從“洋鐵桶”到網(wǎng)絡(luò)化 舞臺燈光的發(fā)展歷程

　　上世紀(jì)20年代的“鐵桶”燈光

　　燈光是舞臺藝術(shù)很重要的表現(xiàn)形式，然而，上世紀(jì)20年代，人們對燈光的作用并不太了解。著名戲劇藝術(shù)家洪深算較早重視舞臺燈光的。
　　上世紀(jì)20年代南國社時(shí)期，負(fù)責(zé)舞臺、燈光工作的是田漢的三弟田洪。那時(shí)田洪對舞臺燈光的妙用還沒多少認(rèn)識，只是認(rèn)為，舞臺上需要燈光無非是把舞臺照亮，讓觀眾看得清楚罷了。
　　那時(shí)，洪深和田漢交往甚密，常參加南國社排戲。有一次，他對田洪說：“只把舞臺照亮了并不算燈光，燈光是舞臺藝術(shù)的一部分，要與戲里的時(shí)間、地點(diǎn)、劇情相配合、相適應(yīng)�！�
　　洪深的一番引導(dǎo)使田洪開了竅，決心做點(diǎn)嘗試。當(dāng)排演獨(dú)幕喜劇《生之意志》時(shí)，田洪在燈光上就想出了新主意。戲中的父親因?yàn)閮鹤討賽邸⑹�業(yè)歸來，勃然大怒。田洪為了突出父親的憤怒感情，用了一個(gè)較強(qiáng)的光柱打在他的頭部，渲染其威嚴(yán)神情；又用了一道較弱的燈光，照亮了后邊的兩枝白蘭，以此烘托老頭兒的形象。這種燈光處理使當(dāng)時(shí)的觀眾感到很新鮮。演出后第二天，報(bào)紙上就有文章稱贊南國社演出的燈光有革新精神、有創(chuàng)造力。
　　后來田洪又在《第五號病室》、《湖上的悲劇》等劇目里，再次在舞臺燈光上做了新的探索。然而，那時(shí)營造月光的氛圍，通常用個(gè)洋鐵桶改裝一下，在幕后通過鐵桶的圓形，將光打在布景上。田洪苦思冥想、反復(fù)試驗(yàn)，想出了用幾種不同色彩的紗加在鐵桶和幕布之間來渲染月夜的氣氛。當(dāng)《湖》劇演出時(shí)，隨著劇情的變化，月光有時(shí)柔媚、溫暖，有時(shí)悲切、凄慘，對劇情、人物起到了很好的烘托作用，為演出增色不少。今天看來，這當(dāng)然是很簡單、很一般的處理，但在當(dāng)時(shí)，卻是一個(gè)不小的創(chuàng)造。

　　集控式、段控式燈光技術(shù)

　　由一兩盞到一排、兩排，甚至更多排燈光，隨著時(shí)代的發(fā)展，對舞臺燈光的控制成為一個(gè)問題。于是，有關(guān)燈光的控制系統(tǒng)出現(xiàn)了。
　　早期的控制系統(tǒng)只有一個(gè)控制桿，這種單桿系統(tǒng)能滿足許多演出中“分段式”舞臺燈光的需要。在這些演出中，只要求所有燈光場景一個(gè)接一個(gè)地轉(zhuǎn)換下去。但是，藝術(shù)工作者不僅要求布光的自由，而且要求變光的多樣。這種單桿系統(tǒng)的致命弱點(diǎn)就是全場燈光的變化只有一個(gè)模式——“同步變化”，這必然會束縛燈光藝術(shù)向多樣化方向發(fā)展。
　　隨著時(shí)間的推移，燈光控制系統(tǒng)由一個(gè)控制桿逐漸發(fā)展成為多個(gè)控制桿。并且，出現(xiàn)了較典型的集控式、段控式設(shè)備。
　　集控式設(shè)備是將全場的燈編為幾組，分別由幾個(gè)控制桿控制它們的亮度。也就是說，一個(gè)控制桿控制一種亮度的一組燈光。但是，每個(gè)燈的亮度還是不能自由選擇，布光還是不夠理想。段控式設(shè)備雖然每個(gè)燈分別有一個(gè)控制桿，會有不同的變化，但具體演出中各燈的亮度都要由操作人員通過控制桿的定位來確定，這種人為因素的過多干涉很難保證演出時(shí)的最佳狀態(tài)。
　　于是，更先進(jìn)的、更加程式化的燈光控制系統(tǒng)呼之欲出。

　　初步利用電腦控制燈光

　　上世紀(jì)80年代末，隨著電子計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，利用電腦存儲燈光信息越來越普遍地代替大量繁雜的人工操作。
　　但是，當(dāng)時(shí)科技工作者習(xí)慣以工業(yè)上自動控制的觀點(diǎn)來設(shè)計(jì)存儲式舞臺燈光控制系統(tǒng)，雖然大大地簡化了操作，卻約束了藝術(shù)的創(chuàng)造。雖然當(dāng)時(shí)已有少量國外的燈光設(shè)備進(jìn)入我國，并有其技術(shù)上的先進(jìn)性，但某些部件國內(nèi)還沒有，一旦出現(xiàn)問題比較麻煩。況且，這些設(shè)備不僅價(jià)格昂貴，使用方式也與我國傳統(tǒng)習(xí)慣有較大區(qū)別。為發(fā)展我國自己的舞臺燈光控制設(shè)備，80年代末，上海戲劇學(xué)院燈光教研室從燈光藝術(shù)的特點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合我國的實(shí)際情況和傳統(tǒng)習(xí)慣，研制出了我們自己的存儲控制系統(tǒng)。
　　采用計(jì)算機(jī)技術(shù)，可以將一個(gè)個(gè)燈光場景中每個(gè)燈的亮度信息轉(zhuǎn)化為對應(yīng)的數(shù)字，并存入計(jì)算機(jī)。由于計(jì)算機(jī)內(nèi)部存儲器容量很大，只要設(shè)計(jì)合理，便可存儲100多個(gè)燈光場景的信息，若結(jié)合磁帶機(jī)或磁盤機(jī)等外部存儲器，存儲的信息量更是可達(dá)無限，外部存儲器的使用也使燈光程序的長期保存成為可能，因此，采用電腦控制的存儲系統(tǒng)，允許燈光設(shè)計(jì)者為一出戲設(shè)計(jì)更多的燈光場景，以滿足演出的需要，而以數(shù)字形式保存的信息不會走樣，使精心設(shè)計(jì)的燈光場景得以準(zhǔn)確重現(xiàn)，保證演出效果。
　　值得一提的是，軟件是存儲式控制系統(tǒng)的靈魂，系統(tǒng)功能的強(qiáng)弱，軟件起決定作用。要使燈光控制系統(tǒng)能在舞臺上得心應(yīng)手地繪出光的圖畫、演奏出光的音樂，軟件設(shè)計(jì)人員必須熟悉舞臺燈光藝術(shù)的特點(diǎn)與規(guī)律。此外，在編制軟件時(shí)，還應(yīng)考慮到使用人員，特別是初學(xué)者的易懂與方便。

　　向數(shù)字化、智能化、網(wǎng)絡(luò)化邁進(jìn)

　　進(jìn)入本世紀(jì)，隨著數(shù)字化技術(shù)的迅猛發(fā)展，專業(yè)舞臺燈光領(lǐng)域也逐步跨進(jìn)全面數(shù)字化時(shí)代。
　　目前國內(nèi)大型的戶外演出活動，如廣場晚會、個(gè)人演唱會及室內(nèi)舞臺�。ò�括演播廳）所用的專業(yè)燈光器材，如數(shù)字調(diào)光臺、數(shù)字硅箱、電腦效果燈、電腦換色燈、追光燈電腦換色器、激光燈等，絕大多數(shù)采用了數(shù)字化控制。中國舞臺美術(shù)學(xué)會燈光委員會主任、國家話劇院高級燈光設(shè)計(jì)師邢辛說過：“沒有經(jīng)過編程的舞臺燈光，很難產(chǎn)生理想的藝術(shù)效果�！辈徽撌�2003年以來每年一度入選的“國家十大舞臺精品工程劇目”，還是廣東省今年唯一入圍的《十三行商人》，燈光設(shè)計(jì)都得編幾十個(gè)到幾百個(gè)“CUE”，英國歌劇《卡門》則超過1000個(gè)“CUE”。
　　設(shè)備之間相互連接如何達(dá)到準(zhǔn)確無誤的操控，實(shí)現(xiàn)舞臺燈光的整體調(diào)度，是令人頭疼的問題。現(xiàn)代的舞臺燈光設(shè)計(jì)者對舞臺燈光提出了一個(gè)新的管理理念——統(tǒng)一管理、集中控制。把多臺功能效果各異的數(shù)字燈光設(shè)備連接起來，由一部數(shù)字調(diào)光臺控制。也就是說，把數(shù)字調(diào)光硅箱、數(shù)字換色器、電腦效果燈、電腦換色燈、數(shù)字煙機(jī)、數(shù)字泡泡機(jī)等統(tǒng)統(tǒng)連接在一個(gè)電腦控制臺上，由一位燈光師來控制。
　　網(wǎng)絡(luò)的介入給燈光的數(shù)字化提供了更廣闊的平臺。網(wǎng)絡(luò)可以隨時(shí)將多臺電腦燈光控制臺連成一個(gè)局域網(wǎng)，網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)內(nèi)部各燈光控制臺都是一個(gè)站點(diǎn)，均可獨(dú)立操作，也可以根據(jù)需要任意設(shè)定主操作臺和備份臺及無線遙控形式等，也可以多人同時(shí)在不同控制點(diǎn)控制同一場演出或控制不同場次的演出形式，極大地提高了燈光系統(tǒng)的使用效率。
　　法國著名文學(xué)家福樓拜說過：“藝術(shù)越來越科學(xué)化，科學(xué)越來越藝術(shù)化，兩者在山麓分手，有朝一日，將在山頂重逢�！�21世紀(jì)的今天，數(shù)字技術(shù)給舞臺燈光帶來了一場深刻的革命。用數(shù)字技術(shù)連接燈光控制系統(tǒng)，使得燈光控制更加智能，這為各個(gè)國際一流劇場與技術(shù)要求較高的舞臺增色不少。作者 藍(lán)小修 孫國臣

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文章來源：中國文化報(bào)