當(dāng)你想要在幾款相差不多的麥克風(fēng)之間做出選擇時，首先要面對的就是各種令人眼花繚亂的參數(shù)表，這個確實挺麻煩的。一般這種時候并不存在什么萬能的參考標(biāo)準(zhǔn)，或者說公認(rèn)的最低要求，來指導(dǎo)你做出購買決定。更別說每個廠家的參數(shù)測量方式都不太一樣，所以這會進一步加劇問題的復(fù)雜性。
所以很多人就會轉(zhuǎn)而搜尋各種專家推薦和評測，以及一些行業(yè)內(nèi)經(jīng)久不衰的榮譽產(chǎn)品。在條件受限的情況下，想要實時對比產(chǎn)品的效果是很難辦到的，甚至在考慮到不同的使用情景、特定的聲源時更是如此。換句話說，如果保養(yǎng)得當(dāng)，那么一個品質(zhì)過關(guān)的麥克風(fēng)是可以終身使用的，所以在打算掏出血汗錢之前，最明智的做法就是盡可能從多的角度去進行調(diào)查。
把技術(shù)參數(shù)搞清楚，會在對比麥克風(fēng)時給你提供很大的幫助，尤其是當(dāng)你已經(jīng)把選擇范圍縮到了很小的時候。下面我就給大家詳細講講麥克風(fēng)的各種參數(shù)，這些參數(shù)可能都是你在尋找心中完美的麥克風(fēng)時會用到的。
注意：本文重點并不是針對某種特定目的來選擇麥克風(fēng)類型（比如動圈式、電容式、鋁帶式等），而是試圖通過解析特定的技術(shù)參數(shù)和測量方法，來在同類麥克風(fēng)中進行對比，并為購買決定提供依據(jù)。
Impedance - 阻抗
Impedance在交流電路中是用Ω來表示單位的阻抗。音頻信號由于同時擁有正負電流，所以也被認(rèn)為是一種交流電信號。話放輸入端的輸入負載阻抗一般要求是要大于麥克風(fēng)輸出阻抗的，這樣才能保證整個系統(tǒng)的良好運轉(zhuǎn)。
麥克風(fēng)的總輸出阻抗是指其內(nèi)部所有電子元件的阻抗計算結(jié)果。根據(jù)實際來看，對于話放或其它接受麥克風(fēng)信號的設(shè)備，其負載阻抗應(yīng)大約保持在麥克風(fēng)輸出阻抗的10倍。
“對于任何給定的麥克風(fēng)參數(shù)表，都能找到描述輸出阻抗的值。任何專業(yè)麥克風(fēng)的輸出阻抗都是‘比較小的’，差不多在50Ω到600Ω的范圍內(nèi)。而其中大部分都座落在150Ω到250Ω之間�！保▉碓矗�https://mynewmicrophone.com/microphone-impedance/）
Maximum SPL - 最大聲壓級
麥克風(fēng)對于SPL（Sound Pressure Level，聲壓級）都有限制，超過之后就會開始失真。這種限制是麥克風(fēng)本身的特性，調(diào)節(jié)增益并不會對其產(chǎn)生影響。某些情況下過大的聲壓級會損壞麥克風(fēng)，尤其是鋁帶麥克風(fēng)受高聲壓級的影響很大。同時，某些特定的麥克風(fēng)還有Pad衰減設(shè)置（-10到-20 dB），可以用來在較響的情況下避免可能出現(xiàn)的失真。
最大聲壓級一般是以0.5或1的THD（Total Harmonic Distortion，總諧波失真）為基準(zhǔn)的。
Self-Noise/Equivalent Noise Rating (ENR) - 自噪聲/等效噪聲等級
自噪聲和等效噪聲等級是同一個東西，說的都是麥克風(fēng)本身的電路帶來的噪音大小。自噪聲只存在于諸如電容式等有源麥克風(fēng)之中，單位通常用 dBA來表示�！癆加權(quán)是噪聲測量中最常用的加權(quán)計算方式...與人耳類似，這種方式可以有效排除普通人無法聽到的低頻和高頻的影響�！保▉碓矗�https://www.noisemeters.com/help/faq/frequency-weighting/）
不難理解，自噪聲的dBA越小就越好，所以如果兩個麥克風(fēng)都用dBA單位的話，就很好拿來比較了。“對于電容麥克風(fēng)的自噪聲，現(xiàn)在的大振膜產(chǎn)品一般都可以低至5dBA�！毙≌衲さ柠溈孙L(fēng)自噪聲會大一些，在12dBA到18dBA之間，更小的可以達到22dBA到27dBA（Corbett 87）。所以使用話筒時的環(huán)境就顯得很重要了，一旦自噪聲超過了20dBA，在諸如傳統(tǒng)錄音棚那樣比較安靜的環(huán)境中就會出現(xiàn)問題。
Signal-to-Noise-Ratio - 信噪比
信噪比是一種可以用分?jǐn)?shù)形式來表達的比例，在分?jǐn)?shù)形式中，分子表示的是信號大小，而分母表示的是噪聲大小。相比噪聲來說，信號聲自然是越大越好，也就是分子越大就越好，這時SNR（信噪比的簡寫）也就越好。信噪比的測量方法，一般是將麥克風(fēng)至于94dB的聲場之中。如果此時只有自噪聲存在的話，就可以通過94dB減去自噪聲來簡單計算出SNR的大小。
比如：SNR = 94 - ENR
所以自噪聲越大，信噪比就越低。
Dynamic Range - 動態(tài)范圍
動態(tài)范圍指的是麥克風(fēng)底噪（或自噪聲）與最大聲壓級之間的SPL（聲壓級）范圍。顯然這個參數(shù)也是越大越好。
Power Requirements - 電源要求
這個說的是麥克風(fēng)的外部供電要求。比較常見的是電容麥克風(fēng)所需的48V幻象電源，通常由XLR線材連接話放來實現(xiàn)。某些麥克風(fēng)為了防止幻象電源不可用的情況，內(nèi)部還配備有一塊電池。電源要求一般都會給出一個可接受的電壓范圍來表示。
Connector - 接頭
XLR接頭是專業(yè)麥克風(fēng)上最常見的一種，因為XLR屬于平衡線材，可用于較長距離的信號傳輸而不會出現(xiàn)感應(yīng)噪聲。但有一些特殊的Contact（接觸式麥克風(fēng)，也叫換能式或壓電式麥克風(fēng)）可能會配有更為簡單的6.5或3.5接口。
Side-Address/End-Address - 邊側(cè)和頂端
邊側(cè)和頂端說的是針對不同麥克風(fēng)的擺位和對準(zhǔn)方向，力求根據(jù)話筒的指向讓聲源“對軸”。邊側(cè)和頂端哪種方向好，具體要根據(jù)使用情況和麥克風(fēng)的定位來看。比如，錄制軍鼓時，邊側(cè)方向可能就是最佳選擇，因為這樣就不太會影響到鼓手的發(fā)揮空間。
上圖中的麥克風(fēng)是Sure SM57，不過振膜艙被Granelli Audio Labs改成了邊側(cè)式的。
Frequency Response Curve - 頻響曲線
頻響曲線是一幅圖線，顯示的是麥克風(fēng)拾取到的不同頻段是否平直，以及麥克風(fēng)會對哪些特定的頻段進行提升和衰減。
關(guān)于Roll-Off選項，有些麥克風(fēng)還可以對固定頻點以下的低頻進行滾降，比如AKG C414就提供有160Hz、80Hz和40Hz處的低切選項。
“近講效應(yīng)”是指當(dāng)麥克風(fēng)十分靠近聲源時（也就幾厘米）低頻被加強的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象在頻響曲線上一般用虛線或者第二條單獨分出的曲線來表示。需要注意的是全指向麥克風(fēng)并不會出現(xiàn)近講效應(yīng)。
具體請看Matthew Weiss的文章《關(guān)于近講效應(yīng)的5點知識》。（來源：https://theproaudiofiles.com/proximity-effect/）
（圖為Shure Beta 57的近講效應(yīng)曲線）
（來源：https://www.prosoundweb.com/）
麥克風(fēng)的頻響曲線中有時還會存在一個用于提升表現(xiàn)力的突起，大約會在3kHz到10kHz之間。很多特定型號的麥克風(fēng)就是通過這種方式來為聲音帶來音染的，比如為了突出人聲，Neumann U87就是這樣做的。但有時候在3kHz到5kHz之間，即使是少量的提升也有可能會導(dǎo)致出現(xiàn)刺耳的聲音，而位于齒音頻率附近的更高頻率也可能會造成問題。
Matched Pairs - 配對麥克風(fēng)
對于成對存在的立體聲麥克風(fēng)而言，序列號和專門的頻響表都很重要。每個產(chǎn)品的電路都會有所區(qū)別，在使用立體麥克風(fēng)對的時候要將這種區(qū)別限定在最小程度。所以說，這種情況要買就一次性買一對。
這種產(chǎn)品的參數(shù)表中會給出詳細的頻響曲線，并在20Hz到20kHz的范圍內(nèi)給出例如±3dB的偏差值。這個偏差值會說明在給定頻率范圍內(nèi)的最大可能差異。
Polar Pattern - 麥克風(fēng)指向
指向是指麥克風(fēng)的拾音場，通常用一副圖線來表示，里面說明了麥克風(fēng)的側(cè)面和后面等不同角度的聲音變化情況。上圖是一些常見的指向。有些麥克風(fēng)的指向是可以切換的，比如AKG 414，這種功能非常有用，能讓麥克風(fēng)適應(yīng)各種不同的應(yīng)用場景。
Off-Axis Frequency Response - 離軸頻響
這張圖顯示的是特定頻率在當(dāng)前指向的各角度的表現(xiàn)，它的重點在于以圖示的方式表達出特定頻率的變化。如果某只麥克風(fēng)的離軸表現(xiàn)更好，那么它受到空間中其它聲音的影響就越小，所以最終的混音會更為清晰，既不渾濁也不轟頭，還能避免掉負面的音染效果。
Transducer Type - 傳感器類型
它是指將聲壓變化轉(zhuǎn)換為模擬的電壓變化的方法。電容式、動圈式、鋁帶式、駐極體、觸摸式麥克風(fēng)都有可能用到。
Diaphragm Size/Transient Response - 振膜大小/瞬態(tài)響應(yīng)
麥克風(fēng)的振膜大小對頻響和瞬態(tài)響應(yīng)時間都有影響。直觀上來講，大振膜的瞬態(tài)響應(yīng)一般要比小振膜的慢，但具體數(shù)值是多少并不會在參數(shù)表中寫出來。
據(jù)Corbett觀察：
“動圈麥克風(fēng)的振膜更加笨重，反應(yīng)速度并不足以捕捉到聲音的初始瞬態(tài)，所以聲音的音頭會被壓縮，并產(chǎn)生輕微的失真。這一點就聲音的準(zhǔn)確度而言，算是負面影響，但壓縮初始瞬態(tài)和最響的峰值部分意味著需要提升話放增益來進行補償，這樣會使聲音的整體響度變大。聲音最終會變得更糊、更大、更吵，并且能量也更足，這種恰恰是搖滾樂的鼓、電吉他和貝斯所需要的東西�！保–orbett 89）
Sensitivity - 靈敏度
這是一種在給定聲場的情況下，用伏特來度量麥克風(fēng)電氣輸出的參數(shù)，參考標(biāo)準(zhǔn)一般為 94dB SPL，當(dāng)然也有制造商使用的是 74dB。
靈敏度的單位可以是“mV/Pa”也可以是“mV/10μbars”，其中Pa和μbars都是壓強的單位。10μbars = 1Pa，這里給出一個換算表以作參考：
（來源：https://www.unitconverters.net/pressure/microbar-to-pascal.htm）
以這種方式表示的靈敏度，數(shù)值越大就說明靈敏度越高。比如27.5mV/Pa的靈敏度就比6.5mV/10μbars的要更大。
有些公司用“- dB”的形式來表示靈敏度，參考標(biāo)準(zhǔn)也是94dB或74dB。在這種情況下，負號后的數(shù)字越小，靈敏度就越高。
比如：
-31dB re 1V/Pa的靈敏度高于-45dB re 1V/Pa
Corbett解釋道：
要比較兩支參考標(biāo)準(zhǔn)不同的麥克風(fēng)，比如同以‘- dB’為單位的94dB和74dB參考：
94dB參考等效 = 74dB等效 - 20dB
74dB參考等效 = 94dB等效 + 20dB
（Corbett 86）
總之我們可以這樣理解：靈敏度越高，話放帶來的噪聲就越小，因為麥克風(fēng)輸出所需的增益補償變少了。
總結(jié)
技術(shù)參數(shù)并不是麥克風(fēng)的全部，不應(yīng)該在選擇麥克風(fēng)時作為唯一的依據(jù)。產(chǎn)品評測和專業(yè)背書可以讓你在面對大量選擇時獲得更多有用的信息。當(dāng)然，沒什么能比親自體驗一下來的更重要了。但會看參數(shù)表是一項非常必要的技能，不管你是要對比來買麥克風(fēng)還是其它設(shè)備。
著名的設(shè)備制造商都會提供符合行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的參數(shù)偏差和誤差范圍，但那些質(zhì)量較差的廠商會故意夸大其產(chǎn)品的價值，用各種華麗的辭藻、夸張的參數(shù)來吸引用戶購買。希望本文能為讀者提供一些有用的信息，讓大家再遇到令人眼花繚亂的參數(shù)時能做到心中不慌，從而做出更合理的購買決定。
本文出自《midifan月刊》2021年11月第188期
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