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第75屆托尼獎(jiǎng)
# 紐約無線電城音樂廳 #
美東時(shí)間6月12日晚，2022年第75屆托尼獎(jiǎng)在紐約無線電城音樂廳舉行。作為美國藝術(shù)四大獎(jiǎng)項(xiàng)之一的托尼獎(jiǎng)（其余三獎(jiǎng)為艾美獎(jiǎng)，格萊美獎(jiǎng)，奧斯卡金像獎(jiǎng)），一直以來被視為美國話劇和音樂劇的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，常設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)24個(gè)。
本屆是首次疫情后百老匯復(fù)工的托尼獎(jiǎng)，當(dāng)晚的頒獎(jiǎng)典禮星光熠熠，眾多久違的面孔都出席了本次盛會。晚會開場，Ariana Debose作為主持人就奉獻(xiàn)了唱跳俱佳的開場表演，一口氣帶來《卡巴萊》《艾薇塔》《阿拉丁》《漢密爾頓》等數(shù)十部經(jīng)典音樂劇的金曲串燒，點(diǎn)燃場內(nèi)氣氛。另外還有音樂劇《春之覺醒》的原班人員齊聚并在無線電城音樂廳空氣中再度響起劇中經(jīng)典曲目《Touch Me》。
一如往屆本屆的托尼獎(jiǎng)競爭相當(dāng)激烈，話劇類方面，《The Lehman Trilogy雷曼兄弟三部曲》則拿下了包括最佳話劇在內(nèi)的5項(xiàng)大獎(jiǎng)，得獎(jiǎng)數(shù)量領(lǐng)跑全場，成為本屆最大贏家。
而音樂劇類獎(jiǎng)項(xiàng)方面，由邁克爾·杰克遜的經(jīng)歷和金曲改編的點(diǎn)唱機(jī)音樂劇《MJ The Musical》，緊隨其后的獲得了包括最佳聲音設(shè)計(jì)和最佳男主角在內(nèi)的4項(xiàng)大獎(jiǎng)。 而前不久還登上英國女王70周年登基典禮表演的音樂劇《SIX六個(gè)皇后》，獲得最佳原創(chuàng)音樂和最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。當(dāng)初憑借11項(xiàng)提名領(lǐng)跑全場的音樂劇《A Strange Loop怪圈》獲得了最佳音樂劇和最佳編劇兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。
本屆最佳聲音設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（音樂�。┯稍鴥纱潍@得托尼獎(jiǎng)聲音設(shè)計(jì)提名和三次獲得奧利維爾獎(jiǎng)的Gareth Owen獲得，憑借為《MJ The Musical》音樂劇的量身打造的舞臺聲音設(shè)計(jì)，獲得媒體、評委和觀眾的一致好評，收獲生涯首個(gè)最佳聲音設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。
沒有好聲音，再好的戲也要打折扣，所以舞臺表演中音響系統(tǒng)選用尤為重要。是什么樣的音響系統(tǒng)讓Gareth Owen順利收獲首個(gè)托尼最佳聲音設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，下面揭曉答案。
Gareth Owen為MJ音樂劇設(shè)計(jì)的音響選用的是d&b Soundscape系統(tǒng)，Soundscape是d&b的聲音景觀沉浸聲音效系統(tǒng)，以DS100數(shù)字音頻信號處理平臺為核心，對采集聲音進(jìn)行優(yōu)化演算后在擴(kuò)音設(shè)備上輸出，讓觀眾感受均勻一致的聲音。為用戶提供了En-Scene和En-Space兩個(gè)軟件模塊，其作用能幫助聲音設(shè)計(jì)者發(fā)揮最大的創(chuàng)造潛力。
En-Scene是對象定位軟件，允許在給定的空間中單獨(dú)放置多達(dá)64個(gè)聲音對象，通過聲源定位的路由控制可為每個(gè)聲源對象進(jìn)行單獨(dú)的電平調(diào)節(jié)和靜音，例如可以在音箱系統(tǒng)中對每個(gè)部分/功能組（例如主擴(kuò)音箱、臺唇補(bǔ)聲音箱、側(cè)補(bǔ)聲音箱等）的每個(gè)聲源對象進(jìn)行單獨(dú)的調(diào)節(jié)。
該控制選項(xiàng)為各種聲學(xué)設(shè)置和多個(gè)聽眾區(qū)域提供了更高的靈活性。聲源對象的路由可確保聲音設(shè)計(jì)師或調(diào)音師對與分布式或沉浸聲系統(tǒng)中每個(gè)功能組相關(guān)的聲音成像和聲源對象的效果呈現(xiàn)具有最終的控制權(quán)。
而En-Space 電子可變混響功能提供了簡單方便的設(shè)置和操作，能以極低的成本令用家使用到房間聲學(xué)的模擬混音效果。適用于從高級管弦樂的房間聲學(xué)處理到虛擬聲學(xué)環(huán)境和戲劇效果的一系列應(yīng)用，En-Space內(nèi)部采集了一些世界上最頂級的表演空間的聲學(xué)特性，并能夠進(jìn)行個(gè)性化的參數(shù)調(diào)整，讓聲學(xué)創(chuàng)意不僅停留在設(shè)計(jì)而是成為現(xiàn)實(shí)，無論是在室內(nèi)還是室外的環(huán)境里都可以實(shí)現(xiàn)。還完全支持補(bǔ)聲音箱，從而在Soundscape音箱系統(tǒng)中所有的音箱功能組都實(shí)現(xiàn)了房間聲學(xué)模擬，整個(gè)聲學(xué)效果加滿。
另外脈沖響應(yīng)（IR）分配也得到優(yōu)化，以便在一個(gè)音箱系統(tǒng)內(nèi)同時(shí)使用相同功能組模式（例如：延時(shí)音箱）的多個(gè)實(shí)體對象。這一改進(jìn)使En-Space在普遍具有多個(gè)延時(shí)音箱的場所更容易使用，像帶有多個(gè)樓座的劇院或大型戶外露天演出。
Gareth Owen以聲音設(shè)計(jì)上優(yōu)質(zhì)和創(chuàng)新的特質(zhì)在業(yè)界聞名，他會根據(jù)舞臺場地的布局和空間去設(shè)計(jì)音響系統(tǒng)，并經(jīng)常有一些創(chuàng)造性的新想法，而d&b Soundscape系統(tǒng)幫助他將創(chuàng)意變成現(xiàn)實(shí)。他在MJ音樂劇后受訪問時(shí)回憶說，在第一次接觸Soundscape系統(tǒng)時(shí)，他十分驚訝于該系統(tǒng)的強(qiáng)大功能和易用性，不但滿足了他對聲音調(diào)節(jié)的所有需求，而且沒有繁瑣的調(diào)校工作，他表示工作從沒這么輕松過。
Owen在音樂劇表演結(jié)束后總結(jié)道:“我總是在制作過程中使用d&b音箱。“每次使用Soundscape時(shí)，我們都會找到一種提取其他東西的新方法，一些我們以前沒有做到的東西，一些更好的東西，一些更酷的東西。這是非常令人興奮的。我們看每一場演出，看看我們需要什么。如果你看百老匯的《來自遠(yuǎn)方的》，這是一個(gè)沒有環(huán)繞的點(diǎn)聲源系統(tǒng)，因?yàn)槲矣X得這是演出需要的，如果你愿意，我們會嘗試修改來適應(yīng)。另一方面，MJ的裝備是重型的——舞臺上方的大型線陣、廣泛的環(huán)繞系統(tǒng)和許多低頻音箱�！彼麄�(gè)人表示，他現(xiàn)在是Soundscape沉浸聲音效系統(tǒng)的忠實(shí)支持者。
