尼奧·莫里康內(nèi)
-Ennio Morricone-

尼奧·莫里康內(nèi)（Ennio Morricone），也許你對這個名字稍顯陌生，但屏息凝想：熒幕上永遠漂流在海上的弗吉尼亞號，紐約貧民窟的倉庫與餐館，美國西部碧血黃沙的寥寥落漠，還有意大利南部西西里島的動蕩歲月……你的腦海里應(yīng)該浮現(xiàn)出了零碎的音樂碎片，拼湊出你的電影編年史，也串聯(lián)起他作為電影配樂大師的一生。

對影迷而言，配樂就是電影藝術(shù)中最有靈性的瞬間，就像上帝之手，或錦上添花，或點石成金。而尼奧·莫里康內(nèi)（Ennio Morricone）則是站在電影音樂殿堂最頂端的那個人。作為意大利殿堂級作曲家、偉大的電影配樂大師，莫里康內(nèi)參與制作了各國電影配樂作品500多部，曾三次獲得格萊美獎、三次金球獎、兩次歐洲電影大獎、威尼斯影展金獅榮譽獎，并于2007年榮獲奧斯卡終身成就獎。

2021年4月9日，眾多古典、民族、搖滾、爵士音樂家齊聚北京中山音樂堂，向我們共同熱愛的莫里康內(nèi)大師致敬，傾情演繹《天堂電影院》、《美國往事》、《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說》等熟悉而又感人至深的旋律。易科國際為此次音樂會提供擴音系統(tǒng)。

01
系統(tǒng)設(shè)計

此次演出采用Allen&Heath S7000作為主擴和監(jiān)聽調(diào)音臺，搭配DM64接口箱使用。

主擴系統(tǒng)采用EAW ADAPTive 自適應(yīng)揚聲器作為流動系統(tǒng)使用。系統(tǒng)鏈路連接均采用方便快捷的Dante 網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)傳輸。主擴系統(tǒng)使用LR 單側(cè)6只全頻Anna自適應(yīng)揚聲器+3只Otto超低揚聲器，均落地擺放于舞臺兩側(cè)前沿處，實現(xiàn)音樂堂內(nèi)一層和二層的聲覆蓋。

準備初期，通過Resolution 3D建模軟件，對中山音樂堂的觀眾席進行場地建模，并對揚聲器系統(tǒng)的聲場覆蓋進行了仿真模擬。如下圖所示，結(jié)果顯示，一層觀眾席、后部包廂內(nèi)、二層兩側(cè)觀眾區(qū)以及二層大部分觀眾席都能得到較佳的聲場均勻度。

然而進場后，實地的試聽結(jié)果并不理想，主要問題是：二層觀眾席前沿墻壁有較寬的硬反射面，反射聲直達舞臺。這是設(shè)計初期所始料未及的。

為此，我們做出了快速調(diào)整，并進行了一些聽音面覆蓋范圍的不同嘗試，最終發(fā)現(xiàn)0.1m的覆蓋變化，在這個廳堂里竟然會帶來完全不同的結(jié)果。由此可見，自適應(yīng)系統(tǒng)的可調(diào)精度之高。驚訝之余我們確定了系統(tǒng)的最終方案。下方的側(cè)視圖中可見，從揚聲器發(fā)出的波束射線，巧妙的避開了二層前沿的硬反射面。一組陣列，竟然能夠有如此大的波束張角，分別覆蓋到一層的觀眾席和二層的觀眾席。試聽效果與仿真模擬結(jié)果一致，舞臺的反射聲有效減少，且觀眾席的均勻度也能保持一致。

02
系統(tǒng)反饋

音樂會的策劃者中國著名DJ有待老師對此次擴聲系統(tǒng)的表現(xiàn)十分滿意：“4月9日在中山音樂堂舉行的‘我們都愛莫里康內(nèi)’致敬音樂會，我站在調(diào)音臺后面的VIP包房里，可以清晰地聽到整場音樂會的細節(jié)。

▲有待老師

中山音樂堂的聲場設(shè)計是針對交響樂隊，擴聲一直是個難題，開場大提琴和鋼琴兩件原聲樂器聲音均勻，電吹管和高音薩克斯的加入也絲絲入扣，中間一首美聲女中音和流行男歌手的合唱聲音飽滿，流行歌手用無線麥克風(fēng)，女中音則是原聲，小提琴，鋼琴，大提琴的整體配合完美，全場演出音響難度最大的是古琴，口弦琴，吉他和打擊樂器的合作，口弦琴和古琴的拾音難度較大，整首樂曲順利完成和音響師有很大關(guān)系。最后的揚琴和電聲樂隊的合作也是達到了完美，小提琴和揚琴，薩克斯和男歌手，電吉他的獨奏以及氛圍的營造都具有層次感和顆粒感，音場使得音樂家的現(xiàn)場演奏感情飽滿充滿感染力�！�

音樂會的PA調(diào)音師楊杰老師對EAW自適應(yīng)系統(tǒng)和Allen&Heath調(diào)音臺也作了極高評價：“EAW的自適應(yīng)系統(tǒng)這次給了我非常深刻的印象，甚至可以用驚艷來形容。傳統(tǒng)的流動演出系統(tǒng)，在音樂廳這樣的場地，很難做到全方位的均勻覆蓋。尤其是非場地固定安裝的外帶系統(tǒng)，在沒有吊掛的可能的情況下，落地放置在臺口，二層的覆蓋很可能是糟糕的，且前區(qū)觀眾要忍受很大的聲壓級。這對于音樂廳這樣有很多藝術(shù)形式需要的是‘克制’的補充性擴聲的聽感來說，是很難做到的。

但是這次使用的EAW Anna+Otto系統(tǒng)，非常好的解決了這個問題，在設(shè)計好場地建模的情況下，確定觀眾席覆蓋區(qū)域后，得到非常均勻的全場覆蓋，尤其是二層后排觀眾都可以有很好的聽覺體驗。再加上系統(tǒng)工程師的豐富的經(jīng)驗和對系統(tǒng)的深度了解，做到了在精確覆蓋觀眾區(qū)域的同時，避開了二層觀眾席前沿挑臺的反射面，使得回到舞臺上有害反射大量降低。Otto超低系統(tǒng)的低頻指向控制做得非常好，給臺上的話筒拾音和舞臺返送系統(tǒng)都提供了良好的基礎(chǔ)條件。最重要的是在做到這些復(fù)雜條件的同時，對喇叭的音質(zhì)沒有任何可聞的副作用，整場演出的音響系統(tǒng)特質(zhì)是非常自然且松弛的。聲源在拾音恰當?shù)那闆r下，幾乎不太需要做過多的均衡修正，最終結(jié)果得到了演出組織者和藝術(shù)家的好評。

▲楊杰老師

Allen&Heath的dLive S7000調(diào)音臺，在之前使用機會不太多的情況下，上手速度非常快，整個系統(tǒng)簡單明了，操作邏輯合理，尤其喜歡每個通道上的MIX按鈕，可以極大提高工作效率。尤其是本次演出形式變化很多，使用了大量的snapshot快照，它的recall safe邏輯簡單明了，對于生手來說，簡單熟悉后就可以安全高效使用。信號處理部分，非常喜歡動態(tài)均衡和多段動態(tài)合一的操作思路，全部內(nèi)置的效果器，配合觸屏和touch" n turn大旋鈕，使得操作速度非�？�，尤其喜歡電子管的前級和Opto的光電壓縮�！�

莫里康內(nèi)用音樂敘述出導(dǎo)演鏡頭下未盡的話語和朦朧的情緒，作為莫里康內(nèi)忠實的擁護者，王家衛(wèi)導(dǎo)演曾評價他：“見山不是山，他的音樂是有旋律的映像，不言而喻的臺詞。”雖痛心于大師之逝，但慶幸，他的作品會由杰出的新生代音樂家借助EAW自適應(yīng)系統(tǒng)和Allen&Heath調(diào)音臺所提供的優(yōu)秀聲音長留世間。