今年是諾音曼仿真人頭麥克風(fēng)誕生 50 周年。我們采訪了前開發(fā)部總裁兼前總經(jīng)理 Stephan Peus。諾音曼仿真人頭麥克風(fēng)被親切地稱為“Fritz”，時(shí)常伴隨他的左右，直到今天也是如此。退休后，他創(chuàng)辦了 peus-recording 公司，專門從事仿真人頭麥克風(fēng)的錄音工作。

親愛的 Peus 先生，您于 1974 年開始在諾音曼工作，就在第一個(gè)仿真人頭麥克風(fēng) KU 80 問世后不久。

是的，KU 80 是在 1973 年 IFA 展會(huì)上推出的。我在柏林工業(yè)大學(xué)學(xué)習(xí)通信工程和聲學(xué)，所以在那之前，我就已經(jīng)對(duì)它有所了解。那時(shí)，我遇到了仿真人頭麥克風(fēng)的三位發(fā)明者：Kürer、Plenge 和 Wilkens，并參與了最后的聲學(xué)測試。我第一次接觸到最終版的 KU 80 ，是在 SFB大禮堂（現(xiàn)在稱為 RBB）里用一臺(tái)大型錄音室磁帶機(jī)錄制的勃拉姆斯的鋼琴協(xié)奏曲。我很榮幸被委以編輯的重任。

有人可能會(huì)認(rèn)為，仿真人頭麥克風(fēng)不過是一個(gè)人體模型的頭部，耳朵里有兩個(gè)麥克風(fēng)頭。但它并非如此簡單，對(duì)嗎？

沒錯(cuò)，只靠放置于耳道中的小小麥克風(fēng)頭不足以實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量錄音所需要的信噪比。因此他們立即聯(lián)系了諾音曼。他們確信在這里可以獲得他們想要的品質(zhì)。然而，耳道寬約 6 毫米，小振膜錄音棚麥克風(fēng)的直徑為21 毫米，兩者之間的差異會(huì)導(dǎo)致強(qiáng)烈的音染。

Stephan Peus 與 Andreas Hau 正在溝通

因此，必須安裝聲學(xué)濾波器來對(duì)抗共振和反射。然而，這些濾波器和整個(gè)耳道的再造，使第一個(gè)仿真人頭麥克風(fēng)KU 80的聲音，只有通過頭戴式耳機(jī)才能令人印象深刻。順便說一句，當(dāng)時(shí)我們采用的參考產(chǎn)品是森海塞爾HD 414，它是第一款開放式耳機(jī)，在當(dāng)時(shí)非常流行，并引領(lǐng)了最早的耳機(jī)熱潮。但是，用音箱聽KU 80錄制的聲音，會(huì)稍顯沉悶。

在1981年推出的下一代產(chǎn)品KU 81上，我們成功修正了音箱兼容性，對(duì)嗎？

推動(dòng)力來自于慕尼黑的廣播技術(shù)研究所（IRT）。一些參與了仿真人頭麥克風(fēng)開發(fā)的柏林工業(yè)大學(xué)的雇員已調(diào)任到那里。他們研究了傳統(tǒng)的立體聲麥克風(fēng)，特別是諾音曼SM 69，并得出結(jié)論，認(rèn)為仿真人頭麥克風(fēng)應(yīng)該進(jìn)行擴(kuò)散場均衡。畢竟，它通常放置在和聲源有一定距離的地方，如在所謂的臨界距離之外。與此同時(shí)，一篇畢業(yè)論文讓人們認(rèn)識(shí)到，外耳的聲學(xué)沖擊只能進(jìn)入耳道幾毫米。因此，可以通過大大縮短仿真人頭的耳道的方式，來顯著降低高頻的衰減，再加上擴(kuò)散場均衡，這為產(chǎn)品革新邁出重要一步。然而，為了便于生產(chǎn)，我在KU 81內(nèi)部安裝了與IRT的設(shè)計(jì)不同的聲學(xué)濾波器。這很有趣，因?yàn)槲医K于用上了我在聲學(xué)課中學(xué)到的東西。在那之前，所有我真正需要的知識(shí)，都是在諾音曼學(xué)到的。當(dāng)然，我對(duì)聲學(xué)有一定的了解，但大學(xué)并沒有教我們?nèi)绾沃谱髀曇舫錾�的麥克風(fēng)。

KU 81的另一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)新是采用了新的硅膠材料。這種材料能以更復(fù)雜、更具差異化的方式模擬人類外耳，并由此帶來更高的分辨率。

但諾音曼仿真人頭麥克風(fēng)從未有過軀干，是吧？

起初，KU 80在售賣時(shí)會(huì)配一個(gè)與我們的肩膀一樣寬的手提箱。所以，當(dāng)你把頭部裝到箱子上，就構(gòu)成了軀干的上半身。那時(shí)，我們認(rèn)為這對(duì)于定向聲像非常重要，直到我們中有人意識(shí)到肩膀部分實(shí)際上只與頭部旋轉(zhuǎn)有關(guān)，這時(shí)會(huì)產(chǎn)生不同的反射角。但對(duì)于固定安裝，軀干在定向感知上并不起作用。這就是為什么對(duì)KU 81和KU 100產(chǎn)品，我們不再隨附一個(gè)肩膀?qū)挼南渥拥脑�因�?/P>

通過提供良好的揚(yáng)聲器兼容性，KU 81彌補(bǔ)了KU 80的最大不足，那么之后開發(fā)KU 100的動(dòng)力又是什么呢？

KU 80和KU 81的外觀更接近“真人”

從聲學(xué)角度上講，KU 100與KU 81確實(shí)沒有太多不同，也沒有什么一定需要修復(fù)的重大問題。然而，我們?cè)�與一位非常有趣的設(shè)計(jì)師接觸，他認(rèn)為KU 81非常丑，并為我們提供了一個(gè)設(shè)計(jì)草案——我們當(dāng)時(shí)就喜歡上了！

更抽象的表現(xiàn)形式實(shí)際上也符合當(dāng)下的一些研究，例如，非常像人類的機(jī)器人往往看起來有些古怪，但當(dāng)產(chǎn)品被設(shè)計(jì)成某種更具科技范兒的人工形態(tài)時(shí)，人們的接受程度會(huì)更高。

就是這樣！最開始，KU 80被用于劇院和柏林愛樂樂團(tuán)，使導(dǎo)演可以在房間里按 1:1的效果收聽。的確有演員和觀眾抗議說，那里吊著一個(gè)“骷髏頭”。于是他們用黑紗造了一個(gè)方盒子，這樣就看不到仿真人頭了。

但對(duì)比它的前一代產(chǎn)品，KU 100確實(shí)進(jìn)行了一些細(xì)節(jié)上的升級(jí)？

是的，其中之一是耳朵的形狀。在KU 80和KU 81中，我們采用了真實(shí)的人耳模型。KU 80的耳朵形狀來自我們其中一位開發(fā)者：Henning Wilkens 博士；KU 81則使用的是波鴻魯爾大學(xué)的一名雇員的耳朵形狀，幾年后他不幸死于一次交通事故。但可以說，他的耳朵還活著。原則上，KU 100的兩只耳朵是一樣的，但是，由于人的外耳從來都不是完全對(duì)稱的（因此第一個(gè)仿真人頭的外耳也如此），所以我想到了要對(duì)KU 100的耳朵進(jìn)行匹配。這是為了防止KU耳朵的不對(duì)稱性意外地與聽眾耳朵的不對(duì)稱性重疊，進(jìn)而導(dǎo)致結(jié)果過于偏右或偏左。因?yàn)槲覜]有辦法自動(dòng)測量和消除這種不對(duì)稱性，所以我用手進(jìn)行了校準(zhǔn)。我的女兒是牙科技師，她給了我合適的材料，于是我用抹刀和刮刀對(duì)KU 100的耳朵進(jìn)行雕琢。我把其中一只耳朵作為參考，并盡可能地把第二只耳朵做成完全對(duì)稱的樣子。

在我的印象中，KU 100的正面定位比KU 81更準(zhǔn)確。

這在一定程度上可能是得益于耳朵的對(duì)稱性有所提升。我們還稍微改變了耳朵的“俯仰角”。在使用KU 81進(jìn)行的聽聲測試中，來自水平面的聲源在再現(xiàn)時(shí)通常會(huì)被感知為來自略微向上的方向。這與我們外耳水平方向頻率響應(yīng)的“下沉”特征有關(guān)。對(duì)于每只真實(shí)的耳朵來說，這種下沉的頻率略有不同。這不會(huì)影響自然聽覺，因?yàn)槲覀兩�活中都�?huì)借助眼睛來“調(diào)整”聲源的位置。如果我們現(xiàn)在是通過仿真人頭麥克風(fēng)獲得某種特定設(shè)置，我們無法通過視覺進(jìn)行校正。正因如此，KU 81水平方向頻率響應(yīng)的下沉，會(huì)導(dǎo)致來自前方的聲音被認(rèn)為是稍微向上偏移的。所以，我們?cè)贙U 100中，調(diào)整了耳罩相對(duì)于垂直方向的角度，使聲像在水平和垂直方向上都是正確的。

自您退休以來，您通過“peus-recording”積累了很多仿真人頭麥克風(fēng)的錄音經(jīng)驗(yàn)。您有什么建議嗎？

我一向謹(jǐn)慎，只在聲學(xué)上“良好”且平衡的房間里工作，通常是在教堂里。當(dāng)然，為了確定仿真人頭的最佳位置，聲音檢查是必不可少的。你需要留意那些不必要的背景噪音。在“正�！变浺糁�，使用麥克風(fēng)可以在很大程度上屏蔽來自無關(guān)方向的聲音。但就仿真人頭麥克風(fēng)的特性而言，它會(huì)收聽所有方向的聲音，所以你應(yīng)該在錄音之前非常仔細(xì)地評(píng)估整個(gè)環(huán)境的聲學(xué)情況。在諾音曼仿真人頭這樣靈敏的麥克風(fēng)面前，聲音無處可藏！

感謝您接受采訪，Peus 先生！

本次訪談?dòng)葾ndreas Hau博士（諾音曼內(nèi)容營銷經(jīng)理）主持。

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