很明顯，每個人對“單聲道”和“立體聲”概念的理解都不盡相同，這受到人們各自的經(jīng)驗和期望值影響。將一個人在家庭音響系統(tǒng)或?qū)�業(yè)錄音棚方面的經(jīng)驗移用到大型場地，比如教堂或劇場，總是需要在思考概念上有所調(diào)整，因此我們應(yīng)當(dāng)為單聲道、立體聲及雙聲道音響系統(tǒng)的討論提供一個參照點。讓我們從單聲道系統(tǒng)開始說起。

單 聲 道 系 統(tǒng)

單聲道系統(tǒng)的描述：所有音頻信號都被混合到一起并通過單個音頻通道傳送。單聲道系統(tǒng)中可以有多個音箱，甚至是多個間隔距離很遠(yuǎn)的音箱。關(guān)鍵在于，信號中不帶有任何再現(xiàn)或模擬聲音原始方位的信息，例如信號水平的不同，以及到達(dá)時間/相位信息等。

單聲道系統(tǒng)的常見類型包括：1/單聲道中置音箱組2/單聲道分離音箱組系統(tǒng)3/分布式音箱系統(tǒng)（帶或者不帶延時音箱）雖然是單聲道，系統(tǒng)仍然可以提供全頻響應(yīng)，高保真，并且可以有效地對語音和音樂進(jìn)行擴聲。

單聲道的巨大優(yōu)勢在于：每個人聽到的都是相同的信號，并且，在合理的系統(tǒng)設(shè)計中，所有聽眾聽到的系統(tǒng)聲壓級基本上相同。這使得單聲道系統(tǒng)非常適合語音擴聲，因為它們能夠較容易地帶來卓越的語音清晰度。

立 體 聲 系 統(tǒng)

真正的立體聲系統(tǒng)至少有兩個獨立的音頻信號通道，重放的信號彼此間有著特定的聲壓級和相位關(guān)系，在通過重放系統(tǒng)播放音源時，將會是原始音源的明顯再現(xiàn)。當(dāng)需要再現(xiàn)聽覺方位感以及舞臺或講臺上的樂器位置時，需要用到立體聲，這在藝術(shù)表演場所是很常見的需求。

這也意味著僅僅在兩個通道之間進(jìn)行聲像調(diào)節(jié)的單音信號不具有立體聲必要的相位信息，因而不是真正的立體聲信號；雖然在兩個通道間可能會有聲壓級差異，可模擬位置差異，但這只是一種仿真。就這一點展開討論的話，可能會花費數(shù)頁篇幅。

另一個對立體聲重放系統(tǒng)的要求是，整個聽音區(qū)必須被左右通道同等覆蓋，以基本一致的聲壓級。由于這個原因，在家庭立體聲系統(tǒng)中，在兩個音箱中間有著較佳聽音位置（“皇帝位”），在此處左右通道聲音的聲壓級差異和到達(dá)時間差異足夠小，保持了立體聲的聲像和聲源位置。

較佳聽音位置在兩個音箱間一個相當(dāng)小的區(qū)域內(nèi)，當(dāng)聽者處于該區(qū)域外，聲像丟失，只能聽到一個或另一個通道的聲音�？蛷d的較佳聽音位置可能不成問題，因為可以把沙發(fā)布置在那里；但在更大型的場地，比如教堂或劇院觀眾席，較佳聽音位置可能只包括了觀眾席的三分之一，其他三分之二的觀眾會感到奇怪為何只能聽到一半節(jié)目源。

此外，立體聲重放系統(tǒng)必須在兩個通道上從輸入到輸出都擁有正確的相位響應(yīng)。這意味著如果系統(tǒng)輸入的是一個正壓力波形的信號，那么系統(tǒng)輸出的必然也是正壓力波形的信號。

因此，拿鼓舉例，當(dāng)敲擊鼓讓拾音話筒產(chǎn)生了一個正壓力波形信號，應(yīng)當(dāng)在聽音室中也產(chǎn)生一個正壓力波形。如果你不相信這有巨大的影響，可以嘗試將你的Hi-Fi音箱的極性反轉(zhuǎn)，然后聽一個有著強烈中央聲像的音源，比如獨唱。當(dāng)極性被錯誤翻轉(zhuǎn)，你將無法獲得穩(wěn)定的中央通道聲像，它將會遠(yuǎn)離中央徘徊，你可以聽到兩個音箱位置。

雙 聲 道 系 統(tǒng)

許多人將其誤解為立體聲系統(tǒng)，因為有兩個聲道，并且“立體聲”調(diào)音臺連接在系統(tǒng)之前，整個系統(tǒng)中都用到立體聲放大器和均衡器。但是，這些系統(tǒng)缺少的是對整個聽音區(qū)的均勻覆蓋，以及每個聲道對聽音區(qū)的覆蓋有著極小的聲壓級差異和相位響應(yīng)差異。

我們或許可以把這類型的系統(tǒng)叫做分區(qū)覆蓋系統(tǒng)。要在大型場館獲得合適的聲覆蓋以重現(xiàn)立體聲聲像，必須要有一個音響系統(tǒng)能為每個聲道的信號提供均勻覆蓋整個聽音區(qū)的能力，同時保有聲音方位感。這種系統(tǒng)有時需要更多的預(yù)算，或因為聽音區(qū)太寬，無法實現(xiàn)平滑的重疊覆蓋。

如果雙聲道系統(tǒng)播放立體聲信號，又不能提供平滑的聲音重疊覆蓋，那么聽音區(qū)中的半數(shù)人只能聽到一半音頻節(jié)目內(nèi)容，這使得雙聲道系統(tǒng)對于音樂擴聲來說是一個糟糕的選擇。大部分聽眾跟其他人聽到的是完全不同的音樂混音。

這是在音樂及娛樂用途的場館中太過常見的疏忽，即便是在應(yīng)該擁有更好系統(tǒng)設(shè)計的高品質(zhì)場館中也如此。以為雙聲道系統(tǒng)等同于立體聲系統(tǒng)，這是有著巡演或現(xiàn)場音響系統(tǒng)工作背景的人們常有的誤解。

當(dāng)用一個雙聲道系統(tǒng)為一個單聲道語音話筒擴聲時，在房間中線的座位，剛好位于兩個聲道之間，同樣也會體驗到頻率響應(yīng)和覆蓋均勻性的巨大變化，這是相同信號從兩個聲道以不同時間到達(dá)聽音位置而引起的聲干涉和信號相互抵消所造成的后果。這是雙聲道系統(tǒng)在語音擴聲應(yīng)用中最需要注意的地方。

左 / 中 / 右 系 統(tǒng)

描述為左/中/右（LCR）配置的音響系統(tǒng)有其特殊的應(yīng)用。它結(jié)合了兩種系統(tǒng)的優(yōu)點；重要的是，在使用LCR系統(tǒng)時，混音工程師明白哪個信號必須發(fā)送到哪個音箱，以及哪些信號線路會導(dǎo)致問題。此外，LCR系統(tǒng)并不適用于所有房間形狀或聽音區(qū)布局。

LCR系統(tǒng)在劇院和大型教堂中是常見的，這些場所需要使用單聲道語音擴聲，以及音樂或環(huán)繞聲效或以特殊方位感混音，帶有立體聲或類似立體聲聲像。這種三聲道系統(tǒng)的每個聲道都應(yīng)當(dāng)對整個座位區(qū)提供覆蓋，同時保持一致聲壓級和聲音方位感，如同前面描述的單聲道及立體聲系統(tǒng)一樣。系統(tǒng)設(shè)計師可以用一些方法來擴展立體聲覆蓋聽音區(qū)，這些方法涉及到使用補聲音箱。

補聲音箱

補聲音箱用于為從左或右聲道音箱組安裝位置難以達(dá)到的地面區(qū)域提供覆蓋。

在上面的例子中，左聲道/右聲道的補聲音箱與中置音箱組是相互獨立的，并且通過一個信號延時器獲得饋送；這樣對于在房間右邊的人，來自左聲道補聲音箱的信號與來自左聲道音箱組的信號將會同時到達(dá)，如果左聲道音箱組的信號可以到達(dá)此處的話。

對于坐在右前方附近的人來說，他們?nèi)匀粫�聽到從左聲道傳來的�?jié)目，以獲得完整的節(jié)目內(nèi)容，盡管立體聲聲像與坐在房間中央的聽眾感受到的聲像相比有所偏斜，但是最終立體聲效果還是比較令人滿意的。

音箱型號的選擇，以及音箱的聲壓級和延時設(shè)置，對補聲音箱的成功整合來說都是非常關(guān)鍵的；如果聲音太大，延時太長或太短，補聲音箱都將減損其他聽眾聽到的聲像。如果你想在家里嘗試研究哈斯效應(yīng)，那么建議你優(yōu)先設(shè)置聲壓級和延時，以及學(xué)習(xí)怎樣使用時域測量系統(tǒng)。

使用中置音箱組的一些音箱來作為補聲音箱也是可以的，特別是隨著DSP矩陣系統(tǒng)越來越便宜，為每一個音箱設(shè)置單獨的延時處理變得極為簡單。這種方法在中置音箱組擁有與左/右聲道音箱組相似的音箱時，尤為有效。

哪種音響系統(tǒng)較佳？

同有關(guān)音響系統(tǒng)的許多問題一樣，這個問題也沒有的正確答案。設(shè)計合理的單聲道系統(tǒng)比起設(shè)計糟糕或者不完備的雙聲道系統(tǒng)，會使更多人感到滿意。

要記住的重要一點是：為一個設(shè)施所做的較佳音響系統(tǒng)設(shè)計，是在節(jié)目源、房間的建筑結(jié)構(gòu)和聲學(xué)條件種種限制下能夠有效工作的設(shè)計。這意味著（套用滾石樂隊的話來說）：“你無法總是得到你想要的系統(tǒng)，但你會發(fā)現(xiàn)有時候你得到了你需要的系統(tǒng)。”

如果場所的設(shè)計（或預(yù)算）無法支持一個有效的立體聲播放或擴聲系統(tǒng)，那么重要的就是音響系統(tǒng)的設(shè)計應(yīng)當(dāng)盡可能有效，即使這意味著要放棄節(jié)目源所要求的立體聲這個理想的需求