德國慕尼黑音響展上備受好評的DIESIS 天使號角音箱，憑借世界首創(chuàng)的號角和開放式偶極低音設計及驚為天人的優(yōu)異聲音表現(xiàn)獲得眾多發(fā)燒友關注。
原來這讓人一聽中毒的產品非常有來頭。眾所周知，號角音箱的聲音寬松充滿能量感，穿透力和形體感一流；而偶極式紙盤低音設計，動態(tài)細節(jié)凌厲，規(guī)模感龐大，聽感輕松自然。但要把兩者均衡組合在一起卻是難上加難，而DIESIS成功的做到了能人所不能并且大放異彩，必然有其黑科技！
DIESIS的成功其實不是偶然的，它來自于有實力財團背景的創(chuàng)始人Giuseppe Gabbarini所設立的一個項目團隊十多年不間斷的研發(fā)，該團隊有頂級的號角音箱設計大師，錄音師，音響器材測試專家以及一流建筑設計師。他們堅持音箱不應是播放罐頭音樂的簡單工具，而是與演奏者溝通的橋梁，感動靈魂。
號角音箱最大的優(yōu)點，是可以利用號角增強聲音能量的原理降低喇叭單元的振幅，降低失真。頂級的號角音箱價值不菲，古董級西電WE，Altec Lansing, Jensen(意大利的SICA公司還繼續(xù)生產Jensen單元),乃至KONDO收購的YL，還有貴的要命的日本ALE等等， 全號角設計的話，更大的問題在于低音長號角產生的空間體積問題，一般難以克服，例如遠藤正夫提供的設計圖紙是以鐵板制作號角，長達十米，容易產生空洞聲響，所以有日本發(fā)燒友在房子建造之時便一起用水泥鑄造號角，對于家用來說不太容易走進家庭。因此，眾多家用產品只能采用主動式箱體低音來妥協(xié)。例如喇叭花，阿卡佩拉等等…..
雖然聆聽這些多路低效音箱盡管具備現(xiàn)代揚聲器的明顯的中性和正確性，參數(shù)上也非常好看，但隨著復雜的分頻網(wǎng)絡和箱體，它不可避免地會影響單元的運作并帶有箱聲也就是發(fā)燒友感覺的罐頭里的音樂。而且主動式低音配合號角出來的聲音在聽感銜接上很難做到一致的寬松感。而天使的主要設計師Maurizio Spera以及建筑師兼設計師Ino Piazza欣賞和追求的設計和聆聽哲學是可以使音樂聆聽真實感，聲音滿足感和整體音質而不是各種技術參數(shù)的追求。為此他們挑選了號角和偶極式低音設計來挑戰(zhàn)并最終大獲成功！
這次的主角Aura（光環(huán)天使）其猶如天使般的曼妙身段煞是好看，當然外觀好看并不是Aura音箱的全部，能夠重播出音樂的靈魂才是最厲害之處。
Aura采用特制直徑45mm振膜的壓縮式號角高音單元，擁有穩(wěn)定的指向性，可以讓高頻維持和緩的滾降，同時也擴大了聽音甜區(qū)。隨便拉開擺位現(xiàn)場感非常突出，空間定位明確，縱深層次感清晰可見，人聲的嘴型結像仿佛就在眼前！
這些頂級號角音箱所特有的優(yōu)點暫且不表，我們再來慢慢揭秘這偶極設計的纖美的身段為何能發(fā)出讓人驚艷的中低頻和自然流暢的龐大聲場。
風琴布懸邊特制紙盤中低音單元前后沖程很短，速度反應快，能夠配合壓縮式號角高音單元的速度反應一致性和中低頻的寬松感。偶極式大口徑中低音的快速與敏銳，降低了常見音箱害怕的低頻駐波的負作用，反而帶來千金難得的寬松感。
分音器部份，號角高音與10英寸中低音的分頻點是1800kHz, 12英寸低音的分頻點是200Hz，采用2.5路設計，為了使外殼的美學影響保持在可接受的范圍內，如上所述，前面板不能太大。因此，為了彌補低頻段效率的急劇下降，天使巧妙地讓10英寸中低音單元的下端頻率并沒有截止，讓它自然延伸與12英寸低音完整融合。低音揚聲器正好在第一個中低音揚聲器的貢獻減小的頻率附近運行。屏蔽頻率（Fd）與障板的表面積成反比，分音器和單體的完美配合在低音的速度感和能量感之間取得最佳的平衡點。
分音器用料也是頗有考究，肉眼所及Audin Cap，Mundorf 金銀系列電容器和Mundorf 超粗低阻的方形線芯OFC銅箔線圈等等貴價元件讓人口饞，元件通過聽音測試進行精心挑選，并且經過介電樹脂處理達到軍用標準。（旗艦等更是采用銀線圈銀線等等）。分頻器安裝在單獨的基座上，底座由十毫米厚的PVC制成，并由數(shù)控機器加工，使用與電纜相同的揚聲器連接電纜，有效消除了傳統(tǒng)電路板的接觸電阻，并充分利用了更好的信號傳輸。這種意大利人的細節(jié)處理真是無可挑剔。
整個音箱重量達到47公斤。在用料方面采用了廠家獨家研發(fā)的CLAD 58復合材料、陽極化鋁材、不銹鋼、實木和PVC聚氯乙烯材料等，這些材料并非是隨意選擇而是融合了復雜的設計理念，每一樣都有其特殊的功效。
Diesis Audio以特殊配方定制的CLAD 58復合材料由礦物粉末和特殊的液體樹脂材料混合之后，通過單次壓模的方式固化成型，以確保其出色的硬度和阻尼特性，不銹鋼由于強度高，被用來在內部增強箱體結構，也因為其彈性被用來作為兩只低音單元的框架。實木的強度與MDF中密度板一樣，被用作制造揚聲器前障板。低音單元采用了Total Fix（全面固定）的安裝方式。低音單元和箱體通過特殊的結構相互卡在一起，并且通過厚厚的PVC聚氯乙烯材料與鋼面板進行鎖定，然后再用九只M8規(guī)格的螺釘和在CLAD 58復合材料上開出的螺釘沉孔最終實現(xiàn)固定。鋼鐵框架與CLAD 58復合材料主結構，配合全面固定的安裝方式使得中低頻在相同的聲壓輸出之下，不會像實木材料那樣產生過多的振動擴散從而分散偶極低音可以返回的聲級。
值得一提的是兩側折疊式非對稱弧線型障板并不只是為了好看，這道美妙的曲線和向后撐開的存在，都是經過科學計算為偶極設計的中低頻的自然融合發(fā)揮不可或缺的作用。
眾多黑科技加持下，號角加偶極設計的人聲和樂器的定位非常準確，活生無比，交響樂的動態(tài)起伏毫無拘束感，規(guī)模龐大，同時弦樂的細膩滑順，乃至運弓指法的細微變化都仿佛歷歷在目，難怪天使音箱能驚艷了業(yè)界。
天馬行空的外觀設計、堪比高級家具的精湛工藝，以及音樂味濃郁、極富韻味的聲音絕對是意大利又一個傳奇的誕生。
偶極式設計還有一個好處，可以利用房間與空間融為一體。即使是小空間也可使用，只需調試對后面墻的距離，就可以得到適合的清晰飽滿的音質。Aura可以在十幾方到60方空間使用。音箱的擺位不是一成不變的，任何一個房間都有一個位置會讓音箱和房間發(fā)出最和諧的效果，巧妙利用空間反射，12寸低音一波波涌來的快速爆發(fā)扎實的低頻讓音樂生氣縈繞，余韻回蕩完整包圍，讓人驚嘆。
這讓人想起“霍洛維茲的螺絲孔”故事。話說霍洛維茲對鋼琴的觸鍵﹑音色有非常嚴格的要求，有個人的喜好；他要求鍵盤重量比一般輕，弱音踏板也需仔細處理過。霍洛維茲也非常在意音樂廳的音響效果，每到一個新的演出場地，對于鋼琴應擺在舞臺的哪一個位置，他總是要不斷的試驗，找到他認為最適當?shù)奈恢谩Ｋ詮?965年起，紐約卡內基音樂廳的地板上就一直標有“霍洛維茲的螺絲孔”字樣，連最嚴格的音響工程師，透過各種精密儀器測試之后都無法否認，霍洛維茲標定的位置確實就是卡內基音樂廳最佳聲學共鳴之處。有如此敏銳的耳朵，霍洛維茲才能制造出如此豐富多變的音色。同樣，只要你仔細調整，天使Aura必定讓你驚艷！
