人類的表演舞臺(tái)正與機(jī)器共享
更新：2018-8-22 9:33:10 稿件：中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì) 調(diào)整大小:【
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2014年巴伐利亞（慕尼黑）國(guó)家芭蕾舞團(tuán)復(fù)排版《三人芭蕾》劇照，圖為《三人芭蕾》之土耳其舞者和土耳其裙子舞者
在人工智能熱潮中回顧德國(guó)包豪斯的劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)，似乎在看待一個(gè)被忽略的預(yù)言。人類的表演舞臺(tái)正在與機(jī)器共享。人工智能的“藝能”爆發(fā)，吟詩(shī)作畫，編舞作曲，無所不能，迫使人類重新思考身體、藝術(shù)與生命的價(jià)值。機(jī)器介入表演，進(jìn)而指導(dǎo)、強(qiáng)制人類表演，一切如同20世紀(jì)初工業(yè)變革時(shí)期人與機(jī)器的思考輪回與技術(shù)進(jìn)化。包豪斯代表人物，德國(guó)畫家、雕塑家、設(shè)計(jì)師和編舞家奧斯卡·施萊默（1888-1943）的《人與藝術(shù)形象》是重要舞臺(tái)理論文本，在其論述中，舞者是劇場(chǎng)中平衡內(nèi)心世界與外部空間的使者，而今天技術(shù)革新，
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