南華克區(qū)，曾毀于火災(zāi)、重建，后又被拆除。1997年，一座現(xiàn)代仿造的環(huán)球劇場(chǎng)落成，命名為“莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)”。這種劇場(chǎng)的形式被稱為“英國(guó)庭院式”劇場(chǎng)。戲臺(tái)式樣和中國(guó)古戲臺(tái)相似，只不過(guò)中國(guó)的庭院以方形居多。其建筑體型特點(diǎn)如下。
圖4 環(huán)球劇場(chǎng)演出場(chǎng)景（secretldn.com）
最大的特點(diǎn)就是觀演之間的親密關(guān)系，觀眾甚至可以雙手扒在舞臺(tái)邊沿，最遠(yuǎn)視距不超過(guò)20 m。
它是一座三層開(kāi)放式的圓環(huán)形劇場(chǎng)，內(nèi)直徑約為25 m，3層圍廊或包廂的進(jìn)深約為4 m。長(zhǎng)方形的伸出式舞臺(tái)，舞臺(tái)上方有屋頂。舞臺(tái)大約為12 m×8 m×1.5 m（寬×深×高）。舞臺(tái)后面的三層樓房作為后臺(tái)使用，演員也可以在樓房的挑出陽(yáng)臺(tái)上表演。
老的劇場(chǎng)能容納3 000名觀眾，觀眾可以站在庭院中觀看，也可以坐在環(huán)形三層環(huán)廊（茅草屋頂）中觀看。改造后座位總數(shù)為1 380個(gè)，庭院里另有500個(gè)站位，比莎士比亞時(shí)期約減少1/3。
3.2 英國(guó)德魯里巷皇家劇院
英國(guó)倫敦德魯里巷皇家劇院可以作為文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)商業(yè)劇場(chǎng)發(fā)展指南的最好例子。初建于到1663年的德魯里巷皇家劇院是倫敦科文特花園的一所西區(qū)劇院，劇院面朝凱瑟琳街、背朝德魯里巷�，F(xiàn)在的建筑并不是最初的樣子，而是經(jīng)過(guò)三次重建之后的結(jié)果，現(xiàn)在的建筑建造于1812年。歷史上大部分時(shí)期，它是特許劇院，專門上演規(guī)定種類的戲劇，二戰(zhàn)以后主要上演音樂(lè)劇。
第一代皇家劇院為三層木結(jié)構(gòu)，長(zhǎng)34 m，寬18 m，可以容納700名觀眾。池座所有的長(zhǎng)凳（沒(méi)有靠背）都呈半圓形，每排都比下一排高。三個(gè)樓座圍繞地面座位形成半圓形；一、二樓座都被分成包廂。缺點(diǎn)是音樂(lè)是從下面（大部分在舞臺(tái)下面）發(fā)出的，根本聽(tīng)不見(jiàn)低音，高音也不太好。估計(jì)是樂(lè)池的開(kāi)口很小導(dǎo)致的。
第二代皇家劇院（1674年，圖5）由建筑師Christopher Wren爵士設(shè)計(jì)，座位數(shù)約2 000座。舞臺(tái)為伸出式，觀眾廳平面略呈扇形，兩側(cè)有三層包廂。舞臺(tái)寬14 m，深9.1 m，1/24傾斜度的地板。這座建筑持續(xù)了近120年。正對(duì)舞臺(tái)的樓座為開(kāi)放式座席，這不僅是后來(lái)所有特魯里巷劇院的特點(diǎn)，而且?guī)缀跏撬?9世紀(jì)英國(guó)劇院設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。到了18世紀(jì)晚期，覺(jué)得劇院太小，于是拆除重建，第三代皇家劇院（1794年，圖6）座位數(shù)增至3 611座，是當(dāng)時(shí)歐洲規(guī)模最大的劇院。用鐵柱取代笨重的木材支撐五層樓座，舞臺(tái)也很大（寬25 m，深28 m），但減少了舞臺(tái)伸出部分的面積。觀眾廳呈馬蹄形，側(cè)面為五層包廂，正對(duì)舞臺(tái)的最上面兩層為敞開(kāi)式大樓座。上層樓座不是完全在下層樓座的上面，而是挑臺(tái)欄板往后退了�，F(xiàn)在離演員最遠(yuǎn)的座位有30 m。太遠(yuǎn)的距離使許多觀眾失去與舞臺(tái)之間的親密感，以至于很難聽(tīng)到演員講話的聲音。為了彌補(bǔ)這一點(diǎn)，新劇院上演的作品更傾向于壯觀的場(chǎng)面，而不是口頭語(yǔ)言。
圖5 第二代皇家劇院透視圖（Theatre Database /Theatre Architecture - database, projects）
圖6 第三代皇家劇院油畫（Historic TheatrePhotography）
第四代皇家劇院（1812年，圖7）將舞臺(tái)前沿到最遠(yuǎn)座位的距離縮短到24 m，增加親近感，可容納3 060人。1922年進(jìn)行重大裝修改造，座位數(shù)減為2 000多座，開(kāi)始使用擴(kuò)聲系統(tǒng)�，F(xiàn)在的皇家劇院是2013年修復(fù)后的樣子。
圖7 第四代皇家劇院（www.haworthtompkins.com）
從德魯里巷皇家劇院四代的變遷，可以看出英國(guó)式劇院的發(fā)展變化特點(diǎn)。
把側(cè)面樓座設(shè)置為包廂，正面樓座設(shè)置為開(kāi)放式座席，這不僅是特魯里巷劇院的特點(diǎn)，而且?guī)缀跏撬?9世紀(jì)英國(guó)劇院設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，也是英國(guó)在1800年以前對(duì)劇院建筑發(fā)展的唯一原創(chuàng)貢獻(xiàn)。
它包含許多19世紀(jì)英國(guó)劇院的另一個(gè)共同特征：上層樓座不是完全在下層樓座的上面，而是挑臺(tái)欄板往后退了（更早的例子是1705年倫敦干草市場(chǎng)范布魯?shù)呐鮿≡海?/P>
減少舞臺(tái)伸出部分的面積，這是整個(gè)歐洲的普遍趨勢(shì)。主要是因?yàn)槲枧_(tái)的伸出部分不能和主舞臺(tái)的布景、燈光和機(jī)械等充分結(jié)合，影響演出效果。其次，減少的舞臺(tái)伸出部分面積，可以增加樂(lè)池或觀眾席的面積。
觀眾普遍接受“小劇院”的親近感，但運(yùn)營(yíng)方更希望能容納更多觀眾的大劇院。為了兼顧兩者的需求，結(jié)果就是挑臺(tái)的高深比特別�。ㄊ褂^眾盡量接近舞臺(tái)）。這會(huì)導(dǎo)致挑臺(tái)下的觀眾席缺少反射聲而導(dǎo)致音質(zhì)效果欠佳，美國(guó)的很多百老匯劇場(chǎng)也有這種特點(diǎn)。
4 巴洛克式歌劇院
在所有的劇場(chǎng)類型中，歌劇院的建筑體型是變化最小的。歌劇院的體型模式為鏡框式舞臺(tái)＋樂(lè)池＋觀眾席，觀眾廳為馬蹄形的池座平面及層層疊加的圍合式樓座。
歌劇于15世紀(jì)末16世紀(jì)初在意大利宮廷中發(fā)展起來(lái)。蒙特威爾第（Monteverdi）是其最早的大師之一。早期的許多作品都是在臨時(shí)的表演空間中完成的，但它們的舞臺(tái)效果往往十分壯觀。歌劇一直是一種奢侈的藝術(shù)形式，不僅要花錢請(qǐng)管弦樂(lè)隊(duì)，而且要有完備的舞臺(tái)設(shè)施，歌劇演唱家的薪水也很高，歌劇的花費(fèi)使得早期的表演被限制在宮廷環(huán)境中。公共的歌劇院可以追溯到1637年威尼斯第一個(gè)專門建造的圣卡薩諾劇院開(kāi)放的時(shí)候，隨后便立刻風(fēng)靡意大利以至整個(gè)歐洲。
4.1 圣卡薩諾劇院
圣卡薩諾劇院是典型的巴洛克式劇院（圖8），它將劇院的親密和壯觀結(jié)合得非常好，許多歌劇院都以它作為藍(lán)本，其建筑體型特點(diǎn)如下。
圖8 圣卡薩諾劇院手繪室內(nèi)效果圖（www.welt.de）
觀眾廳體型為馬蹄形，觀眾席由池座和五層樓座組成，樓座都是包廂（共計(jì)153個(gè)）。有一個(gè)比較小的樂(lè)池，說(shuō)明樂(lè)隊(duì)規(guī)模比較小。
有伸出前舞臺(tái)，舞臺(tái)地面向前有一定的傾斜。演員主要在伸出前舞臺(tái)表演，后部舞臺(tái)設(shè)置具有“透視感”的立體背景。相對(duì)于文藝復(fù)興劇院雖然有了完整的主舞臺(tái)，但主要表演仍是在舞臺(tái)的前部。
世界上頂級(jí)的歌劇院基本都是采用意大利的巴洛克式劇院體型，如德國(guó)柏林國(guó)家歌劇院（1742年）、意大利米蘭阿拉斯卡拉劇院（1778年）、莫斯科大劇院（1856年）、英國(guó)倫敦皇家歌劇院（1858年）、維也納國(guó)家歌劇院（1869年）、法國(guó)巴黎歌劇院（1875年）、阿根廷科隆劇院（1908年）等。
4.2 阿拉斯卡拉劇院
意大利最著名的歌劇院是米蘭的阿拉斯卡拉劇院（圖9）。以阿拉斯卡拉劇院為例，闡述歌劇院的建筑體型變化和聲學(xué)特性。
圖9 阿拉斯卡拉劇院（www.locationscout.net）
4.2.1 體型特點(diǎn)
觀眾廳為經(jīng)典的馬蹄形，六層包廂。2 300人左右的座位容量在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是巨大的，但最遠(yuǎn)的視距仍只有31 m～32 m。
整個(gè)觀眾廳“窄而高”（平均寬度20 m、高度19.2 m），寬度比較小，可能受當(dāng)時(shí)的建筑技術(shù)條件所限，高度比較高是為了設(shè)置多層疊加的包廂。
1778年建造時(shí)有伸出式前舞臺(tái)且樂(lè)池比較小，1946年重建后取消了伸出式前舞臺(tái)，并擴(kuò)大了樂(lè)池的面積。這說(shuō)明隨著歌劇的發(fā)展，伴奏樂(lè)隊(duì)的規(guī)模變大。主要表演空間退后，這樣可以更好地利用主舞臺(tái)的布景、燈光和機(jī)械等。
這座劇院的缺點(diǎn)是表演空間的后移，靠近臺(tái)口的側(cè)包廂視覺(jué)效果變得極差。主要是因?yàn)楫?dāng)時(shí)最靠近臺(tái)口的側(cè)包廂多是皇家包廂，他們主要目的不是看戲，而是讓觀眾欣賞他們。當(dāng)年茜茜公主就是經(jīng)常坐在匈牙利國(guó)家歌劇院的二層最靠近臺(tái)口的包廂，主要目的是讓臺(tái)下所有的觀眾瞻仰她的絕世風(fēng)采。
4.2.2 聲學(xué)特點(diǎn)
觀眾廳樓座為反射面（欄板正面）和吸聲面（包廂開(kāi)口）的交替布置。由于包廂很深，又有絨布貼面，因此，進(jìn)去的聲音很難再返回到觀眾廳。包廂的開(kāi)口面積較小，基本與欄板面積相當(dāng)。欄板反射面可以產(chǎn)生豐富的混響聲場(chǎng)。
觀眾廳的平均寬度比較窄，在聲學(xué)產(chǎn)生了良好的親切感。世界各國(guó)也在不斷探索不同于意大利巴洛克式劇院的建筑形式。
4.3 法國(guó)勒杜劇院
在18世紀(jì)后期，社會(huì)力量開(kāi)始挑戰(zhàn)包廂的形式。例如，意大利的米利西亞在1771年聲稱，包廂的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)效果都不好，而且不道德。更加平等的座位安排符合法國(guó)大革命的原則，這讓設(shè)計(jì)師們重新回到古典劇場(chǎng)身上尋找靈感。
勒杜劇院由克勞德-尼古拉斯·勒杜（Claude-nicolas Ledoux）于1775年構(gòu)思，并于1778年至1784年間建成（圖10~圖11），這座高貴的劇院于1958年4月被燒毀。勒杜從街上人們觀看表演中獲得靈感：“他們圍成一圈，最強(qiáng)壯的人站到前面，最弱小的人留在遠(yuǎn)處——每個(gè)人都占據(jù)一個(gè)看得最清楚的地方，不受周圍人的阻礙�！逼浣ㄖw型特點(diǎn)如下。
圖10 勒杜劇院模型后視圖（Le théâtre de Claude-Nicolas Ledoux à Besançon - blogger）
圖11 勒杜劇院模型前視圖（Pinterest）
并未采用垂直疊放的樓座包廂形式，而是逐級(jí)后退并升高的、開(kāi)放式樓座，這樣更顯平等。池座半圓形的側(cè)后墻比舞臺(tái)的開(kāi)口還窄，與舞臺(tái)的交匯處打開(kāi)，形成一個(gè)鐘形的平面。
舞臺(tái)前的拱頂是一個(gè)寬大的、幾乎是半圓形的圓筒形拱頂，一側(cè)還有包廂。
勒杜認(rèn)為，管弦樂(lè)隊(duì)不應(yīng)該被展示出來(lái)。勒杜把管弦樂(lè)隊(duì)藏在一個(gè)深坑里，深坑部分在舞臺(tái)下面。他的想法來(lái)自他的導(dǎo)師Blondel（他曾提議將樂(lè)隊(duì)分成兩部分，并把放在兩邊，這樣可以讓觀眾更接近舞臺(tái)，但是指揮起來(lái)很困難）。
4.4 德國(guó)拜羅伊特節(jié)日劇院
拜羅伊特節(jié)日劇院建于1871年~1876年，可以容納1 800個(gè)座位，由瓦格納和建筑師共同設(shè)計(jì)（圖12）。他們沒(méi)有采用傳統(tǒng)的巴洛克式，而是回歸古典式劇場(chǎng)的扇形平面。該劇院只演瓦格納一個(gè)音樂(lè)家的作品，這在世界上所有的劇院中是極為罕見(jiàn)的。其建筑體型和聲學(xué)特點(diǎn)如下。
圖12 拜羅伊特節(jié)日劇院（the cultured traveler）
樂(lè)池絕大部分深入舞臺(tái)下部，樂(lè)池欄板呈弧形內(nèi)凹，觀眾看不見(jiàn)樂(lè)隊(duì)。下沉式樂(lè)池的作用：避免觀眾看到樂(lè)隊(duì)而干擾欣賞舞臺(tái)上的表演；抑制樂(lè)隊(duì)的聲音，使歌手的歌唱與130人樂(lè)隊(duì)的演奏聲更加平衡，樂(lè)隊(duì)也可以放開(kāi)演奏而不致把歌手聲音蓋�。桓杏X(jué)一種神秘的聲音從看不見(jiàn)的源頭發(fā)出，音調(diào)奇怪，缺乏高階和音和明亮度。
觀眾席排布呈扇形（古希臘或古羅馬形式）。雖然瓦格納的座位安排是為了消除社會(huì)差別，但它的主要贊助人路德維希二世國(guó)王卻要求在后面有兩層樓座包廂供上流社會(huì)使用（借鑒巴洛克式），終究還是要考慮達(dá)官貴人的私密性。從聲學(xué)設(shè)計(jì)角度考慮卻是比較好的，因?yàn)樗种屏藖?lái)自后墻的回聲。
由于側(cè)墻不能提供早期側(cè)向反射聲，故親切感要差一些。
4.5 英國(guó)皇家歌劇院
倫敦首屈一指的歌劇院皇家歌劇院（圖13），可以容納2 256個(gè)座位。相對(duì)于意大利的巴洛克式劇院樓座都是包廂，英國(guó)皇家歌劇院更民主，其建筑體型和聲學(xué)特點(diǎn)如下。
圖13 英國(guó)皇家歌劇院（www.booking.com）
建筑體型為巴洛克式，觀眾廳平面呈馬蹄形，有五層樓座，其中2、3、4層兩側(cè)為包廂，其它樓座為開(kāi)放式座席。正對(duì)舞臺(tái)的最上層樓座深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其它樓座。開(kāi)放式的、退到更高層次的樓座是英國(guó)對(duì)劇院設(shè)計(jì)的特殊貢獻(xiàn)。
聲學(xué)上的成功主要在于聲音的親密特性，池座寬度很�。s24 m）。
池座起坡比較小，視線比較差。頂部為凹形的圓頂，部分位置可以聽(tīng)到輕微的回聲。距離舞臺(tái)前沿的最遠(yuǎn)距離為39.6 m，最上層樓座后面許多位置視距都太遠(yuǎn)了。
二戰(zhàn)以后，歌劇院開(kāi)始大規(guī)模的建設(shè)，少部分是老劇院的修復(fù)，大部分是現(xiàn)代建筑。新的觀眾廳形式可以分為“巴洛克式”的延續(xù)和從“古典式”獲得靈感的形式。觀眾廳主要建筑特點(diǎn)如下。
大多數(shù)劇院正面樓座都是開(kāi)放式。
側(cè)樓座有三種形式的變化：延續(xù)正面樓座至臺(tái)框，如德國(guó)Berlin State Opera；改進(jìn)巴洛克式側(cè)包廂的視線缺點(diǎn)，采用斜對(duì)或正對(duì)舞臺(tái)的形式，如德國(guó)DeutscheOper；和正面樓座沒(méi)關(guān)系，在側(cè)墻上分隔成多層包廂或樓座，如法國(guó)Opera Bastille。
4.6 德國(guó)柏林國(guó)立歌劇院
柏林國(guó)立歌劇院是位于德國(guó)柏林市中心菩提樹下大街的一座歌劇院，它有1 396個(gè)座位，與德國(guó)其它歌劇院相比顯得很小。國(guó)立歌劇院于1741年開(kāi)始建設(shè)。1843年被大火燒毀后又重建。二戰(zhàn)期間，歌劇院完全被毀，1955年歌劇院得到修復(fù)。2010年~2017年進(jìn)行了大規(guī)模翻修（圖14），主要是吊頂提升了5 m。1955年修復(fù)后建筑體型變化：保留巴洛克式風(fēng)格，側(cè)樓座延續(xù)正面樓座至臺(tái)框；四層樓座改為三層樓座，增加起坡，改善視線；全部取消包廂，改為開(kāi)放式樓座，將社會(huì)性放在首位，取消地位和金錢之間的差別。
圖14 2017年翻修后的柏林國(guó)立歌劇院（BauNetz）
4.7 德國(guó)德意志歌劇院
德意志歌劇院（圖15）是位于德國(guó)首都柏林的一座歌劇院，舊的歌劇院在1943年二戰(zhàn)空襲中被摧毀。現(xiàn)在的歌劇院重建于1961年，聲學(xué)設(shè)計(jì)主要是Cremer（著名的柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳聲學(xué)也是他設(shè)計(jì)的）。建筑師決定借鑒拜羅伊特節(jié)日劇院的扇形形式，雖然聲學(xué)設(shè)計(jì)師知道臺(tái)口側(cè)墻形狀對(duì)于池座前中區(qū)的早期反射聲非常重要，但是建筑結(jié)構(gòu)性的決策注定是難以做到的。既然側(cè)墻無(wú)法控制，聲學(xué)設(shè)計(jì)師對(duì)吊頂形狀做了有益的聲學(xué)分析。其建筑體型特點(diǎn)和簡(jiǎn)要聲學(xué)分析如下。
圖15 德意志歌劇院（www.flickr.com）
觀眾廳前半部分顯然借鑒了拜羅伊特節(jié)日劇院的扇形特性，這會(huì)導(dǎo)致池座的絕大部分區(qū)域缺少早期的側(cè)向反射聲。
觀眾廳平面呈“前擴(kuò)后收”的形式，前半部分為扇形擴(kuò)大（增加容座、為側(cè)包廂騰出視角），后半部分回收（取消邊角不利位置、為后部側(cè)包廂內(nèi)移提供墻體支撐）。
結(jié)合面光口，吊頂設(shè)計(jì)成一系列分段的反射面，使絕大多數(shù)座席都能接受到頂部的反射聲（除了部分挑臺(tái)下的座席）�，F(xiàn)代劇院建筑仍然大量采用這種做法。之所以部分挑臺(tái)下的座席無(wú)法接受到來(lái)自上方的反射聲，主要是挑臺(tái)的高深比太小了，因此，合理控制挑臺(tái)的高深比很重要。
側(cè)面的挑臺(tái)做成一個(gè)個(gè)略向前傾的雪橇形，層層跌落地朝向舞臺(tái)方向。這種“傾斜雪橇”的形式較好地解決了包廂的視線問(wèn)題，但對(duì)聲學(xué)卻沒(méi)有多大價(jià)值。
1957年重建的科隆歌劇院（cologne opera）也采取了“傾斜雪橇”的形式，但終因聲學(xué)上的缺陷而沒(méi)有在歐洲和世界推廣開(kāi)來(lái)。
4.8 法國(guó)巴士底歌劇院
巴士底歌劇院（圖16）是一座位于法國(guó)巴黎的歌劇院，于1989年落成，是法國(guó)第二大歌劇院，也是歐洲最大的歌劇院之一，擁有2 700個(gè)座位。如此大規(guī)模的歌劇院設(shè)計(jì)不可避免地會(huì)有一些妥協(xié)，其中之一就是距離舞臺(tái)最遠(yuǎn)的座位有46 m的距離。其建筑體型特點(diǎn)和簡(jiǎn)要聲學(xué)分析如下。
圖16 巴士底歌劇院（mondodr Awards）
觀眾廳建筑平面為前半部分為扇形，臺(tái)口側(cè)墻由斜墻改為階梯狀，與中軸線平行的墻面能提供部分早期側(cè)向反射聲，可以有效改善池座前中區(qū)觀眾席的聲學(xué)效果。
后半部分為“平行墻面、弧形后墻”逐層后退的樓座。有三層側(cè)包廂，越往上座位數(shù)越多。
圓弧形的包廂欄板能提供向下的反射聲。另一種扇形側(cè)墻的改進(jìn)例子是1997年建成的日本東京新國(guó)立劇院（圖17），通常稱為“鐘形”。臺(tái)口側(cè)墻和吊頂為外凸的弧形，聲學(xué)顧問(wèn)把它叫做“聲學(xué)喇叭”，放在舞臺(tái)前，以增強(qiáng)演唱者的早期反射聲。
圖17 日本東京新國(guó)立劇院
5 20世紀(jì)90年代以來(lái)的劇場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)
自20世紀(jì)90年代以來(lái)，劇場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)是回歸到巴洛克式劇院形式的親密關(guān)系，同時(shí)避免一些傳統(tǒng)的聲學(xué)缺點(diǎn)。從聲學(xué)上來(lái)說(shuō)，巴洛克劇院和它的改進(jìn)版（取消包廂、改進(jìn)視線）已經(jīng)被證明非常適合歌劇。在設(shè)計(jì)上，除了一個(gè)明顯的樂(lè)池，大型正規(guī)劇場(chǎng)和歌劇院幾乎沒(méi)有區(qū)別。世界上著名歌�。ǔ送吒窦{歌�。┦籽荻际窃诎吐蹇耸絼≡�，其導(dǎo)演和作曲家也是在巴洛克式這種特定的劇院環(huán)境（窄而高的馬蹄形觀眾廳）創(chuàng)作的，而且早期的歌劇院比現(xiàn)在更親密。如果人們希望重現(xiàn)導(dǎo)演和作曲家的意圖，就必須了解和采取這些原創(chuàng)歌劇院相似的聲學(xué)特性。因?yàn)閯≡河^眾廳體型涉及諸多工種，如建筑、結(jié)構(gòu)、暖通、建筑聲學(xué)、舞臺(tái)燈光、音響、視頻系統(tǒng)、舞臺(tái)機(jī)械等，是很難有創(chuàng)新的。
