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    澳門(mén)威尼斯人劇院Constellation電聲可變混響系統(tǒng)的使用
    更新:2020-8-18 10:18:07 稿件:演藝科技 調(diào)整大小:【

    1 威尼斯人劇場(chǎng)及聲學(xué)環(huán)境

    威尼斯人劇場(chǎng)隸屬澳門(mén)威尼斯人酒店,是澳門(mén)首個(gè)主題演出場(chǎng)館,也是太陽(yáng)馬戲團(tuán)美洲以外的首個(gè)駐場(chǎng)演出場(chǎng)館。如同美國(guó)拉斯維加斯威尼斯人酒店Ka Show劇院一樣,該劇場(chǎng)最初是為太陽(yáng)馬戲團(tuán)Cirque du Soleil駐場(chǎng)劇目《ZAiA》定制而建的。

    威尼斯人劇場(chǎng)是秀場(chǎng),也可作為多功能劇場(chǎng)使用,并不是傳統(tǒng)意義上的音樂(lè)廳,共設(shè)有1 852個(gè)座位,舞臺(tái)、機(jī)械、燈光和音頻系統(tǒng)都相當(dāng)復(fù)雜,是亞洲設(shè)施最完善的演出場(chǎng)館之一,圖1為劇場(chǎng)內(nèi)部情況。

    圖1 威尼斯人劇場(chǎng)內(nèi)前視和后視圖

    上演《ZAiA》時(shí),以電聲擴(kuò)聲為主,內(nèi)部聲學(xué)環(huán)境為特殊處理的墻壁及軟包座椅,都具有吸聲的特性,有良好的聲學(xué)環(huán)境基礎(chǔ)。2012年2月19日,《ZAiA》結(jié)束駐場(chǎng)演出后,被改造成可以進(jìn)行商業(yè)演出、電影放映等娛樂(lè)活動(dòng)的多功能劇場(chǎng)。

    多功能劇場(chǎng)需要適應(yīng)不同的演出類(lèi)型以及電影放映的需要,其建筑聲學(xué)和電聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)非常重要。首先要確保足夠大的聲壓級(jí)和足夠高的清晰度,使觀眾可以清楚地聽(tīng)到舞臺(tái)上各種聲音的細(xì)節(jié),這通常需要良好的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)或傳統(tǒng)電聲擴(kuò)聲來(lái)滿足要求。另外,因音樂(lè)風(fēng)格的不同而對(duì)劇場(chǎng)混響時(shí)間的要求也是不同的,如表1所示,例如對(duì)于電聲樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō),需要高語(yǔ)言清晰度和干凈的聲音,這需要混響時(shí)間盡量短。為適應(yīng)不同演出需要,大多數(shù)劇場(chǎng)一般用可移動(dòng)的面板、反聲罩或是可調(diào)整高低的簾幕等物理方法來(lái)改變聲場(chǎng)的聲學(xué)特性,以獲得所需要的聲學(xué)環(huán)境。

    為了兼顧古典音樂(lè)和流行音樂(lè)的演出,威尼斯人劇場(chǎng)在2013年安裝了一套“電子聲罩”Constellation系統(tǒng),采用電聲的方式改變房間聲學(xué)特性,改變劇場(chǎng)內(nèi)的早期反射聲和晚期反射聲,并控制頻響、延時(shí)和平衡,從而使近次反射聲增強(qiáng)、延長(zhǎng)混響時(shí)間,同時(shí)混響時(shí)間在更大范圍內(nèi)可調(diào),實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)聲罩的效果。此系統(tǒng)極具創(chuàng)新意義,目前在全球安裝有70多套。

    2 Constellation 系統(tǒng)

    簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),Active Acoustic(主動(dòng)聲學(xué)控制)處理聲音的方式分為兩種。

    用布置在劇場(chǎng)內(nèi)的傳聲器拾取各點(diǎn)位置的聲音,包括傳聲器拾取揚(yáng)聲器聲音產(chǎn)生的“固有回授”,經(jīng)處理生成所需要的聲學(xué)環(huán)境,從而改變(延長(zhǎng))混響時(shí)間,稱為非并行(non-in-line)或稱再生聲場(chǎng)(regenerative)系統(tǒng)。Constellation使用矩陣式單一特性的混響器,并保持功率隨頻率變化恒定,以保持系統(tǒng)穩(wěn)定。對(duì)于每一個(gè)頻點(diǎn)混響器是一個(gè)酉矩陣。 利用離舞臺(tái)最近的傳聲器拾取樂(lè)器的原始聲能轉(zhuǎn)化為早期反射聲,稱為并行(in-line)或非再生(non-regenerative)系統(tǒng)。Constellation用非再生系統(tǒng)產(chǎn)生的早期反射聲,來(lái)保證由直達(dá)聲到早期反射聲再到晚期混響聲的連續(xù)性。

    Constellation系統(tǒng)是非再生和再生(并行或非并行)兩種系統(tǒng)的混合應(yīng)用,其可變混響頻率特性見(jiàn)圖2。核心硬件為D-Mitri數(shù)字音頻控制平臺(tái),Active Acoustic的核心處理器為該系統(tǒng)中的DVRAS模組。

    圖2 Constellation系統(tǒng)可變混響頻率特性

    3 威尼斯人劇場(chǎng)Constellation系統(tǒng)的構(gòu)成

    威尼斯人劇場(chǎng)的傳聲器和揚(yáng)聲器的布置分為兩部分調(diào)控,分別簡(jiǎn)稱為舞臺(tái)“聲罩”系統(tǒng)和觀眾席“擴(kuò)聲”系統(tǒng)。

    舞臺(tái)“聲罩”聲場(chǎng)系統(tǒng)可為音樂(lè)家提供所需的聲場(chǎng)環(huán)境,可以調(diào)整早期和晚期反射聲的強(qiáng)度、混響時(shí)間、早期反射聲密度和頻響。舞臺(tái)上的拾音傳聲器用了12只,采用DPA Model MICCARD緊湊型心形指向電容傳聲器吊裝。拾取的樂(lè)器聲音經(jīng)過(guò)VRAS處理后,聲音通過(guò)32只吊裝的Meyer Sound UPJ揚(yáng)聲器近距離送給舞臺(tái)上的音樂(lè)家。同時(shí)舞臺(tái)上被拾取的這些原始聲能通過(guò)VRAS非再生系統(tǒng)處理后生成近次反射聲送到觀眾席“擴(kuò)聲”系統(tǒng),以建立觀眾與演員的親密感和現(xiàn)場(chǎng)感。這些設(shè)備組成了一個(gè)虛擬音樂(lè)廳聲罩效果。系統(tǒng)提供了多種可供切換的預(yù)設(shè)值,通過(guò)調(diào)整可讓演員和指揮聽(tīng)起來(lái)就像在常規(guī)的音樂(lè)廳里演奏一樣,從而保證了聲音的包圍感和演員與指揮之間演奏的默契。 觀眾席“擴(kuò)聲”系統(tǒng)的作用是產(chǎn)生像音樂(lè)廳反射面一樣除直達(dá)聲外的反射聲效果,讓聲音從四面八方傳遞到觀眾席,補(bǔ)充實(shí)際被墻面和座椅吸收掉的聲音。其中,頂?shù)鯎P(yáng)聲器和觀眾席墻壁兩側(cè)的揚(yáng)聲器各24只,共48只,揚(yáng)聲器的特性和安裝位置確保了全頻段的聲能還原。觀眾席區(qū)域的拾音傳聲器由16支吊裝在觀眾席上空的DPA Model MIC-CARD傳聲器和32支側(cè)向鵝頸傳聲器組成。這些傳聲器的位置和指向性最大限度地遠(yuǎn)離揚(yáng)聲器,以獲得足夠的再生聲場(chǎng)的傳聲增益。拾取的聲音經(jīng)VRAS處理形成混響聲一起送到觀眾席揚(yáng)聲器放出,使舞臺(tái)上樂(lè)器的直達(dá)聲、近次反射和混響聲在劇場(chǎng)中均勻擴(kuò)散,從而模擬出音樂(lè)廳的效果。系統(tǒng)同樣提供了多種參數(shù)及預(yù)設(shè)值可供調(diào)整。

    兩部分可各自切換預(yù)設(shè)參數(shù)而互不干涉。

    4 Constellation系統(tǒng)在交響音樂(lè)會(huì)中的使用及調(diào)試

    4.1 進(jìn)場(chǎng)前期試聽(tīng)

    進(jìn)場(chǎng)前需要了解劇場(chǎng)聲學(xué)環(huán)境及效果的基本情況。首先,從之前合作過(guò)的費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)專(zhuān)業(yè)樂(lè)手得到反饋,對(duì)威尼斯人劇場(chǎng)的聲場(chǎng)并不滿意。然后,進(jìn)行主觀試聽(tīng)。

    (1)對(duì)比Constellation開(kāi)、關(guān)狀態(tài)下的效果

    在Constellation系統(tǒng)處于打開(kāi)狀態(tài)時(shí),用傳統(tǒng)的清唱和拍手的方式測(cè)試場(chǎng)館的聲場(chǎng),并沒(méi)有聽(tīng)出與一般的音樂(lè)廳有所不同。當(dāng)關(guān)掉Constellation系統(tǒng)時(shí),感覺(jué)聲音比開(kāi)啟Constellation系統(tǒng)的狀態(tài)更干。

    (2)聽(tīng)樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)演奏(看演出)

    在樂(lè)團(tuán)進(jìn)場(chǎng)排練前,筆者特意要求主辦安排聽(tīng)一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì),以了解劇場(chǎng)內(nèi)聲場(chǎng)均勻度、劇場(chǎng)內(nèi)不同位置的音色差別,并分析成因。

    音樂(lè)會(huì)是由美國(guó)The Count Basie Orchestra(貝西伯爵大樂(lè)團(tuán))演出的爵士樂(lè)。在演出過(guò)程中,筆者在劇場(chǎng)的前排、中排、后排等不同區(qū)域進(jìn)行了試聽(tīng),Constellation系統(tǒng)帶來(lái)的差別很明顯。在前排的VIP區(qū)域,聽(tīng)到的是以舞臺(tái)上迎面而來(lái)的直達(dá)聲為主,聲音感覺(jué)很真實(shí),聽(tīng)起來(lái)比較自然(就像在音樂(lè)廳里聽(tīng)到的一樣),基本聽(tīng)不出電聲處理過(guò)的痕跡,感覺(jué)這里Constellation系統(tǒng)并沒(méi)有介入太多,以樂(lè)團(tuán)直達(dá)聲為主。在中排走道的位置,能夠感覺(jué)到聲音在2 kHz~4 kHz的區(qū)域提升很多,小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)的音色比較硬,明顯不如前排溫暖;同時(shí),可以感覺(jué)到混響出來(lái)了,而且還是比較合適的,大概在1.8 s~2 s。在后排的位置,小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)的聲音很尖銳,架子鼓左右吊镲的聲音非常刺耳,整體的音量大了很多,而且聲音刺耳,使人感覺(jué)很不舒服;還有平衡問(wèn)題,自始至終電吉他的聲音基本聽(tīng)不到,鋼琴的聲音也很弱,但聽(tīng)得出貝司是經(jīng)過(guò)擴(kuò)聲的。

    就整體的聽(tīng)音效果而言,前排VIP區(qū)域的效果相當(dāng)好,中后排的效果不是很理想。其原因是,觀眾席后部離舞臺(tái)距離最遠(yuǎn),直達(dá)聲的衰減比較嚴(yán)重,聲音感覺(jué)比較悶,Constellation系統(tǒng)需要介入的增益更高,接近整個(gè)系統(tǒng)傳聲增益的極限,工作在回授的邊緣,帶來(lái)類(lèi)似鑲邊效果的金屬音色,失真增大使聲音變得刺耳不自然。

    4.2 樂(lè)團(tuán)編制配器及演出形式的分析

    澳門(mén)交響樂(lè)團(tuán)的編制如圖3所示,為弦樂(lè)、木管、銅管、打擊樂(lè)、三管編制。

    圖3 澳門(mén)交響樂(lè)團(tuán)的編制

    我方音樂(lè)會(huì)共有四首曲目,分別是與樂(lè)團(tuán)配合的小提琴、大提琴和鋼琴的獨(dú)奏及三重奏。

    4.3 結(jié)合Constellation系統(tǒng)的擴(kuò)聲設(shè)計(jì)方案

    根據(jù)觀摩試聽(tīng)總結(jié)分析原因,結(jié)合樂(lè)團(tuán)在舞臺(tái)上的擺位, 以及Constellation系統(tǒng)傳聲器吊掛位置,設(shè)計(jì)擴(kuò)聲系統(tǒng)。

    揚(yáng)聲器系統(tǒng)在舞臺(tái)兩側(cè)每邊各明裝吊掛Meyer Sound的9只Mica下接2只Melodie線陣列揚(yáng)聲器,Melodie在Mica下面作為近場(chǎng)補(bǔ)聲;超低揚(yáng)聲器選用700HP,布置在Mica正下方舞臺(tái)兩側(cè),每邊各6只。

    揚(yáng)聲器系統(tǒng)通過(guò)MAPP軟件模擬聲場(chǎng)進(jìn)行調(diào)整,為了保證觀眾席再生聲場(chǎng)的聲音自然,不會(huì)因過(guò)度激勵(lì)而形成染色,線陣列揚(yáng)聲器所覆蓋的區(qū)域避開(kāi)了Constellation系統(tǒng)在觀眾席布置的傳聲器拾取范圍。由于臺(tái)唇內(nèi)部已經(jīng)內(nèi)置了8只UPM揚(yáng)聲器,經(jīng)整體調(diào)試,擴(kuò)聲系統(tǒng)對(duì)觀眾席有了均勻的覆蓋。調(diào)音臺(tái)使用Midas XL8,主持人傳聲器采用sennheiser9000系列,結(jié)合Constellation系統(tǒng)的擴(kuò)聲系統(tǒng)方案如圖4所示。

    圖4 結(jié)合Constellation系統(tǒng)的擴(kuò)聲系統(tǒng)方案

    4.4 擴(kuò)聲的拾音方案

    根據(jù)試聽(tīng)的效果,對(duì)交響樂(lè)團(tuán)的部分樂(lè)器進(jìn)行擴(kuò)聲拾音,樂(lè)團(tuán)的擺位、Constellation傳聲器吊裝位置和擴(kuò)聲傳聲器的位置見(jiàn)圖5,以保證樂(lè)隊(duì)整體音響的平衡。

    圖5 樂(lè)團(tuán)擺位、Constellation傳聲器吊裝位置和增加擴(kuò)聲傳聲器的位置

    由于演出的曲目中有獨(dú)奏(小提琴、大提琴、鋼琴)、三重奏,所以針對(duì)這些獨(dú)奏樂(lè)器增加了擴(kuò)聲拾音傳聲器。在樂(lè)團(tuán)排練過(guò)程中,發(fā)現(xiàn)低音提琴(Double Bass)的低音聲部比例太小,聲音不夠飽滿。這是由于舞臺(tái)上所有傳聲器都是吊裝,拾音距離過(guò)遠(yuǎn)導(dǎo)致拾取低音聲部的靈敏度很差,所以用AKG C414電容傳聲器對(duì)Double Bass聲部進(jìn)行拾音,低音聲部馬上出來(lái)了。另外還發(fā)現(xiàn),豎琴基本聽(tīng)不到,因?yàn)樗陌l(fā)音孔在琴的后方,位置在靠近舞臺(tái)上場(chǎng)口一側(cè),這樣吊裝的傳聲器很難拾取到,所以對(duì)豎琴也增加了拾音傳聲器。

    4.5 樂(lè)團(tuán)返送與平衡

    在排練過(guò)程中,舞臺(tái)上指揮、獨(dú)奏都聽(tīng)清楚各點(diǎn)的聲音,但樂(lè)團(tuán)后部打擊樂(lè)手、管樂(lè)手提出聽(tīng)不清舞臺(tái)前方獨(dú)奏的小提琴、大提琴、鋼琴的聲音。所以,在舞臺(tái)側(cè)臺(tái)放置了返送揚(yáng)聲器,放置位置如圖6所示,選用Meyersound CQ-2窄角度揚(yáng)聲器,覆蓋角度為水平50°、40°,這樣在管樂(lè)和打擊樂(lè)聲部聽(tīng)清楚的情況下,防止返送揚(yáng)聲器的聲音被舞臺(tái)上方Constellation吊裝傳聲器拾取到,避免聲場(chǎng)紊亂。

    圖6 舞臺(tái)兩側(cè)各放置了2只CQ-2作為獨(dú)奏送到樂(lè)隊(duì)中的返送

    4.6 被擴(kuò)聲的樂(lè)器與Constellation系統(tǒng)的耦合

    為了使劇場(chǎng)中后部能夠聽(tīng)起來(lái)清晰自然,并讓被擴(kuò)聲的樂(lè)器能自然地融入Constellation的聲場(chǎng),對(duì)被擴(kuò)聲拾音的獨(dú)奏樂(lè)器的效果進(jìn)行單獨(dú)處理,因Midas XL8內(nèi)置混響效果器達(dá)不到所需效果,所以效果器選擇了TC6000,并設(shè)置為大廳混響模式。所有擴(kuò)聲的傳聲器信號(hào)進(jìn)入Midas XL8的Dl431分配器進(jìn)行輸入分配,經(jīng)調(diào)音臺(tái)處理后輸出到伽利略616處理器,經(jīng)處理后送至揚(yáng)聲器Mica、Melode、UPM,即通過(guò)處理器將調(diào)音臺(tái)輸出的信號(hào)與Constellation系統(tǒng)中近次反射聲輸出的部分分配信號(hào)進(jìn)行混合(見(jiàn)圖4)。

    4.7 電聲擴(kuò)聲與Constellation系統(tǒng)的平衡調(diào)整

    經(jīng)過(guò)Constellation系統(tǒng)的控制軟件CueStation(見(jiàn)圖7)和遙控預(yù)設(shè)(見(jiàn)圖8),以及調(diào)音臺(tái)的三重調(diào)整,使演出在一個(gè)相對(duì)自然的聲場(chǎng)中進(jìn)行。在排練期間,為了對(duì)比Constellation系統(tǒng)形成的聲場(chǎng)效果,把整個(gè)系統(tǒng)調(diào)整到一個(gè)合適的比例時(shí),立即把調(diào)音臺(tái)所有的輸出靜音,只聽(tīng)Constellation系統(tǒng)自己的聲音,感覺(jué)樂(lè)團(tuán)最前面的獨(dú)奏樂(lè)器突然不知道哪里去了,而且失去加持的Double Bass低音聲部,使整個(gè)樂(lè)團(tuán)的聲音變薄了許多,豎琴的細(xì)節(jié)也聽(tīng)不見(jiàn)了。

    圖7 Constellation D-Mitri數(shù)字音頻平臺(tái)的遙控界面 可提供多方面的預(yù)設(shè)

    圖8 Constellation的遙控控制界面(最終調(diào)試參數(shù))

    CueStation可以完成擴(kuò)聲系統(tǒng)從傳聲器輸入到揚(yáng)聲器輸出、從設(shè)計(jì)到播放所有設(shè)置的調(diào)整,相當(dāng)于數(shù)字調(diào)音臺(tái)加媒體矩陣。

    5 電子可變混響系統(tǒng)應(yīng)用的探討

    Constellation系統(tǒng)是一個(gè)主動(dòng)式聲學(xué)系統(tǒng),是改變房間聲學(xué)特性的一種輔助方式,并不是傳統(tǒng)的電聲擴(kuò)聲,不會(huì)明顯感覺(jué)到聲音被過(guò)度放大。它的作用是讓音樂(lè)家在演出中輕松自如地演奏,讓觀眾在多功能廳也能得到猶如音樂(lè)廳般的享受。對(duì)于在多功能廳的演出,如果是一般小型的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)和重奏,通過(guò)調(diào)整Constellation系統(tǒng)是可以滿足演出需求的;但如果樂(lè)團(tuán)的編制是交響樂(lè)團(tuán),樂(lè)器種類(lèi)比較多,發(fā)聲的物理特性又不相同,就需要采用其他手段加以配合,畢竟與真正的音樂(lè)廳的聲場(chǎng)是不一樣的。

    5.1 Constellation系統(tǒng)與音樂(lè)廳建聲的聲場(chǎng)環(huán)境對(duì)比

    (1)在良好建聲環(huán)境的音樂(lè)廳中,除良好的聲擴(kuò)散和直達(dá)聲外,由舞臺(tái)側(cè)面和頂?shù)醯姆绰曮w和擴(kuò)散板形成的近次反射聲和中晚期反射聲起著很大作用,它增強(qiáng)了直達(dá)聲強(qiáng)度、親密感和空間感。Constellation系統(tǒng)是用傳聲器拾取聲音送入D-Mitri,模擬早期和晚期反射聲使它們?cè)趫?chǎng)館中耦合,而且還可對(duì)舞臺(tái)上任何位置和指向的發(fā)聲聲源進(jìn)行自然的聲擴(kuò)散和聲反射。由于Constellation系統(tǒng)依靠吊裝的傳聲器對(duì)聲音進(jìn)行“吸收”,用揚(yáng)聲器進(jìn)行“擴(kuò)散”, 因此,傳聲器本身的指向性,以及對(duì)聲源指向、輻射角度、遠(yuǎn)近的不同會(huì)產(chǎn)生不同的效果。

    假設(shè)所有的揚(yáng)聲器與傳聲器的頻響平直,且不考慮失真因素,傳聲器拾音的第一步就有些問(wèn)題,12支心形電容傳聲器分為3列4排均勻吊掛在舞臺(tái)上高2.5 m的地方,如圖6所示,這樣遠(yuǎn)距離的拾音對(duì)于演奏音量比較大且發(fā)聲指向性向舞臺(tái)正上方的樂(lè)器來(lái)說(shuō),拾取靈敏度是比較高的,比如打擊樂(lè)的定音鼓、馬林巴等及管樂(lè)中的短笛、巴松、大號(hào);但對(duì)于音量較小且發(fā)聲指向性向下或側(cè)向的樂(lè)器就要差一些,比如黑管、雙簧管、圓號(hào)和所有的弦樂(lè)。另外,交響樂(lè)從弦樂(lè)到木管、銅管再到打擊樂(lè)是分布在不同高度的平臺(tái)上,一般是20 cm、40 cm、60 cm、80 cm。這類(lèi)原因引起的音量差異可以用Cuestation調(diào)整平衡。

    但對(duì)于Double Bass(頻率較低)和豎琴(聲音較弱)、發(fā)聲指向性與傳聲器拾音指向性垂直、拾音距離太遠(yuǎn)等樂(lè)器聲音很難被舞臺(tái)上空的傳聲器良好地拾取 ,導(dǎo)致送到觀眾席固有的近次反射聲能不足;樂(lè)器到達(dá)觀眾席的直達(dá)聲太小,導(dǎo)致Constellation系統(tǒng)在觀眾席中生成的混響聲能量也不足。所以,最后采取近距離拾音的方法來(lái)解決,通過(guò)調(diào)音臺(tái)和效果器處理后的聲音和Constellation的近次反射聲利用線陣列揚(yáng)聲器精準(zhǔn)的投射角度直接送達(dá)觀眾,有效地避開(kāi)了再生聲場(chǎng)中觀眾席上空的傳聲器,保證觀眾廳的聲場(chǎng)不被過(guò)度激勵(lì),達(dá)到了獨(dú)奏與交響樂(lè)團(tuán)各聲部應(yīng)有的平衡。

    (2)音色上,Constellation系統(tǒng)的舞臺(tái)傳聲器和觀眾席傳聲器的增益盡量避免調(diào)得過(guò)高,以防止因增大聲音引起發(fā)尖等失真現(xiàn)象。由于專(zhuān)業(yè)擴(kuò)聲功率放大電路往往使用比較深度的閉環(huán)負(fù)反饋,瞬態(tài)失真會(huì)很明顯,而晶體管過(guò)載后產(chǎn)生的是奇次諧波失真,不能與原音色融合,聽(tīng)起來(lái)讓人不愉快[3]。所以,要防止系統(tǒng)工作在回授的邊緣,使系統(tǒng)工作在穩(wěn)定的傳聲增益之內(nèi);并防止聲染色使聲音保持自然。

    (3)視覺(jué)上,Constellation系統(tǒng)的揚(yáng)聲器大部分由體積較大的黑色點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器組成,尤其是舞臺(tái)上方以及側(cè)面用鋼絲吊裝多只8英寸UPJ揚(yáng)聲器在舞臺(tái)燈光下感覺(jué)不協(xié)調(diào)(見(jiàn)圖9),并擋住了原計(jì)劃放在舞臺(tái)后方中央的LED高清巨幕,嚴(yán)重影響視覺(jué)感觀。最后,只能換成兩塊標(biāo)清小屏幕放在兩側(cè)臺(tái)口,舞臺(tái)效果呈現(xiàn)大打折扣。

    圖9 Constellation系統(tǒng)在舞臺(tái)上方吊掛的揚(yáng)聲器

    5.2 Constellation系統(tǒng)與傳統(tǒng)電聲擴(kuò)聲方式對(duì)比

    在與場(chǎng)館方音響師交流過(guò)程中得知,因?yàn)閯倓偘惭b了最新版本的D-Mitri系統(tǒng),他們也非常希望利用該系統(tǒng)。如果交響樂(lè)團(tuán)在沒(méi)有采用Constellation系統(tǒng)的情況下,傳統(tǒng)的電聲擴(kuò)聲系統(tǒng)至少需要40多個(gè)通道的傳聲器才可滿足整個(gè)樂(lè)隊(duì)的擴(kuò)聲,則傳聲器桿的擺放、線路的安裝及調(diào)試等工作都是讓場(chǎng)館方音響師頭疼的工作。而采用Constellation系統(tǒng)的情況下,會(huì)大大降低音響師的工作強(qiáng)度及工作量。

    另外,電子可變混響系統(tǒng)與傳統(tǒng)電聲擴(kuò)聲相比,優(yōu)勢(shì)在于聲音相對(duì)比較自然,可以形成演出需要的聲場(chǎng)環(huán)境,如為這場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)的演出,為多功能廳營(yíng)造了音樂(lè)廳的聲場(chǎng)環(huán)境;而傳統(tǒng)電聲擴(kuò)聲,在同樣的場(chǎng)館,聲音從前方懸掛在舞臺(tái)兩側(cè)的線陣列或矩陣揚(yáng)聲器放出,給人的感覺(jué)是聲音只從前面過(guò)來(lái),而不是像音樂(lè)廳中除了迎面而來(lái)的直達(dá)聲外,還有四面八方的反射聲形成的包圍感。除此之外,傳統(tǒng)電聲擴(kuò)聲所加入的混響是由調(diào)音臺(tái)輔助輸出送到處理器后又返回到調(diào)音臺(tái),和樂(lè)器聲音一起通過(guò)前方舞臺(tái)兩側(cè)的同一組揚(yáng)聲器放出,顯然與音樂(lè)廳的近次反射聲和晚期混響聲形成過(guò)程完全不同。而Constellation系統(tǒng)充分利用舞臺(tái)的直達(dá)聲,經(jīng)過(guò)拾取和處理,在合適的位置、合適的時(shí)間依次跟隨直達(dá)聲放出早期反射聲和晚期混響聲,調(diào)試得當(dāng)?shù)那闆r下,聽(tīng)感較傳統(tǒng)電聲擴(kuò)聲更自然。

    6 結(jié)語(yǔ)

    Constellation系統(tǒng)使多功能劇場(chǎng)的聲場(chǎng)適應(yīng)各類(lèi)不同演出所需要的聲場(chǎng),同時(shí)可以簡(jiǎn)化音響師的工作。如果想達(dá)到比較好的效果,需要因地制宜、演出類(lèi)型制定適宜的解決方案。

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