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    成功思路簡化:好混音必經(jīng) 6 步
    更新:2023-1-9 10:15:37 稿件:WavesAudio 調(diào)整大小:【

    當(dāng)你的混音聽著不像音樂社交平臺商業(yè)發(fā)行的歌曲時(shí),可能你會感覺沮喪。你有很多很棒的混音教程可學(xué),但將真正做出更好的混音沒那么簡單;斐龊米髌,其實(shí)過程相對簡單,但其中細(xì)節(jié)決定成敗。從A點(diǎn)(粗混)到B點(diǎn)(精混),你需要做出一系列明智決定,而這正是許多制作人容易翻車的地方。

    混出好作品,需要從出色的錄音開始,適當(dāng)設(shè)置大致音頻電平,對“問題軌道”做取舍,增加清晰度,創(chuàng)建混音層次,并通過不同的播放系統(tǒng)進(jìn)行參考對比。

    1. 好的錄音,好的開始

    老話講,“朽木不可雕”。對混音工作有個巨大的誤解就是,假如你有好插件并掌握正確的混音技術(shù),那你就能讓任何東西聽起來都特專業(yè)。嗯,你幾乎能對任何素材進(jìn)行改善,但如果想達(dá)到一定的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn),那你的錄音就需要在表演和錄音質(zhì)量的源頭上都到位才行。

    遇到糟糕的表演時(shí),有時(shí)除了重新錄制之外,你無能為力。即使擁有最好的錄音設(shè)備,一位沉悶、乏味且缺乏情感的歌手聽起來也不會好到哪兒去。對于一個不苦練吉他Solo并且演奏馬虎的吉他手來說,也是如此。世界上所有的EQ和壓縮都無法解決表演的本質(zhì)問題。

    作為錄音工程師,你可以在錄音前幾天聯(lián)系表演者,友善地提醒他們做好準(zhǔn)備——說白了就是自己在家先多練練。如果你想準(zhǔn)備得更充分,可以在網(wǎng)上研究一些針對歌手、吉他手和鍵盤手的錄音熱身步驟。你自己不一定非要變成專業(yè)歌手或樂手,才能知道如何指導(dǎo)他人進(jìn)行錄音基礎(chǔ)熱身。讓表演者放松,即可對聲音發(fā)揮和音色把控產(chǎn)生很大影響。

    例如,一個“冷冰冰”的歌手可能實(shí)際唱得比熱身時(shí)更欠力量和信心。而將“冷暖”錄音剪在一起,有時(shí)聽著完全就不像是同一個歌手。這行不通。一般來說,冰冷的錄音根本沒法用。

    除此之外,你得合理設(shè)置輸入電平,以免錄音中出現(xiàn)削波。為此,目標(biāo)應(yīng)在 -18到-12dB范圍內(nèi)保持一致的峰值電平,這應(yīng)該能提供充足的動態(tài)余量。

    你還需要盡可能地消除潛在的背景噪音——在錄音期間暫時(shí)關(guān)閉空調(diào),用隔音窗簾阻擋外界噪音,或采取其他措施來降低錄音中的本底噪聲。

    即便你盡了最大努力,錄音里仍可能摻雜一些輕微噪音。那么你可以使用像Clairy Vx或NS1這樣的降噪插件來自動實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)噪聲抑制。

    Clarity Vx

    最后,你最好進(jìn)行一些測試,看看哪些話筒/前級組合最適合表演者的錄音。如果你是通過硬件壓縮器或EQ進(jìn)行錄音的,也多嘗試一些不同設(shè)置選項(xiàng)。錄音需要從一開始就聽著很棒,這樣在完成混音處理后才會更令人驚嘆。

    對于細(xì)微的音準(zhǔn)表現(xiàn)問題,倒不必太擔(dān)心。Waves Tune之類的音高校正插件允許你在錄制結(jié)束后設(shè)置新的音高目標(biāo),嘗試旋律線上的小調(diào)整。Waves Tune功能強(qiáng)大,對人聲調(diào)整幾個音分以確保音調(diào)完美完全是小菜一碟。

    Waves Tune

    EDM音樂人不一定要親自錄制原聲樂器,他們多將注意力集中在音色選擇和聲音設(shè)計(jì)上。而你需要確保的就是所要處理的聲音采樣錄音品質(zhì)良好,這樣在混音階段才不會遇到麻煩。

    2. 設(shè)置大致音頻電平

    如果你處理的是包含70軌的工程,那么設(shè)置70條軌道的電平可能會讓你無所適從。此時(shí),設(shè)置音軌電平的一個主要目標(biāo)應(yīng)該是——突出歌曲最顯著的部分,同時(shí)將不那么重要的元素移到混音后層。例如,流行歌曲中的人聲通常比氛圍背景音更響亮,因?yàn)槭侵魅寺曉谥v述故事,需要聽得清楚才行。

    為了保持一切井井有條,最開始將相似的樂器編組到一起比較好。例如,可以對鼓、貝斯、人聲、吉他和效果器做總線分成各自獨(dú)立的編組。Solo鼓總線,再設(shè)置底鼓、軍鼓、踩镲、嗵鼓和吊镲音軌的電平,就沒有一下子面對70條軌道那么令人頭疼了。像對待子混音一樣處理總線,Solo每條總線,并同時(shí)設(shè)置總線中所包含音軌的電平。

    接下來,你就可以設(shè)置編組之間的電平。同樣,調(diào)整鼓總線、貝斯總線、人聲總線、吉他總線和效果器總線的電平,也比正面應(yīng)對70條軌道要容易得多。

    將編組再混到一起時(shí),你可以先對每組做靜音,再把它們逐個放進(jìn)混音里。首先是鼓組,然后是貝斯組。平衡好了它們,就可以繼續(xù)處理人聲總線,隨后是其他支持性編組,如吉他和效果器總線。

    3. “非必要”不出現(xiàn)

    有些混音中,你不得不刪掉問題軌道。比如,你不能將五軌超低頻疊加在一起,還指望混音能聽著好——你會遇到大量的相位問題,讓低頻聲音又弱又亂。立體聲場中的可用空間有限,混音時(shí)低頻很容易變得擁擠,而高頻空間又留得太空。

    如果混音太復(fù)雜,有一個簡單的解決方案——對軌道依次靜音,直到歌曲開始瓦解。先從填充空間用的軌道開始,然后是其他背景型元素。如果將軌道靜音后,歌曲的律動分崩離析了或歌曲喪失掉原有感覺,那就說明你刪掉了不該刪的內(nèi)容。

    給音軌靜音的目的是要識別出歌曲中位于頂層結(jié)構(gòu)的重要元素,讓你能分辨出占用了空間并擾亂混音的非必要軌道。如果你出于混音目的,需要簡化編曲,那么這些軌道就應(yīng)該首先被拿掉。

    4. 通過聲相、均衡和壓縮提升清晰感

    整個立體聲場中其實(shí)有充足空間可以用來提升混音清晰感。當(dāng)混音中有太多音軌元素聚集到一起時(shí),可能會出現(xiàn)頻率掩蔽問題。你可以將吉他、和聲合成器、人聲疊錄和延遲效果移到混音兩側(cè),這就能為如主唱人聲之類的主要元素在中間提供更多空間和清晰度。

    聲相調(diào)整很容易過量,所以我們來簡化一下這個過程:使用50L、25L、C、25R或50R幾個位置,一般聽眾其實(shí)是聽不出更小的聲相差異的。在某些情況下,你可能希望進(jìn)行更細(xì)致的聲相調(diào)整,比如你想從觀眾或鼓手的角度去更逼真地呈現(xiàn)鼓組聲相。

    適當(dāng)?shù)貙煲糁兴熊壍肋M(jìn)行完聲相設(shè)置后,你可能會注意到一些軌道聽著仍舊不明確還渾濁。這時(shí),使用EQ提升其聲音中最可取之處,可以幫助它們從混音中突顯。反之,如果你聽到了過多的如如嗡嗡聲之類的負(fù)面音質(zhì),也可以用EQ來進(jìn)行弱化。

    確定頻率可取性的最佳方法是使用參數(shù)均衡器(如Q10均衡器)進(jìn)行“頻率釣魚”操作。將其中某個頻段的增益提高18dB,并使用7左右的溫和Q值。將頻段的頻率值設(shè)置得盡可能高(如21367Hz),然后慢慢降低頻率值,在整個頻譜中掃描頻段。當(dāng)你想要增強(qiáng)或減弱的聲音變得非常清晰可辨時(shí),就將頻段留在原處。然后,根據(jù)個人需要調(diào)整頻段的增益,提高或降低目標(biāo)頻率范圍。

    壓縮可以幫助你設(shè)置更緊實(shí)的音軌電平,讓人聲等主要元素在整個混音過程中始終保持存在感。對大動態(tài)人聲錄音進(jìn)行混音時(shí),若想讓錄音中最響亮的部分與混音其余部分保持平衡,那人聲中較安靜的部分就會被掩蓋。這時(shí)可以考慮用Waves MV2設(shè)置完美的人聲壓縮:

    請記住,混音并不總是需要特別干凈。事實(shí)上,以實(shí)現(xiàn)混音清晰度為唯一目的而做出的混音決策,通常會導(dǎo)致歌曲聽起來乏味而缺乏情感沖擊力。例如,2017年XXXTENTACION的作品《Look At Me》中,貝斯極度失真,以至于聽著可能像是個混音失誤。但是,如果不考慮混音規(guī)則,你就會發(fā)現(xiàn)失真的貝斯非常適合這首歌,并且還算是歌曲的一個決定性特征。

    Shinigami的《In Vain》是一首具有強(qiáng)大情感沖擊力的歌曲,這得益于其聽感粗糙的混音。歌的配器相當(dāng)簡單:兩把吉他、一個主唱和一個濾波型鼓循環(huán)。你可以聽到吉他的時(shí)值并沒有做精準(zhǔn)量化,在1分31秒左右時(shí)女聲還出現(xiàn)了明顯削波。就像歌詞所表達(dá)出脆弱和不完美一樣,混音本身也是如此。如果不與制作人交流,很難確定這些混音細(xì)節(jié)是否是有意為之。但它們確實(shí)很適合這首歌。

    你也可以使用Waves的Retro Fi實(shí)現(xiàn)《In Vain》背景中的同類型黑膠噪音。Retro Fi有著許多不同的噪聲算法,以供為混音添加時(shí)代質(zhì)感,包括卡帶噪聲、數(shù)字噪聲、電子噪聲和黑膠唱片噪聲等等。

    Retro Fi

    5. 通過音量、混響和延遲創(chuàng)建層次感

    混音時(shí)的主要目標(biāo)是什么?誠然,就像繪畫一樣,混音是主觀的。雖沒有規(guī)則,但也有一些最佳實(shí)操技巧。理想情況下,你希望借助混音工具將聽眾注意力吸引向特定方向,幫助他們專注于歌曲中最重要的部分。為此,你需要將混音劃分出前景、中景和背景。

    音量推子、混響和延遲有助于創(chuàng)建混音層次。不加混響和延遲等空間效果的較大聲元素往往會在混音中靠前呈現(xiàn)。相比之下,較安靜且混響延遲量適度的聲音則會在混音中藏得更深。你需要沿著混音Z軸調(diào)整聲音,修定它們的音量層級,以及應(yīng)用到它們身上的空間效果量。

    要簡化拆分混音為不同層次的過程,可以創(chuàng)建四條獨(dú)立的輔助軌道。一條上用較短衰減時(shí)間(約0.5秒)的H-Reverb,另一條上掛的H-Reverb則用較長的衰減時(shí)間(約3.5-5秒)。

    H-Reverb混合混響器

    然后在第三條輔助軌道上,使用1/8音符延遲時(shí)間的H-Delay;在第四條輔助軌道上,H-Delay則用1/4音符的延遲時(shí)間。這種特殊的延遲非常適用于此類目的,原因就是它包含了內(nèi)置濾波器——使用濾波器可以對500-2.5kHz左右的回聲進(jìn)行低切和高切,從而在混音中為它們創(chuàng)造自己的獨(dú)特空間。

    H-Delay混合延遲器

    對于想推至混音后面的音軌元素,你可以將它們的信號發(fā)送給長混響和1/4音符延遲。想在混音的中景范圍內(nèi)放置的聲音,則發(fā)送給短混響和1/8音符延遲。你可以像處理中景元素一樣處理前景元素,但要考慮向空間類效果器發(fā)送更少的信號,以保持前景聲音的臨場感。

    將軌道元素融入混音背景的另一種方法是做壓縮。在現(xiàn)實(shí)世界中,距離較遠(yuǎn)的聲音通常聽著不如近前的聲音富于動態(tài)。毫無意外,在你的混音中,強(qiáng)烈壓縮的音軌元素通常也會比動態(tài)聲音顯得更遠(yuǎn)。

    6. 通過不同播放系統(tǒng)進(jìn)行參考

    通過不同的播放系統(tǒng)對自己的混音進(jìn)行參考,使你能優(yōu)化作品在多種設(shè)備上的播放品質(zhì)。不要只是用你混音的音箱去聽。有些音響系統(tǒng)會夸大低頻,而另一些則會讓人難以聽到某些特定范圍內(nèi)的頻率內(nèi)容。明辨這類問題的最佳方法就是使用多套參考系統(tǒng)。

    專業(yè)音頻工作室通常都有近場監(jiān)聽和中場監(jiān)聽音箱可以切換使用,這有助于確保播放效果的一致性。近場監(jiān)聽一般適用于臥室工作室等狹小空間,應(yīng)放在桌子上或監(jiān)聽音箱支架上。近場監(jiān)聽所創(chuàng)造的最佳位置通常只適合一個人聽。中場監(jiān)聽通常則有比近場監(jiān)聽更大的喇叭單元,可以放置在離監(jiān)聽位置更遠(yuǎn)的地方,其創(chuàng)建的更大的最佳聆聽區(qū)域可以容納不止一人。

    不過大多數(shù)家庭工作室都太小了,以至于無法擺放一對中場監(jiān)聽音箱,所以許多臥室制作人都會選擇購買近場監(jiān)聽。而你也可以通過廉價(jià)的消費(fèi)級音箱、輔助型近場監(jiān)聽或手機(jī)揚(yáng)聲器來檢查自己混音作品的播放效果。缺乏低頻的音箱可幫助你了解混音中頻在低端消費(fèi)類設(shè)備上的呈現(xiàn)效果。

    或者,你可以在任何一副耳機(jī)上通過Nx系列插件如Abbey Road Studio 3、CLA Nx或Nx Ocean Way Nashville、Nx Germano New York準(zhǔn)確模擬在專業(yè)錄音棚中檢查混音的體驗(yàn)。這些插件重現(xiàn)了著名商業(yè)錄音棚空間的不同聲學(xué)效果,包括其中的近場和中場監(jiān)聽系統(tǒng)。

    Nx Ocean Way Nashville

    Nx Head Tracker頭部追蹤器則是Nx技術(shù)的一個配套小硬件,可以夾在耳機(jī)上跟蹤你的頭部運(yùn)動。當(dāng)你轉(zhuǎn)動頭部時(shí),用來參考混音的虛擬錄音棚也會同步旋轉(zhuǎn)。這套配置還允許你監(jiān)聽5.1和7.1環(huán)繞聲混音,非常適合后期制作工程師和音樂制作人。

    Nx頭部追蹤器

    在檢查播放效果一致性時(shí),你其實(shí)主要是要聽出電平不平衡之處和共振頻率。理想情況下,你的混音在每個播放系統(tǒng)上聽著都應(yīng)該很棒,不過大多數(shù)系統(tǒng)都會以某種方式對聲音產(chǎn)生染色。所以,你還需要混音良好的參考歌曲作為對比范本。如果你的參考歌曲在特定系統(tǒng)上聽起來低音很重,則暗示那套系統(tǒng)可能強(qiáng)調(diào)低頻。假設(shè)你的混音在這樣的系統(tǒng)上聽起來挺平衡的,則表明你的混音很可能低音不足,對混音進(jìn)行電平調(diào)整就有必要了。

    你至少都要在錄音室監(jiān)聽音箱、錄音室監(jiān)聽耳機(jī)和手機(jī)揚(yáng)聲器上都檢查自己的混音。如果混音在這些設(shè)備上聽著和你的參考歌曲一樣平衡,那么它就應(yīng)該能很好地適應(yīng)絕大多數(shù)播放系統(tǒng)了。

    總結(jié)

    毫無疑問,我們已經(jīng)簡化了混出好作品的基本過程——你仍然必定會遇到混音挑戰(zhàn),這些挑戰(zhàn)對于你正在處理的工程都是獨(dú)一無二的。話雖如此,你現(xiàn)在至少有了一個大致工作流程,可以在混音時(shí)讓自己走向正確方向:從好的錄音素材起步,設(shè)置合理的電平,突出作品的潛能,增加清晰度,創(chuàng)建混音層次,然后進(jìn)行充分的參考比較。

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