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    麥克風(fēng)的人聲拾音技巧
    更新:2022-11-9 9:15:48 稿件:睿銘聲光科技有限公司 調(diào)整大小:【

    音頻工程師的技術(shù)知識(shí)決定了音樂(lè)表演或演講活動(dòng)中觀眾的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。工程師往往是根據(jù)過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)和行業(yè)傳統(tǒng):選擇麥克風(fēng)并將其放置在特定位置,因?yàn)槠渌硕际沁@么做的。

    許多出色的表演家都嘗試過(guò)不同的麥克風(fēng),并仔細(xì)聽(tīng)過(guò)表演現(xiàn)場(chǎng)的聲音,或者演出結(jié)束后仔細(xì)傾聽(tīng)演奏錄音。之后他們會(huì)更喜歡特定的麥克風(fēng):Frank Sinatra喜歡Shure Model 55; James Taylor喜歡用Earthworks SR40V; Joni Mitchell常用AKG C451(尤其用于錄音); Rihanna則大愛(ài)Sennheiser MD 5235; Charlie Daniels的選擇則是Heil PR35。我們接下來(lái)就研究一下表演者選擇特定麥克風(fēng)的原因。

    如果表演者自己帶了麥克風(fēng),音頻師的工作會(huì)更容易一些。但在大多數(shù)情況下,選擇聲樂(lè)麥克風(fēng)是音頻師的工作。這需要深入了解麥克風(fēng)特性,人體發(fā)聲過(guò)程以及麥克風(fēng)和人聲相互作用的方式。

    許多現(xiàn)場(chǎng)音頻師最初是從業(yè)余錄音棚逐漸發(fā)展到演出現(xiàn)場(chǎng)的,這會(huì)讓他們認(rèn)為麥克風(fēng)的工作是準(zhǔn)確地拾取聲源的聲音。但是對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)聲音,這是不太可能的,甚至是不可取的。如果表演者有商業(yè)錄音,那么大多數(shù)人的預(yù)期就是希望現(xiàn)場(chǎng)表演聽(tīng)起來(lái)和錄音一樣。由于演奏環(huán)境與錄音環(huán)境非常不同,因此對(duì)麥克風(fēng)的要求也極其不同。

    鄰近效應(yīng)

    現(xiàn)場(chǎng)拾音通常需要使用定向麥克風(fēng),以避免來(lái)自主PA/監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器的反饋嘯叫。所有定向麥克風(fēng)都受到鄰近效應(yīng)的影響,即麥克風(fēng)接近音源時(shí)產(chǎn)生低音增強(qiáng)。圖1顯示了Electro-Voice PL80手持式麥克風(fēng)在兩種不同工作距離下的頻率響應(yīng)。

    圖1:心型麥克風(fēng)的鄰近效應(yīng)

    虛線表示,在1厘米的工作距離,低頻部分將有大約12 dB的低頻增強(qiáng)。如果在“扁桃體位置”——擋風(fēng)部件觸及嘴唇,低音增強(qiáng)將更加明顯。在這個(gè)位置,麥克風(fēng)的存在會(huì)干擾自然的發(fā)聲過(guò)程。在大約2英尺或更長(zhǎng)的工作距離(制造商標(biāo)示為6英寸),PL-80的響應(yīng)才是平坦的。

    鄰近效應(yīng)可以幫助低音歌手提高某部分比較弱的低音。對(duì)于其他歌手來(lái)說(shuō),鄰近效應(yīng)還會(huì)使麥克風(fēng)充當(dāng)一種降噪麥克風(fēng),它對(duì)低于某段(例如1 kHz)的聲音不太敏感­——這樣,就會(huì)在反饋之前提供稍微大一些的增益。只有當(dāng)混音臺(tái)的EQ能夠?qū)ⅰ班徑?yīng)”下的頻率響應(yīng)返回到正常形狀時(shí),才能以這種方式使用鄰近效果而不會(huì)產(chǎn)生過(guò)度的低音。如果歌手的工作距離處發(fā)生鄰近效應(yīng)而無(wú)法通過(guò)調(diào)音臺(tái)上的均衡器準(zhǔn)確補(bǔ)償,結(jié)果可能會(huì)使歌手聽(tīng)起來(lái)像是感冒了!

    即使在相同鄰近效應(yīng)條件下使用時(shí),不同的定向麥克風(fēng)也具有不同的頻率響應(yīng)。許多人聲麥克風(fēng)具有內(nèi)置的低音濾除以減少鄰近效應(yīng),但由此產(chǎn)生的“近距離”頻率響應(yīng)雖然比圖1所示的更平坦,但麥克風(fēng)與麥克風(fēng)之間的差異仍然很大。麥克風(fēng)低頻范圍內(nèi)的聲音控制大部分取決于歌手,因?yàn)楣ぷ骶嚯x不受音頻師的控制。未經(jīng)補(bǔ)償?shù)泥徑?yīng)的有害影響對(duì)于男性來(lái)說(shuō)比女性的更為嚴(yán)重,因?yàn)橥ǔD行缘穆曇舴秶嗵幱谟舌徑?yīng)提升的頻率中。

    增強(qiáng)峰和消減谷

    很多人在使用麥克風(fēng)時(shí)不喜歡平坦的頻率響應(yīng),而是在高頻處做一個(gè)提升。這種提升被稱(chēng)為增強(qiáng)峰,導(dǎo)致人們想到擁有刺耳高音的歌手是否需要“消減谷”!圖2中所示的響應(yīng)具有大約15kHz的增強(qiáng)峰值。這種設(shè)置可以幫助一些歌手和演講者,但也可能引起嚴(yán)重的反饋尖叫。與鄰近效應(yīng)一樣,增強(qiáng)峰的形狀因麥克風(fēng)而變化很大。Frank Sinatra最喜歡的麥克風(fēng)在6.5 kHz時(shí)具有8 dB的增強(qiáng)峰值,這在反饋控制方面帶來(lái)了相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。 圖片

    圖2: 具有內(nèi)置鄰近效應(yīng)補(bǔ)償和增強(qiáng)峰的麥克風(fēng)頻率響應(yīng)

    特別是對(duì)于無(wú)線話筒,最大聲壓級(jí)是麥克風(fēng)的重要特性。“扁桃體位置”的麥克風(fēng)暴露在150 dB SPL之下并不罕見(jiàn)。即使是一些備受好評(píng)的無(wú)線發(fā)射器也無(wú)法在沒(méi)有削波的情況下掌控這樣的電平。

    圖3顯示了AKG D1000E動(dòng)圈麥克風(fēng)的內(nèi)部減震安裝(注意箭頭)。

    圖3:內(nèi)置減震安裝在高質(zhì)量動(dòng)圈話筒中

    雖然這種特殊麥克風(fēng)中的軟橡膠部件會(huì)受時(shí)間的影響,但在新的麥克風(fēng)中,它們可以有效地降低操作噪音。一般來(lái)說(shuō),價(jià)格較低的麥克風(fēng) - 尤其是定向動(dòng)圈麥克風(fēng) - 內(nèi)部減震效果較差。

    擋風(fēng)膜或破音過(guò)濾器對(duì)于避免手持式人聲話筒中的“爆破音”至關(guān)重要。這些通常內(nèi)置在專(zhuān)業(yè)級(jí)麥克風(fēng)中,但也可以作為外部配件添加。呼吸爆破從嘴向前排出,位于水平線下方約10°-15°,因此通過(guò)仔細(xì)控制麥克風(fēng)位置可以將爆破音最小化。頭戴麥克風(fēng)的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是麥克風(fēng)不處在呼吸爆破的直線上。

    圖4:一個(gè)定向動(dòng)圈麥克風(fēng)的極性模式隨頻率的變化

    如圖4所示,麥克風(fēng)的方向性隨頻率而變化。這意味著麥克風(fēng)的頻率響應(yīng)會(huì)隨著聲源偏離軸線而改變。

    圖5: earthworks SR40V極性

    對(duì)于特殊的超心形話筒,大多數(shù)變化發(fā)生在后瓣或8 kHz以上,這使得它很少用于手持式人聲使用。 圖5顯示了Earthworks SR40V超心形話筒的極性圖。請(qǐng)注意,這些極性基本上保持不變,最高可達(dá)16 kHz。

    作為聲源的聲音

    我們都聽(tīng)過(guò)有人唱歌或說(shuō)話的聲音,可謂“像蜂蜜一樣光滑”,“豐富”,“飽滿(mǎn)”; 或相反,尖銳或刺耳。這些聲音特性通過(guò)麥克風(fēng)的頻率響應(yīng)(軸上和軸外)得到補(bǔ)充或加劇。

    圖6:尖銳聲講話者產(chǎn)生的頻率

    圖6展示出了由一位女士產(chǎn)生的語(yǔ)音波形的FFT,其聲音被描述為“尖銳”。由于樣本長(zhǎng)約5分鐘,因此它包含了她在講話時(shí)通常產(chǎn)生的大部分頻率,我們可以得出結(jié)論,她的聲音天生在300,600和2,000 Hz處有明顯的峰值。2,000-Hz峰值(實(shí)際上是雙峰值)是造成刺耳的原因。

    圖7:尖銳聲講話者通過(guò)Peaky Microphone產(chǎn)生的頻率

    圖7,同樣是這位女士的聲音,使用了平坦度明顯偏差的麥克風(fēng)。結(jié)果是低頻峰值略有下降,中間峰值增加了2 dB,幾乎完全消除了2 kHz峰值。令人驚訝的是,麥克風(fēng)不平坦的頻率響應(yīng)不再突出她聲音中的尖銳。不過(guò)具有不同非平坦頻率響應(yīng)的麥克風(fēng)也可能加劇該問(wèn)題。

    通過(guò)Peaky Microphone講話的刺耳聲音的人聲源可能很復(fù)雜,特別是在近場(chǎng)。從鼻子輻射的聲音可以像點(diǎn)聲源一樣。胸部聲音可以像平面聲源一樣。這就是為什么當(dāng)在歌手的近場(chǎng)中移動(dòng)麥克風(fēng)時(shí),感知到的聲音和音色可能會(huì)發(fā)生很大變化。

    點(diǎn)聲源距離每增加一倍電平就會(huì)下降6 dB, 線聲源電平下降3 dB,平面聲源根本不下降!在遠(yuǎn)處(幾米遠(yuǎn)),歌手最終會(huì)成為一個(gè)點(diǎn)聲源,但在特別近的距離,麥克風(fēng)可能會(huì)接收到各種不同的聲源形式。

    傳統(tǒng)上,聲樂(lè)教師將聲音根據(jù)身體某些發(fā)聲部分輻射范圍劃分為“胸部”,“喉部”和“頭部”。今天,我們更有可能聽(tīng)到“胸部”,“頭部”和“混合”這些詞。無(wú)論使用什么術(shù)語(yǔ),胸部,喉部和頭部空腔的共振都會(huì)影響聲音的音色。而麥克風(fēng)與聲源輻射點(diǎn)的接近程度將影響歌手在演奏中的聲音。

    圖8:在胸前拾取的男高音

    圖9:在喉嚨處拾取的男高音

    圖10:在嘴巴部位拾取的男高音

    圖8,9和10示出了男高音歌唱者的記錄的FFT,其中麥克風(fēng)分別位于距胸部,喉部和嘴部1cm處。 對(duì)于胸部和喉部位置唱出了相同的音樂(lè)線,但是嘴部位置的音樂(lè)線在音高上大約是第5度(大約50%),因此歌手可以產(chǎn)生頭音。

    請(qǐng)注意,胸部位置的聲音在800 Hz以上有一個(gè)明顯的下降, 此外,喉部位置更加純凈,具有較低的非諧波相關(guān)音高振幅(FFT圖中的鋸齒較少)。令人驚訝的是,在喉部位置測(cè)量的低頻聲壓級(jí)比在胸部位置測(cè)量的更均勻。

    這些結(jié)果清楚地表明,同一個(gè)歌手的聲音,麥克風(fēng)所處的位置不同,我們得到的聲音也有所不同,一個(gè)指向性非常強(qiáng)的麥克風(fēng)和一個(gè)沒(méi)有拾取胸音的頭戴麥克風(fēng)也會(huì)產(chǎn)生不同的聲音。當(dāng)我們將這些效果與距離和提升峰值效果結(jié)合起來(lái)時(shí),我們可以很容易地理解為什么沒(méi)有一個(gè)麥克風(fēng)聽(tīng)起來(lái)對(duì)所有歌手都一樣好。

    在錄音室中,人聲話筒不必非?拷枋郑⑶宜梢苑胖迷诳梢酝瑫r(shí)拾取胸部,喉部和頭部音調(diào)的位置,如圖11所示。當(dāng)然,這會(huì)產(chǎn)生更自然的聲音,不受在扁桃體位置使用手持式麥克風(fēng)所帶來(lái)的壓迫式影響。但是在現(xiàn)場(chǎng)拾音中,我們必須在反饋前盡力提升增益。

    圖11:在“平衡”麥克風(fēng)位置拾取的男高音

    雖然我們一直專(zhuān)注于聲樂(lè)麥克風(fēng)選擇帶來(lái)的的聲學(xué)效果,但是表演心理方面也可能對(duì)表演者的麥克風(fēng)選擇至關(guān)重要。這些方面可能包括麥克風(fēng)的“感覺(jué)”,重量和外觀,所有這些都會(huì)影響表演者在表演過(guò)程中的心態(tài); 圖12顯示了專(zhuān)為Charlie Daniels制作的Heil P35人聲話筒,融合了對(duì)他而言非常重要的視覺(jué)主題以及卓越的聲學(xué)性能。

    總之,一位精通各種麥克風(fēng)特性的音響工程師,擁有各種型號(hào)的麥克風(fēng),可以大大提高歌手的表現(xiàn)。

    ——譯自 《Vocal Miking Techniques for Live Sound》

    by Richard Honeycutt

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