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    幕后丨“潮起東方中國龍”,六個(gè)維度全面看2024山東春晚
    更新:2024-2-23 9:48:14 稿件:中國舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì) 調(diào)整大小:【

    有龍于飛,周遍天下。

    踏平山海,逐風(fēng)挽浪。

    今年的山東春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)落地于煙臺(tái)。

    有人說,

    你要寫煙臺(tái),就不能只寫煙臺(tái)。

    你要寫晚云收,淡天一片琉璃;

    你要寫滄海先迎日,銀河倒列星;

    你要寫海鷗展翅滄海,寫滄海輕撫沙灘;

    寫灶臺(tái)里花餑餑的蒸騰熱氣;

    寫碼頭邊梭子蟹的滴落海水;

    寫狼煙墩臺(tái),若焰燈塔;

    寫問蓬萊何處,風(fēng)月依然,萬里江清。

     

    所以,你要寫山東春晚,也不能只寫春晚!

    你要寫導(dǎo)演的亣,

    你要寫舞美的塔,

    你要寫燈光的涾,

    你要寫視頻的拓,

    你要寫音響的踏,

    你要寫周邊延伸設(shè)計(jì)的他。

     

    亣(音dà,意為大)-導(dǎo)演篇

    山東的春晚好做,因?yàn)橐簧揭凰皇ト耍綎|可以提的元素太多,可是山東春晚也不好做,因?yàn)槟昴甏和,拾人牙慧易,推陳出新難。

    所以2024山東春晚文化兩創(chuàng)節(jié)目比重有所增加,覆蓋到海洋文化、八仙文化、戲曲文化、黃河文化、紅色文化等多個(gè)領(lǐng)域的融合創(chuàng)作。此外,鏡頭更多聚焦到普通人群中的閃光者,如航天英雄、大國工匠、外國媳婦、熱愛傳統(tǒng)文化的年輕人…… “深厚的家國情懷、鮮明的時(shí)代氣息、強(qiáng)烈的受眾意識(shí)、精湛的藝術(shù)水準(zhǔn)、濃郁的地方特色、歡樂的節(jié)日氛圍、飽滿的科技含量、立體的傳播格局、良好的綜合效益、極佳的受眾口碑”十大突出特色為遵循,為全國觀眾獻(xiàn)上一場精神文化大餐。

    “潮起東方中國龍”,山東春晚承千秋之祐,聚萬象為龍!

    于《海波平》,龍躍虎踞,淬在戍守⼭河兵戈之上,孚祐山河無恙;

    于《仙游》,鳳舞龍?bào),行在漫卷漫天的波濤之間,孚祐四海升平;

    于《蘭亭》,筆走龍蛇,寫在萬卷詩畫之里,孚祐千秋華章;

    于《喚醒》,飛龍?jiān)谔,他是海上沖天而起的火箭,連點(diǎn)成線的星宿,孚祐萬象昭明。

                       

    創(chuàng)新改編,影視化包裝,多樣態(tài)全景式呈現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時(shí)代風(fēng)采,在導(dǎo)演的精心編排之下,今年的山東衛(wèi)視春晚,如同山東這片土地一樣:

    不張狂,非無志。不顯現(xiàn),乃有容。

    亣心胸,亣氣象,亣情懷。

     

    塔-舞美篇

    微風(fēng)吹碧海,細(xì)細(xì)生龍鱗。

    龍是多種動(dòng)物符號(hào)拼湊的神物,可是從視覺表現(xiàn)力而言,

    越純粹,越有直接的影響力。

    所以在這次的舞臺(tái)設(shè)計(jì)上 第一次把舞臺(tái)的三種表現(xiàn)力:視頻,光影,置景,純粹成了視頻舞臺(tái),光影舞臺(tái), 置景舞臺(tái),用游龍T臺(tái)串聯(lián),點(diǎn)了龍年春晚之主題,又用一個(gè)游龍渡海,關(guān)聯(lián)了八仙渡海,突出了煙臺(tái)元素。

    而那個(gè)蓬萊閣燈塔,在突出地域元素,又可以根據(jù)節(jié)目需要,在燈塔、華表、火箭等狀態(tài)轉(zhuǎn)換,實(shí)現(xiàn)了節(jié)目的契合變化。

     

    而整個(gè)空間的中國結(jié)盤長形式,有滿足了多機(jī)位多角度拍攝的互為前景后景時(shí)候的空中畫面補(bǔ)充,實(shí)現(xiàn)了鏡頭語言的多樣性質(zhì)。

    所以說舞美的視覺標(biāo)桿是塔,但是2024山東春晚最大的賣點(diǎn)還是其首次采用360度的舞臺(tái)設(shè)計(jì),通過俯拍視角,可看到整個(gè)舞臺(tái)是一條完整游龍的形態(tài),完美呈現(xiàn)出晚會(huì)主題“潮起東方中國龍”的具體意象。

    晚會(huì)還首次從節(jié)目內(nèi)容的設(shè)計(jì),包括機(jī)位架設(shè)、內(nèi)容呈現(xiàn)上,增加了豎屏拍攝體系。同步開發(fā)的VR拍攝系統(tǒng),可讓用戶在抖音平臺(tái)實(shí)現(xiàn)自主觀看VR版山東春晚的新鮮體驗(yàn)。

     

    涾(音tà,水波相連)-燈光篇

    龍行于天,倒映于海。

    星光全在水,漁火欲浮天。

    在舞美上創(chuàng)新的360度舞臺(tái),對(duì)于燈光老師確實(shí)極大的考驗(yàn)。不過這種特殊的舞臺(tái)方式,也是基于場地的承重吊點(diǎn)不夠的弊端,所以才采取了在室內(nèi)做室外演出的燈光結(jié)構(gòu)方式。用起雷爾結(jié)構(gòu)的方式,盡量減少對(duì)于吊點(diǎn)的需求。視頻舞臺(tái)、燈光舞臺(tái)互為對(duì)方的面光結(jié)構(gòu),左右視頻的燈光結(jié)構(gòu)又互為舞臺(tái)的耳光結(jié)構(gòu)。這樣在場地條件苛刻的情況下,知其不可為而為之,反而做出了特殊的效果。而且在很多演出中會(huì)遇到燈光與視頻內(nèi)容打架,要不就是燈光搶了視頻畫面,要不就是視頻強(qiáng)制壓制了燈光,現(xiàn)在索性將兩個(gè)大表演空間純粹化,也給兩邊的表演方式提供了新的思路。

    而鏈接左右的游龍T臺(tái),每一塊龍鱗視頻結(jié)構(gòu)內(nèi)部都藏了一臺(tái)燈具,這樣可以根據(jù)節(jié)目需要,用燈光做出光束走道的效果,涾涾其光,也是做出了煙臺(tái)海天相接間微風(fēng)吹碧海,細(xì)細(xì)生龍鱗的地域特色。

    燈光舞臺(tái)的視覺中心是煙臺(tái)的標(biāo)志燈塔,其實(shí)他也是給了追光燈一個(gè)最好的位置,全場暗場,燈塔的光束就是視覺導(dǎo)向,引導(dǎo)觀眾的視線去下一個(gè)演出的區(qū)域。而且甚至成為某一個(gè)節(jié)目的視覺中心。比如張信哲的表演。

    而在希林娜依·高經(jīng)典演唱的《父親的散文詩》中,燈光與投影的完美融合,無疑是表達(dá)了一名孩子對(duì)父親的深深思念,而燈光則以柔和的光線照亮整個(gè)舞臺(tái),營造出溫暖而又悲傷的氛圍。這首歌以光傳情。在前奏中,燈光昏暗,讓觀眾在黑暗中感受主人公的內(nèi)心。在主歌中,燈光則溫暖,托起主人公的希望和堅(jiān)定。這樣的燈光變化不僅僅是視覺上的享受,更是情感上的共鳴,使觀眾在音樂和燈光的共同作用下,更加深刻地理解和感受歌曲所傳達(dá)的情感,能夠給觀眾帶來身臨其境的感受。在燈具的位置選擇和角度難度很高 既不能破壞投影畫面又能保證情感的正確表達(dá)。這首歌最后燈光綜合設(shè)計(jì)為“簡而情滿”的手段。

    希林娜依·高《父親的散文詩》

    張杰演唱《我是守護(hù)的光》和《逆態(tài)度》。這兩首歌曲表達(dá)了不同的情感和態(tài)度,但通過燈光表達(dá)。在舞臺(tái)上,燈光的設(shè)計(jì)使觀眾更深入地感受歌曲的情感和主題。

    張杰《我是守護(hù)的光》

    《我是守護(hù)的光》表達(dá)了守護(hù)的態(tài)度和情感,燈光呈現(xiàn)柔和的色彩,仿佛是守護(hù)者的光芒。相比之下,《逆態(tài)度》則表達(dá)了逆境成長和突破常態(tài)枷鎖的決心,燈光呈現(xiàn)強(qiáng)烈的對(duì)比,將黑暗和亮光巧妙地融合在一起。這種燈光的設(shè)計(jì)不僅增加了演唱會(huì)的視覺效果,也讓觀眾更好地理解和感受到歌曲傳達(dá)的情感和主題。

    張杰《逆態(tài)度》


    龔琳娜《仙游》

     

    拓-視頻篇

    山東有泰山,泰山多摩崖,石刻多拓片。

    在刻鑄有文字或圖像的器物上,涂上墨,蒙上一層紙,捶打后使凹凸分明,顯出文字圖像來,便是拓印、拓本、拓片。

    所以拓,是對(duì)優(yōu)秀文化內(nèi)容的傳承,轉(zhuǎn)述,甚至二創(chuàng)。

    而這次山東春晚的視頻內(nèi)容制作,就是極好的闡述了在一個(gè)文化大省,什么是優(yōu)秀的“拓”。

    春晚的視頻舞臺(tái),為了減少視頻直接一個(gè)長方形的單調(diào),是由一塊塊模仿波浪的弧屏拼接成的主視頻,可是在視頻制作者的眼中,它就可以是拼接的竹簡,供王羲之書寫《蘭亭》;可以是七彩的琴鍵,彈奏開場瑰麗的樂章;可以是張杰歌曲中擊碎的時(shí)空之門;可以是林海雪原中的高歌飲驚散枝頭飛雪。每個(gè)節(jié)目根據(jù)特殊的視頻形狀進(jìn)行二創(chuàng),考驗(yàn)功力,可是也可以用巧心給節(jié)目增光添彩。

    而燈光舞臺(tái)的視頻比重雖然不重,可是四兩撥千斤,單單燈塔的十?dāng)?shù)種變化,就給人一次次眼前一亮的驚喜。

    張信哲《愛如潮水》


    張信哲《信仰》 

    1000多平方的視頻總量,每個(gè)節(jié)目因?yàn)閰^(qū)域分區(qū)的不同,需要22到23個(gè)視覺來填充這些大屏,尤其是兩個(gè)舞臺(tái)之間的游龍T臺(tái)龍鱗屏,要用視頻勾連兩個(gè)舞臺(tái),做出游龍渡海的感覺,使得兩個(gè)舞臺(tái)空間形散而意不散,也是一次不小的挑戰(zhàn)。

     

    踏-音響篇

    連臂而歌,踏地而節(jié)。

    踏,是聲像的精準(zhǔn)定位;

    踏,是聲音的清晰悅耳!

    所以“踏”是總結(jié)音響設(shè)計(jì)最好的詞匯!

    當(dāng)音響團(tuán)隊(duì)接到2024龍年山東春晚的總效果圖的時(shí)候,看到整個(gè)舞美設(shè)計(jì)方案,覺得此次的音響設(shè)計(jì)方案難度還是很大的。此次舞美設(shè)計(jì)是360度的舞臺(tái),分為四個(gè)區(qū)域,主舞臺(tái)、燈光舞臺(tái)和兩側(cè)的年夜飯舞臺(tái),以環(huán)形結(jié)構(gòu)視角進(jìn)行呈現(xiàn)。主舞臺(tái)與燈光舞臺(tái)由龍行結(jié)構(gòu)的連廊連接。觀眾在四個(gè)舞臺(tái)中心位置,視覺上沒有一個(gè)舞臺(tái)聚焦點(diǎn),聲像不好定位。

    基于這些原因,音響設(shè)計(jì)的重點(diǎn)是在保證清晰度的同時(shí),盡量保證觀眾視聽一致,聲像統(tǒng)一。所以音響團(tuán)隊(duì)以主舞臺(tái)和燈光舞臺(tái)為基準(zhǔn),設(shè)計(jì)了兩套獨(dú)立系統(tǒng),哪個(gè)舞臺(tái)表演就開啟相應(yīng)舞臺(tái)的音響設(shè)備。

    今年繼續(xù)使用法國的L-Acoustics音響系統(tǒng),針對(duì)春晚場地情況,選用的是二代的KARA II加SB18和KS28的組合,全頻系統(tǒng)Panflex技術(shù)在幫助解決了一部分反射聲的同時(shí),更好的增加了清晰度,給現(xiàn)場觀眾提供了更好的聽覺感受。

    調(diào)音臺(tái)部分選用了DiGiCo,此款調(diào)音臺(tái)能很好的與Waves插件服務(wù)器相連接,在使用便捷性上更勝一籌。Waves插件能幫助更好的控制現(xiàn)場的空間回聲,提高語言清晰度。

    無線系統(tǒng)使用了Shure AD系列和Sennheiser EM6000系列,在穩(wěn)定性和音質(zhì)方面具有較高的品質(zhì),同時(shí)也是演出行業(yè)的頂端無線設(shè)備。

    今年在張杰演出的部分,環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)是藝人由主舞臺(tái)開始演唱,通過中間的連廊走向燈光舞臺(tái)。在做好張杰演唱需求的同時(shí),也需要考慮現(xiàn)場觀眾的聽感聲像問題。在演唱中人聲是不斷移動(dòng)的,音響團(tuán)隊(duì)利用現(xiàn)場的四組擴(kuò)聲系統(tǒng)進(jìn)行了聲像跟蹤,使得觀眾聽到的聲音跟隨藝人的移動(dòng)而變化,進(jìn)而達(dá)到身臨其境的效果。

    《尋找楊子榮》

    在節(jié)目“尋找楊子榮”中四個(gè)演員分別在四個(gè)舞臺(tái)表演,呈現(xiàn)時(shí)空對(duì)話的感覺。用效果器實(shí)現(xiàn)空間的感覺,用聲像實(shí)現(xiàn)聲音跟隨演員的效果,讓觀眾通過聲像定位來聚焦演員的演出。

     

    他-周邊篇

    這次山東春晚還有一個(gè)舞臺(tái)之外的亮點(diǎn),就是此次春晚的吉祥物文創(chuàng)周邊,提前營造關(guān)注熱潮。

    2024山東春晚吉祥物生肖“龍龍”,其憨態(tài)可掬的形象極具親和力,既代表了勇敢堅(jiān)韌、朝氣蓬勃、奮發(fā)向上、威武不屈的精神,又傳遞出對(duì)美好生活的祈愿和昂揚(yáng)向上的生活態(tài)度。

    再加上“山東手造”鼎力護(hù)航,“龍龍”已化身為公仔玩偶、U型頸枕、暖心腰枕、面塑、琺瑯彩手繩等文創(chuàng)周邊,為2024山東春晚提前營造了一波關(guān)注熱潮。

    山東春晚文創(chuàng)最為可貴的地方在于,山東作為一個(gè)文化大省,在做春晚的同時(shí),沒有忘記山東衛(wèi)視作為一個(gè)國家媒體的社會(huì)責(zé)任感。其周邊文創(chuàng)的開發(fā),結(jié)合了大量山東本土的非遺手藝,也就是文創(chuàng)中有很多個(gè)“他”,濰坊的楊家埠木版年畫,北京“面人湯”第三代傳人張世建的面塑、剪紙、琺瑯……老祖宗留給我們大量的非遺瑰寶,在新一代文創(chuàng)人的努力下,得到了年輕人的喜歡,煥發(fā)出了新的生命力。給了一種慕然回首,那人卻在,燈火闌珊處之感。

    我們還追什么國際的時(shí)尚的奢侈品阿,那個(gè)“他”,老祖宗,早就給我們準(zhǔn)備好了。

    對(duì)未來真正的慷慨,是把一切獻(xiàn)給現(xiàn)在。而現(xiàn)在,不正是與時(shí)俱進(jìn)的過往嗎?

    非遺文化的傳承,也可以是時(shí)尚國潮的。

    那個(gè)“他”,很潮。

     

    綜上所述,這次的山東春晚,導(dǎo)演很亣,舞美很塔,燈光很涾,視頻很拓,音響很踏,周邊延伸設(shè)計(jì)很他。而那么多個(gè)TA,最后就是一個(gè)字, “潮”。

    “潮起東方中國龍,膠潤萬家情意濃”,一起看一個(gè)時(shí)尚潮的山東春晚!

     

    部分主創(chuàng)名單

    總監(jiān)制:呂芃  周盛闊

    總策劃:王忠

    總制片人:張立

    總導(dǎo)演:丁坤年

    執(zhí)行總導(dǎo)演:劉志  黃啟清

    總統(tǒng)籌:王屹

    導(dǎo)演組:陳文哲 王亞飛 王紀(jì)超  孫艷茹 龐貴祥  司文  宋榧菲  郝檐 卜琳琳 杜金坤 張圓 戴鑫笛 鄭偉龍 周玉潔 李碩 楊慧言 郭曉洋 楊子涵 邱亞婷 朱水 石曉彤 張露鶯 劉亞楠 王斌 孫興翠 李瀟丹 于玲欣

    舞臺(tái)藝術(shù)總監(jiān):王學(xué)鋒 劉祺

    舞美工程:北京美樂克文化發(fā)展有限公司

    舞美設(shè)計(jì):的廬

    舞美設(shè)計(jì)助理:吉周舟

    燈光設(shè)計(jì)總監(jiān):王喆

    燈光設(shè)計(jì):尹衛(wèi)朋、郭帥、張書良

    燈光師:韓帥鑫、李志

    燈光工程:楊振 袁京輝

    激光師:孫正

    音響設(shè)計(jì):張鵬龍

    調(diào)音師:侯月文、王大偉

    無線頻率規(guī)劃師:單峰

    音響技術(shù):謝耀湘、史成智

    升降工程:劉杰

    周邊文創(chuàng)設(shè)計(jì):楊偉娜工作室

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