在2023年演出市場的爆發(fā)式增長中，“演唱會”無疑成為了最受關注的焦點之一。并涌現(xiàn)了“特種兵式看演唱會”及“一場演唱會帶火一座城”等情況，每一場演出的背后都是無數(shù)臺前幕后人員辛勤工作和專業(yè)技術(shù)助力的結(jié)晶。其中，音頻系統(tǒng)在演出中發(fā)揮著至關重要的作用。

在大型的演出或演唱會中，專業(yè)的音頻團隊會運用先進的設備和技術(shù)手段，對聲音進行合理的采集、傳輸和擴聲，確保每一個音符、每一個詞語都能清晰地傳達給每一位觀眾。今天有幸采訪到有著豐富臨場經(jīng)驗的著名調(diào)音師：張軍軍老師，接下來跟隨他的腳步去了解更多關于演唱會“聲音”的那些事。

張軍軍

著名調(diào)音師

畢業(yè)于廣東工業(yè)大學。畢業(yè)后進入著名音樂人撈仔老師錄音棚當錄音助理，在撈仔老師的指導下，學習錄音混音。參與了長達12年的唱片制作，曾經(jīng)與劉歡，孫楠，李健，鄭鈞等眾多知名藝人合作，也為中國國家交響樂團，貴陽交響樂團，武漢天空女子合唱團等團體錄制唱片。

曾擔任《中國好聲音》、《中國好歌曲》、《中國之星》等節(jié)目的PA調(diào)音師，江蘇衛(wèi)視，浙江衛(wèi)視跨年晚會的調(diào)音師，歌手張靚穎，楊坤，汪蘇瀧，GALA樂隊的演唱會調(diào)音師。且擔任薛之謙《天外來物》巡回演唱會PA調(diào)音師。

目前主要的工作領域:錄音、混音、現(xiàn)場擴聲、直播OB混音以及調(diào)音團隊服務。

“我是如此的幸運，因為我從未放棄”

Q：張老師您好，請問今年是您進入音頻行業(yè)的第幾年？是什么契機讓您進入這個行業(yè)并堅持下去的呢？

A:今年是我正式進入音頻行業(yè)的第25年。我大學時曾擔任樂隊鼓手，就在這個時候我對音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣。雖然我并不是音樂專業(yè)出身，但這么多年憑著對音樂的興趣和這一路遇到的良師益友，讓我在這個行業(yè)堅持到現(xiàn)在，我覺得我是幸運的。

“緩解壓力的最佳途徑莫過于運動”

Q：2023年已經(jīng)過去了，那么在過去的一年中，您參與了哪些項目呢？

A：我在2023年主要負責薛之謙《天外來物》演唱會的擴聲工作。去年共開展70多場，基本都是每個星期一場，而且還是在不同的城市。我們需要在有限的時間內(nèi)完成所有的設計和調(diào)試等工作，這個工作強度還是比較大的。

Q：那面對這么大強度的工作，產(chǎn)生的壓力一般會通過什么方式調(diào)解的呢？

A:我們找到了最佳的釋壓途徑：攜帶羽毛球拍，開啟四處征戰(zhàn)的旅程。僅僅一年，我們已經(jīng)在數(shù)十個城市的羽毛球館內(nèi)與各路英豪進行技藝的切磋，包括馬來西亞、新加坡等地。這對我們來說就是緩解壓力、釋放自我的絕佳方式！

“用心護航每一場演出”

Q：體育場巡回演唱會音頻設計流程有哪些，其中哪個步驟最為重要，為什么？

A:音頻設計的流程主要有：前期的準備、前期設計、工程施工、系統(tǒng)檢查、系統(tǒng)調(diào)試、彩排演出、人員分工、具體實施等方面。

個人覺得前期設計和工程施工是至關重要的。在初步階段，我們必須投入大量時間和精力來搜集詳細的信息資料，盡可能周全地考慮場館里每個區(qū)域觀眾的聽覺體驗。進入施工現(xiàn)場后，對這些資料的再次核實同樣至關重要，因為場館的圖紙等資料往往與實際環(huán)境存在一些差異。這些看似微不足道的差別，可能也會對整體的聲場造成很大的影響。因此，我們始終保持謹慎和專注，確保每一個細節(jié)都能得到精確的執(zhí)行。

“挑戰(zhàn)與解決方案總是相伴而生”

Q：能否分享一下您在演唱會中遇到的最大挑戰(zhàn)是什么？您是如何解決的呢？

A：就薛之謙巡回演唱會為例，首先我們需要解決的是：如何避免舞臺話筒嘯叫問題。因為在演唱會中有一個環(huán)節(jié)需要藝人吊著威亞從音箱前飛過。同樣，在國外的舞臺設計中，延伸臺也會布置在音箱前方。所以要保證音色和聲壓沒有巨大的落差，這就是一個最大的挑戰(zhàn)。為了解決這一難題，我們的音頻團隊從多個角度入手，多管齊下解決。

另一個我們面臨的問題是：如何實現(xiàn)觀眾席聲場均勻。由于體育場的龐大面積，傳統(tǒng)的擴聲設計方案往往難以全面覆蓋所有觀眾，導致不同區(qū)域的聽眾接收到的聲音質(zhì)量存在差異。最后音頻團隊通過增加延時塔的方案，讓后排的聽眾享受到一致的頻響。

“各部門的大力支持為創(chuàng)新突破提供了堅實后盾”

Q：據(jù)了解，薛之謙巡回演唱會蘇州站是國內(nèi)較早大規(guī)模使用延時塔的案例，增加延時塔對調(diào)音方面會有哪些影響呢？

A:增加延時塔后，我們在調(diào)音方面需要做一些精確的調(diào)整，目的是減少對調(diào)音位置的聽音影響。為了確保調(diào)音位置的聽音影響最小化，同時保障觀眾區(qū)的音質(zhì)不受影響，我們進行了一系列精確的調(diào)整。這些調(diào)整都會增加我們的工作量和資源投入。

在這個過程中，我們深感主辦方、導演團隊以及硬體團隊給予的大力支持和配合的重要性。他們的理解和協(xié)助，使得我們能夠更加順利地完成這些精細的調(diào)音工作，為觀眾帶來更加完美的聽覺體驗，我們對此表示衷心的感謝。

“很高興能為推動這個行業(yè)做貢獻”

Q：音頻行業(yè)從以前的立體聲到現(xiàn)在的沉浸式，技術(shù)演進使聲音的制作手段不斷進步，您對音頻技術(shù)的升級有什么看法呢？

A:沉浸式音頻系統(tǒng)的出現(xiàn)為音頻行業(yè)帶來了深遠的影響。這是目前音頻最佳體驗方式之一，同時也是未來音頻的發(fā)展趨勢。我很期待有更多的機會參與其中。

Q：你不僅護航了眾多項目/活動，還致力行業(yè)內(nèi)的培訓，您認為培訓的意義有哪些呢？

A：對我而言，能夠?qū)⒆约旱慕?jīng)驗和心得與同行們交流和分享，尤其是能夠幫助到那些經(jīng)驗相對較少的年輕調(diào)音師，讓我感到非常愉悅和自豪。從某種意義上說，我認為這也是我為推動音頻行業(yè)的發(fā)展做出的一份微小但重要的貢獻。

Q:最后，請給那些剛進入行業(yè)的年輕人一些建議吧。

A:回顧過去的經(jīng)驗和教訓，我深感保持初心的重要性。我們應該始終致力于提升聲音品質(zhì)，同時也不忽視自己的身體健康。畢竟，身心健康是我們能夠持續(xù)為音頻行業(yè)做出貢獻的基礎。