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音響第十四要:樂器與人聲的大小比例
到底樂器的線條、形體要多大才算對(duì)?到底人聲要一縷如煉?還是要豐潤有肉?這個(gè)問題一直在困擾著音響迷。理想主義者認(rèn)為應(yīng)該按實(shí)際樂團(tuán)大小比例縮小放入家中聆聽室。事實(shí)上,這是不可能的。我舉一個(gè)最簡單的例子好了。當(dāng)鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時(shí),鋼琴的形體不知道要超過小提琴多少倍(音量亦然)。如果在錄音時(shí)不增加小提琴的音量,小提琴往往被鋼琴掩沒(現(xiàn)場音樂會(huì)往往就是如此)。所以在錄音時(shí),錄音師都會(huì)刻意平衡一下小提琴的音量。再來說到整個(gè)管弦樂團(tuán)與小提琴做協(xié)奏演出時(shí),如果完全按比例縮小,那么小提琴的音應(yīng)該要細(xì)小得不能再細(xì)小,而不是我們?cè)贑D上所聽到的那么清楚、強(qiáng)勁。所以,正確的「樂器與人聲大小比例」不是一味的照章縮小,而是按照合理的音樂要作大小比例。樂器如此,人聲亦然。
其實(shí),樂器與人聲的大小比例最值得注意的不是比例縮小與否的問題,而是因?yàn)轭l率響應(yīng)曲線扭曲所造成的誤解。例如您的房間在100Hz左右有嚴(yán)重峰值的話,定音鼓敲起來一定會(huì)特別的大、特別有勁;大提琴、低音提琴亦然。這才是真正錯(cuò)誤的比例。所以,在評(píng)寫「樂器與人聲的大小比例」時(shí),應(yīng)該特別注意頻率響應(yīng)曲線扭曲所造成的影響。
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