人耳對音色的感覺比較靈敏,可以直接判斷聲音是否逼真。音色在調(diào)音方面不可不謂之重要,稍對音色處理不好,就會(huì)造成聲音單調(diào),枯燥乏味,更有甚者,造成樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真。今天就來分享一些專業(yè)調(diào)音師技巧!
調(diào)節(jié)男低音女高音
正常情況下,男聲低音過剩,會(huì)比較低沉,缺少高音,一般可對3kHz頻率段進(jìn)行補(bǔ)償,可以提高演唱的清晰度;女聲高音過多, 聲音容易發(fā)尖,低音不足,一般可對400Hz頻率段進(jìn)行補(bǔ)償,可以讓聲音洪亮些,不至于過于刺耳。
調(diào)節(jié)混響時(shí)間
混響決定余音的長短,直接關(guān)系到聲音的色彩和清晰度。正常情況下,男低音歌唱時(shí),可將混響時(shí)間調(diào)得短一些,可以提高聲音的清晰度;女高音歌唱時(shí),可延長混響時(shí)間一些,可以增加聲音的色彩。
如調(diào)音場景四周墻壁是由木材構(gòu)成,混響時(shí)間應(yīng)該調(diào)小一些,避免聲音模糊不清;如調(diào)音場景四周布滿絨布窗簾等吸聲材料,混響時(shí)間應(yīng)該調(diào)大一些,避免聲音干澀。值得注意的是,場景觀眾與的多寡也會(huì)有一定影響(注:觀眾的服裝也存在吸聲作用),調(diào)音時(shí)可選擇一兩秒間的混響時(shí)間。
調(diào)節(jié)直達(dá)聲和混響聲的比例
音響調(diào)節(jié)處于完全直達(dá)聲而無混響時(shí),會(huì)喪失聲音美化的作用,通常適合會(huì)議發(fā)言或朗誦的調(diào)音場景。根據(jù)調(diào)音場景需求,適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暸c直達(dá)聲輸出的比例,有利于模擬自然混響聲,使聲音豐滿動(dòng)聽,增加聽眾的現(xiàn)場立體感。
音響調(diào)節(jié)處于完全混響而無直達(dá)聲時(shí),會(huì)出現(xiàn)染音現(xiàn)象,聲音渾濁不清,嚴(yán)重失真。在場景無特殊要求情況下,可調(diào)節(jié)混響和直達(dá)聲各自為分半,保持1:1比例輸出。這樣聲音既不會(huì)失真,又保持一定混響效果。
調(diào)節(jié)伴奏音樂的音調(diào)
伴奏音樂是根據(jù)歌唱者的聲調(diào)而調(diào),它不可能適應(yīng)每一個(gè)歌唱者的條件。如有的人歌唱的音域較高,有的人歌唱的音區(qū)較低,為了能讓伴奏音樂照應(yīng)到每一個(gè)歌唱者聲音特性,調(diào)音時(shí)應(yīng)對歌唱聲音特性有靈敏的聽覺反應(yīng)。歌唱時(shí),先把音調(diào)控制放在中間位置,既不提升, 也不下降。如果歌唱者合得上調(diào),就不需要去調(diào)節(jié);如歌唱者低音區(qū)唱不下去,或是高音區(qū)跟不上,可根據(jù)實(shí)際情況將音調(diào)調(diào)節(jié)到歌唱者適應(yīng)的音區(qū)。
調(diào)節(jié)話筒音量與伴奏音樂的比例
歌唱一首好聽的歌曲,理論上伴奏音樂輸出占60%比例,如歌唱者音色不錯(cuò),可適當(dāng)減少伴奏音樂音量,突出歌唱者的歌聲;如歌唱者具有有容易走調(diào),合不上拍等缺點(diǎn),可適當(dāng)調(diào)高一些伴奏音樂音量,掩飾歌唱缺點(diǎn)。
歌唱場景時(shí),一般話筒音量不要過分調(diào)大,話筒音量大大高于伴奏音樂量更不可取,顯得伴奏音太弱,一般話筒音量輸出占40%為佳,具體視場景需要而調(diào)。伴奏音樂音量也不能太強(qiáng),以免搶占歌唱者的聲音的“風(fēng)頭”。