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    連接非物質(zhì)與再物質(zhì),明基投影機(jī)展現(xiàn)計(jì)算機(jī)藝術(shù)美學(xué)
    更新:2020-11-5 9:05:58 稿件:明基智能科技(上海)有限公司 調(diào)整大小:【

    從藝術(shù)到藝術(shù)品,從抽象概念轉(zhuǎn)化為實(shí)景展示,離不開各種媒介和材料。在創(chuàng)作與構(gòu)思藝術(shù)的過程中,藝術(shù)家借媒材完成自我挑戰(zhàn)和創(chuàng)新,媒材不止是工具,也是藝術(shù)品不可分割的一部分。

    20世紀(jì)60年代以來,興起了一種虛擬藝術(shù)媒材——計(jì)算機(jī)技術(shù)。通過計(jì)算機(jī)的算法,以定性和定量的方法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,逐漸演變?yōu)橐环N新的美學(xué)表達(dá)形式。

    2020年9月到2021年1月,北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦了一場蔚為壯觀的計(jì)算機(jī)藝術(shù)展,帶領(lǐng)人們回顧半個世紀(jì)以來計(jì)算機(jī)藝術(shù)的發(fā)展歷程。作為UCCA 2020年度戰(zhàn)略合作伙伴的明基BenQ,為本次展覽4個展區(qū)提供影像設(shè)備支持。將計(jì)算機(jī)藝術(shù)作品化無形為有形,明基工程投影機(jī)以大尺寸、高清晰、沉浸式的顯示水準(zhǔn)出色完成了本次任務(wù)。

    下面介紹幾幅本次展出中通過多媒體呈現(xiàn)的藝術(shù)作品。

    《立方極限》

    作者是來自德國的藝術(shù)家曼弗雷德·莫爾(Manfred Mohr)。早年是爵士樂手,早期作品往往帶有強(qiáng)烈的音樂感和韻律感。之后,藝術(shù)家迷上了立方體和超立方體,于是便有了作品《立方極限》(1973-1974)。

    這是最早一批使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行影像制作的實(shí)驗(yàn)作品。作者通過作品探索高維空間、高維立方體具有整全性和閉合性,屬于一系列作品中的早期嘗試。

    該作品使用了1臺明基激光工程投影機(jī)I4265,此投影機(jī)配備0.8焦距鏡頭,以7500流明亮度,豐富的色彩表現(xiàn)能力,生動展現(xiàn)了奇異的幾何美感。

    曼弗雷德·莫爾 ,《立方極限》,1973-1974,影像 ,4分鐘。

    “非物質(zhì)/再物質(zhì):計(jì)算機(jī)藝術(shù)簡史”展覽現(xiàn)場

    圖片致謝UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

    《data.tron(WUXGA版本)》

    作者池田亮司,是日本著名的實(shí)驗(yàn)音樂家。作品名data.tron指數(shù)據(jù)波場。如他的音樂作品,池田認(rèn)為節(jié)奏比旋律更貼近人類的本源。在本作品中,他希望探討數(shù)如何被用來編碼、理解和控制世界,讓觀眾能夠在0與1的無限中感受數(shù)據(jù)的無垠宇宙。所以不妨將它作為一場電子音樂會,去感受,去接納。

    本作品使用了1臺明基激光工程投影機(jī)LU9915,配備0.8焦距鏡頭,10000流明亮度,呈現(xiàn)WUXGA分辨率的寬屏高清影像。真實(shí)的色彩還原能力,明亮高清的畫面效果和流暢的內(nèi)容切換,都帶給觀眾出色的觀賞體驗(yàn)。

    池田亮司,《data.tron(WUXGA版本)》,2011,視聽裝置。DLP 投影儀、計(jì)算機(jī)、音響,尺寸可變,概念和編曲:池田亮司,計(jì)算機(jī)圖形和編程:松川昌平、德山知永 ©池田亮司

    “非物質(zhì)/再物質(zhì):計(jì)算機(jī)藝術(shù)簡史”展覽現(xiàn)場

    圖片致謝UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

    《蒲公英》

    作者是法國藝術(shù)家米歇爾·布雷(Michel Bret)和愛德蒙·庫紹(Edmond Couchot)。很難想象這是30年前的互動裝置,三維計(jì)算機(jī)圖形領(lǐng)域最早的互動藝術(shù)作品之一。屏幕動畫里的蒲公英隨風(fēng)擺動的樣子如此真實(shí),當(dāng)我們對著傳感器吹氣,它便會隨風(fēng)飄散,而且傳感器十分靈敏,輕輕吹便散得慢,用力吹便散得快,令觀眾直呼“神奇”。

    本作品使用了3臺明基激光工程投影機(jī)LU951ST,4K分辨率,5000流明亮度,可變焦短焦投影,方便營造互動空間氛圍感,安裝也十分便利。

    米歇爾·布雷與艾德蒙·庫紹 ,《蒲公英》,1990-2019,互動裝置,尺寸可變。

    “非物質(zhì)/再物質(zhì):計(jì)算機(jī)藝術(shù)簡史”展覽現(xiàn)場

    圖片致謝UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

    《夏日花園》

    作者是意大利藝術(shù)家夸尤拉(Quayola),這是一幅致敬印象派之作。曾經(jīng)的印象派通過肉眼觀察和顏料筆觸來捕捉光影的流動,而作者運(yùn)用大量的技術(shù)手段,比如超清攝像機(jī)和定制計(jì)算機(jī)軟件,捕捉人類無法感知的細(xì)微環(huán)境變化,使得我們得以透過一雙超人之眼,去觀察屬于印象派的自然景色。

    本作品同樣使用了3臺明基激光工程投影機(jī)LU951ST,進(jìn)行三面墻壁的融合拼接投影,在打造超現(xiàn)實(shí)沉浸感的同時,放大印象派所描摹的核心美學(xué),令數(shù)字時代的經(jīng)典藝術(shù)得以新生。

    夸尤拉,《夏日花園》,2016,三聯(lián)屏高清影像,尺寸可變。

    “非物質(zhì)/再物質(zhì):計(jì)算機(jī)藝術(shù)簡史”展覽現(xiàn)場

    圖片致謝UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

    《機(jī)器幻覺——紐約流動之夢》

    作者是土耳其藝術(shù)家雷菲克·阿那多爾(Refik Anadol)。與早期利用計(jì)算機(jī)繪制圖像不同,這件作品屬于機(jī)器學(xué)習(xí)的產(chǎn)物。機(jī)器對超過一億張紐約城市圖像進(jìn)行消化、理解和重組,建立起人工智能對紐約的重新想象,宛如流動的夢境,瑰麗而不可思議。

    本作品使用1臺明基激光工程投影機(jī)LU9915,高亮高清的畫質(zhì)完整呈現(xiàn)了人工智能的想象細(xì)節(jié),畫面中的明暗對比、色彩過渡如實(shí)還原,明基投影機(jī)在其中擔(dān)任了未來與現(xiàn)實(shí)的溝通橋梁。

    雷菲克·阿納多爾,《機(jī)器幻覺——紐約流動之夢》,

    2019,計(jì)算機(jī)生成影像,尺寸可變。

    “非物質(zhì)/再物質(zhì):計(jì)算機(jī)藝術(shù)簡史”展覽現(xiàn)場

    圖片致謝UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

    《早餐與人工藝術(shù)》

    作者是中國藝術(shù)家費(fèi)亦寧與官承翰。作品展現(xiàn)了一段人類消亡后的時間片斷:少女并不是真的少女,而是人工智能。她在早餐時刻重演了藝術(shù)家阿布拉莫維奇1975年的行為作品《藝術(shù)必須美麗,藝術(shù)家必須美麗》(Art Must be Beautiful, Artist Must be Beautiful)。與阿布拉莫維奇的焦慮狂躁截然不同,少女恬靜美好,沒有一絲痛苦,因?yàn)樗皇窃谕尜p、cosplay一種已滅亡的生物——人類,透露出疏離和絕望。

    本作品使用了兩臺明基激光工程投影機(jī)LK953ST,以5000流明亮度,穩(wěn)定輸出,4K畫質(zhì)為觀眾提供真實(shí)強(qiáng)烈的沉浸感,同時配備了0.8短焦鏡頭,避免人走動時帶來陰影困擾。

    費(fèi)亦寧與官承翰,《早餐與人工藝術(shù)》,

    2019,雙頻4K影像,彩色有聲,8分51秒。

    “非物質(zhì)/再物質(zhì):計(jì)算機(jī)藝術(shù)簡史”展覽現(xiàn)場

    圖片致謝UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

    工程投影機(jī)與計(jì)算機(jī)同屬藝術(shù)可用的媒材。從著名當(dāng)代藝術(shù)家徐冰在北京地區(qū)最全面的回顧性個展,到話題度討論量超高的UCCA大型展覽“畢加索——一位天才的誕生”,再到去年武漢舉辦的米開朗基羅沉浸式藝術(shù)展,明基打造聲、光、電、色齊全的多媒體藝術(shù)方案,完整準(zhǔn)確地呈現(xiàn)了藝術(shù)家的作品,讓觀眾體驗(yàn)原汁原味的藝術(shù)魅力。


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